什麽我準備去劍橋大學據出品人/總製片人吳安偉透露該片是根據小說《陰陽（yáng）遁術》改編由嶽冬峰監製陳（chén）楓執導張佳航、李若希領銜主演王九勝、王洪千、包小平特邀出演嶽冬峰、張函峰、餘（yú）儷、劉明、劉伊恩、孫文雪、楊曉丹等人主演該片取景於橫店（diàn）片中融入不少特效成分包括渾（hún）身熱焰的“炎魔（mó）”、靈動難纏的（de）“水蛇”、盤根錯（cuò）節的“木藤”等皆有賴於CG技術的還（hái）原、以及實（shí）力團隊（duì）為影片的藝術效果保駕護航（háng）看吳儂軟語與旗（qí）袍如何展現人生相遇原本對愛情失去信心的李國清相親時（shí）遇（yù）到了溫柔（róu）美麗的阿西燕各自（zì）有“隱秘”往事的倆人猝不及防地走進了“包辦”婚姻原本陌生與疏離的兩顆心因朝（cháo）夕相處而（ér）被慢慢拉近此時他們各自隱藏（cáng）的（de）秘密卻被揭開……挺驚喜的原本覺得翻拍國外高分電影即便不糟蹋了也是平平之作沒想到翻得還挺不錯既保留了原作的亮點又本土化得（dé）到位幾個（gè）有（yǒu）尺度的段落居然還大都保留了原版我（wǒ）也是今年看的記憶還比較清就比較一下翻拍的改動之（zhī）處最大的變動是把（bǎ）原版（bǎn）裏（lǐ）同性戀體育老師的角色改成職場女強人（rén）當（dāng）然肯定有（yǒu）考慮到審查（chá）的因素同性戀沒法拍（pāi）但卻也反映（yìng）了（le）歐洲和中國麵臨的不同問（wèn）題前者性少數的平權是一個焦點而後者女性在職場中被歧視、霸（bà）淩等是一個（gè）迫切問題雖然（rán）男女變換但是誤會另一人是同性戀（liàn）的情節缺依然保留下來是個挺巧（qiǎo）妙的（de）處理而新改的角色從劇本到演員（yuán）對外（wài）表（biǎo）光鮮實則荊棘滿布的職場女性（xìng）塑造的都挺好是改版的亮（liàng）點原版（bǎn）裏花心亂搞男的角色（sè）人（rén）設基（jī）本延（yán）續（xù）但是多了很多和傻白（bái）甜小女友肉麻情話的段落一方麵承擔了笑點（diǎn）一方麵表現了為什麽能腳踩幾隻船的手段多加笑點也表現了改版和原版不同的基（jī）調原版（bǎn）並不是一個總試圖讓人發笑的戲而改（gǎi）版則更在喜劇上下功夫讓笑料從頭鋪到尾主人夫妻雖然丈夫職（zhí）業改（gǎi）編了但（dàn）總體和原版基本一致（zhì）但是戲份較原版（bǎn）有所削弱原版中女兒的角色在對話中提過幾次已（yǐ）經（jīng）表現出了倆人對（duì）女兒教育上的（de）矛（máo）盾（dùn）後麵才有女兒來電去觸（chù）發和揭開二人表麵和諧下的矛盾（dùn）而改版之前沒（méi）有鋪墊直接就是女（nǚ）兒（ér）電話一下子揭鍋比較（jiào）突兀不如原版喬杉霍思燕演的夫妻和原版關係最（zuì）一致怕（pà）性感照片暴露換手機養老（lǎo）院的關節甚至不穿（chuān）內褲的遊戲都有最後這個（gè）沒想到國內版還是留下來了這兩人也是直接對手機影響夫妻關（guān）係進行吐槽的主力改版中（zhōng）直接說出觀點的地方比較（jiào）多不像原版並（bìng）沒太多吐槽而是讓你看出來改（gǎi）版這麽做好處是照（zhào）顧了國內大部分觀眾（zhòng）不願動腦願意直接喂（wèi）到的特點（diǎn）弊端就（jiù）是太直給（gěi）了同時太（tài）多的線索是對（duì）話（huà）說出來不像原版裏通過一個（gè）物件（jiàn）進行鋪墊高明為（wéi）了讓這種靠對話來推動的情形繼續和不至太單（dān）調於是導演不得不讓聚會之外的人出境比如婆（pó）婆的角色原版（bǎn）隻在對話中而改版就插了她的鏡頭這樣的地方有好（hǎo）幾處一定（dìng）程度（dù）上打散了敘事同時快遞小哥、手工藝人等的出現我理解是想增加群像描繪更廣闊的手機影響世界的野心但是這個（gè）戲本來就是以小見大群像也讓主（zhǔ）線一定程度上失焦當然這也可能是來自於對話推動帶來的另一個問題（調度和（hé）鏡頭語（yǔ）言會比較單調）的平衡所以插入（rù）場外角色和群像來（lái）避免不過避免了（le）一個問題也會帶來新（xīn）的問題另外喬杉一開始就心懷（huái）鬼胎的樣子有點太明雖然（rán）會（huì）讓進入主（zhǔ）題加速但太直接（jiē）了結尾（wěi）部分由於中（zhōng）國特色還是（shì）比較正的就和原版的基調完全不同了原版在大家揭開秘密（mì）互相傷害之後第二天沒事兒人一樣繼續虛偽的（de）生活針對的是（shì）“資產階級溫（wēn）情（qíng）脈（mò）脈的麵（miàn）紗”是對人生麵具的悲歎而改版則在互相傷害之後去麵對了問題尤其花（huā）心男最後蠻“正能量”的還挺有求（qiú）生欲出字幕時（shí）候（hòu）各種表現手機帶來好（hǎo）處、帶來感動的小視（shì）頻滿滿求生欲啊然後彩蛋原來都是編劇（花心男在改版中的職（zhí）業）講（jiǎng）述的這是雙重求生保（bǎo）險既有故事結尾的（de）正能量又有還不滿（mǎn）意話以上都（dōu）是我瞎說的兜底不過這個彩蛋的出現讓結尾時職場女的男上司（sī）被撞死這個老天收走的突兀情節有了另一種可以玩味的地方當時職（zhí）場女跟編劇花心男說你的劇本裏有啥橫屍街頭的角色沒有我把性侵我的男上（shàng）司名字告（gào）訴你給那個角色用然後就是男（nán）上司被撞死的（de）一段最（zuì）後這些（xiē）事兒（ér）是編劇在飯桌上講的這個（gè）人原來真是被寫死的產生了（le）一種奇（qí）妙的真（zhēn）實虛構模（mó）糊（hú）的（de）關係總得來說這些改（gǎi）動很多都像雙刃劍（jiàn）對本土觀眾（zhòng）有很大（dà）貼近和益處但對戲劇結構和視聽語言未（wèi）必有益小缺點還是不少但（dàn）總體（tǐ）是值（zhí）得推薦的商業片對於首挑電影的女主大梁這樣“完整的狀（zhuàng）態體（tǐ）驗”對她來（lái）說“特別新鮮、也彌（mí）足珍貴”在表演上第（dì）一次從頭（tóu）至尾體驗角色的情感起伏對她來說（shuō）也有十足成就感二、如何評價中國（guó）電影（yǐng）產業存在的問題林柏宏得獎後片約不（bú）斷他與成龍拍攝奇幻（huàn）電影（yǐng）《神探蒲鬆齡》與張靜初、日本演員役所廣司合作冒險動作片《冰峰暴（bào）》也和師姐（jiě）林依晨拍攝戲劇《小女花不棄（qì）》這些電影的（de）類型和角色（sè）都有別以往他所接觸的青春校園30歲的他說：“漸漸脫離學生年紀（jì）該長大了也更成熟角色狀態（tài）也不再隻（zhī）是單純（chún）陽光對表演更多期待呈現更多樣貌給觀（guān）眾”對（duì）於（yú）頗（pō）受紅色題材、現實主義（yì）題材、主旋（xuán）律正劇青睞鄭昊表示：對於演員來講角色無大小題材無框（kuàng）架即便是一樣的主旋律題材每一個角（jiǎo）色的人物性格、人物特征、心路曆程都是千（qiān）差萬別的作為演員就是（shì）要（yào）通（tōng）過自己的琢磨、塑造打破觀（guān）眾對於某一類角色的符號化理解同樣是抗戰英雄鄭（zhèng）昊在（zài）《長沙保衛戰》中飾（shì）演的命（mìng）運（yùn）波折的李本忠和在《絕命後衛師》中飾演的（de）鐵血團長蘇達[微博]清（qīng）就有著迥然不同的人（rén）物形象（xiàng）此次主演《夢想沂蒙》雖然也是他駕輕就（jiù）熟的黨員幹部形象但他依（yī）然“非（fēi）套路化”把村幹（gàn）部演得落地、務實讓人充（chōng）滿親切感力爭刷新人們對‘喊口（kǒu）號’式主旋律影片的看法（fǎ）🏃🌵🚼