因為（wéi）今天（tiān）下雨，網球部基（jī）本都去食堂吃飯了，要不然就是在班裏解決，她受不了食堂的吵鬧也不想在（zài）班上吃飯，就幹脆去了一個少（shǎo）有人去的樓梯口《邪不壓正（zhèng）》是一部過於亢奮、節奏摟不住於是想哪兒拍哪（nǎ）兒的片子解構、玩兒電影不是不可以但也分怎麽（me）玩兒戈達爾那才是（shì）玩兒電影（yǐng）拍著拍（pāi）著演員就（jiù）跑了、各種亂入、情節也不要了都沒關係但是電影語言真是牛啊是有意設（shè）局不是指哪兒打哪兒啊開頭弑師的一場拍得很幹（gàn）脆讓人（rén）提（tí）高胃口然而從李天然回國就不對味（wèi）兒了李天然和美國醫（yī）生養父在車（chē）裏就一段相聲聽著挺過癮（yǐn）但想想這符合人（rén）物的身份、性（xìng）格、特點嗎對情節推進和人物塑（sù）造有多少作用你會發現台（tái）詞和人物是脫（tuō）節的所有人物的台詞都是作者（導演）的傳聲筒而不是角色自己的這樣的情況後（hòu）麵一再發生使得台詞顯得尬而人物也沒有依托不少地方台詞單拿出來（lái）像“金句”但放在人物（wù）上不合適就是覺得這句詞太機靈了我必須得用啊不用難受得慌真是為了這口醋包了頓餃（jiǎo）子為了這句詞一定要設計出一（yī）個場景來用不管是情節還是剪輯很多地方（fāng）是硬推著來完全沒來由就恰巧碰到一個人就（jiù）卷入一件不相（xiàng）幹（gàn）的事兒；幹一件事兒發展著人物好像（xiàng）就忘了要幹（gàn）嗎就岔到別（bié）的道上這使得人物也難以立得住成長、發展、內（nèi）心動機一片模糊當（dāng）然岔到（dào）別的事（shì）兒有幾個閑筆並非問題隻要閑筆有意義對整（zhěng）體（tǐ）有幫助但是很可惜本片已經沒有閑筆和主線的界限在亢奮中滾（gǔn）做一團如（rú）果說情節的漏洞（dòng）和不（bú）合理那就太多了（le）當（dāng）然這個片（piàn）子也並（bìng）非需要（yào）嚴（yán）謹的邏（luó）輯但也不能啥也不講也許會說這樣安排是為了對應一（yī）些曆史不僅玩兒電影還（hái）玩兒曆史（shǐ）有很多隱喻還有不少（shǎo）民國梗OK是對曆史事件有隱喻但（dàn）有幾個隱喻不代表就牛逼電影不是猜謎還是鏡頭語言說話這篇（piān）鏡頭很幹很少有想象力（lì）的鏡頭和薑文早期三部片子的靈（líng）性不可同日（rì）而語僅有吃餃子、決鬥等少數幾場戲不（bú）錯那麽剩下的也許隻有北平的美吧這（zhè）點還是基本肯定的美術製景立功了老城牆、胡同、一片青瓦房房頂上的戲是有（yǒu）些浪漫美好的戲份基本都（dōu）是在房頂上地麵是陰謀、圈套、算計、血腥某種程度上應和了邪不壓正吧然而這也（yě）是這種北平之（zhī）美的不真隻是虛假浪漫的想象真實30年代老百姓的（de）房子承（chéng）受不（bú）了（le）這些屋頂戲又不是王（wáng）府故宮哦還剩下彭（péng）於晏的肉體（tǐ）肉體確實不錯但是（shì）作用是什麽（me）和薑文以前片子裏（lǐ）裸戲對情節或人物有重大功能不同就是在展現肉體好吧91短视频在线观相信導演是單純地對美好事物的欣（賣）賞（肉）此外就（jiù）是看出導演對老（lǎo）婆（pó）是真愛把周韻拍得還是（shì）很有風韻的（de）拍得很美好不遺餘力地展現周韻的（de）角色片裏有一個“京城第一影（yǐng）評人”的角色是個太監（jiān）還被（bèi）設計了很囉嗦地講電話辯駁自己為什麽不看（kàn）電影就能影（yǐng）評最（zuì）後還死不瞑目無疑（yí）是薑文對（某些（xiē））影評人（rén）的嘲諷嘲諷影評人的電影有過（guò）嘲諷評論（lùn）家的（de）其他文藝作品也很多瓦（wǎ）爾（ěr）澤甚至寫（xiě）過一本《批評家（jiā）之（zhī）死》那都沒關（guān）係諷刺要高級而不是近乎謾罵與侮辱嘲（cháo）諷得好也是優秀的作品但（dàn）不是為了嘲諷而嘲諷這個魏公公（gōng）的角色（sè）對（duì）情節沒有（yǒu）起到任何實質作（zuò）用跟其他角色聯係也很弱本身形象也單一但是在節奏這麽快的片子裏居然留下相當的戲份幾乎隻能理解為為泄憤而存（cún）在了說到影評人角色是個太監我倒覺得這部片子的氣質倒跟太監有一點點搭邊（biān）說太監不準確（què）還不到自己沒有非要稱自己行的地步是一種老男人的東西都說薑文的片子是濃（nóng）濃的（de）荷爾蒙味兒（ér）然而到了這部就是一種明明某方（fāng）麵（miàn）已（yǐ）經（jīng）不太靈光（guāng）還要強調自己雄性衝動的感覺ps想起情節上（shàng）有一個有意思（sī）的地方但（dàn）是整體這麽不行我（wǒ）也就懶得細說了（le）點一下一開始朱潛龍要殺師傅時候說自己經高人指（zhǐ）點知（zhī）道（dào）自己姓朱不（bú）姓李後來有藍青峰拿著太祖（zǔ）畫像跟朱潛龍（lóng）說血脈結合最後朱潛龍表示還（hái）有真話要說琢（zhuó）磨下挺有意思有觀眾表示“《為國而歌》大量的戰爭場麵看的我熱血沸騰王雷飾演（yǎn）的聶耳出乎意料的好娜紮的袁春暉簡直太美（měi）了”“故（gù）事用滿滿的誠意感動到我一大批老戲骨的（de）演（yǎn）技實在是精彩至極”當這些業界知名人士組成電影（yǐng）班（bān）底選（xuǎn）擇（zé）為（wéi）同一部電影托底時足以見得這部電影本身的質量過（guò）硬電（diàn）競成（chéng）為不少年輕人新的職（zhí）業夢想即將於11月30日全國上（shàng）映的青春喜劇電影《二十歲》中（zhōng）由孔垂楠飾演的符號就是一個擁有電競夢想的大男孩“上大學還是打電競”符號高（gāo）中畢（bì）業沒考上大學（xué）選擇複讀還是（shì）努力去成為職業電（diàn）競（jìng）選手（shǒu）這是即將邁向二十歲的符號所要麵對的選擇《邪不壓正》的原著小（xiǎo）說《俠隱》雖然看（kàn）似一本（běn）武俠小說卻更多是對老北京的念舊是一本故地重遊的遊記衣食（shí）住行是重頭戲（xì）報（bào）仇充其量隻是過程中甚（shèn）至是離開前買的一件土特產送人（rén）或自留紀念比如人血饅頭當年的血案一目了然凶手應該也是罪不可赦但男主角卻總是能在家國紅知的周旋下轉移注意力就像（xiàng）那老北京一（yī）樣慵懶與悠閑小說可以醉（zuì）翁之意不在酒（jiǔ）更（gèng）何（hé）況電影界還流行這麽句話二流小說可以成就一流電（diàn）影薑文手握原作版權據說還續了兩次應該是鍾愛有加薑文對北京不可謂（wèi）不熟但悠閑一路（lù）跟他似乎從（cóng）未有緣角（jiǎo）色登台如上菜是（shì）一個一個慢慢的出還是一擁而上擺滿一桌薑文的火爆脾氣可等不及出慢了估計上菜的夥計會跟記者一樣被訓得跟三孫子似的正反角立馬登場打了照麵沒問題可問題是登場（chǎng）之後（hòu）做什麽薑文事先說這是個李小龍進（jìn）了卡（kǎ）薩布蘭卡的故事而《龍門客棧》也是複製了一樣的套路隻有在一個（gè）局（jú）限（xiàn）空間裏雖然知道對方身份抬（tái）頭不見低頭見為了（le）不一下子魚死網破於是戲得（dé）慢慢往（wǎng）下唱（chàng）北平雖然比不得如今的北京幅（fú）員遼闊（kuò）環環（huán）相扣但到底算不上一個局限空間可要是把這些悉（xī）數（shù）登場的角色都趕（gǎn）到一間屋子裏比如一間曹雪芹寫紅樓夢的屋子然後任由這些（xiē）37年的頑主兒（ér）互（hù）相拆台暗鬥估（gū）計（jì）薑文也不樂意這（zhè）些（xiē）花活兒（ér）也用了太（tài）多次連自個兒的《讓子彈飛》也是此等招數的代表作品說實話此類“傳統”故事本來招數就不多除了遊記互猜身份撐死了也就是在故事開頭加一個預言坊間傳說會有個（gè）大英（yīng）雄橫空出世或者某個大反派會（huì）飛來橫禍於是故事成（chéng）了算命薑文不（bú）想（xiǎng）重複別人與（yǔ）自己玩剩下來的（de）但又實在弄不出新的在李天（tiān）然腦門前首（shǒu）當其衝的問題就（jiù）是仇人就在眼前為何不動手即使動（dòng）手也是捏（niē）塊（kuài）小冰（bīng）屑彈對方眼皮這（zhè）是把宣傳天橋中華（huá）絕活放在報仇之前的宗旨（zhǐ）嗎無奈之下老薑搬出中戲祖師（shī）莎大爺的哈貝勒式經（jīng）典猶豫看（kàn）見仇人在麵前卻如同小時（shí）候一樣（yàng）僵住（zhù）了內心焦（jiāo）灼萬分始終出不了手可哈貝（bèi）勒麵對的是他老媽和叔叔李天然麵（miàn）對的是一個幾乎沒有什麽感情的師兄以及隻有（yǒu）仇恨的日本人猶（yóu）豫和（hé）彷徨打哪談起薑文似乎也有（yǒu）點露怯於是把巧（qiǎo）紅也（yě）設計成（chéng）一個（gè）想為父報仇但（dàn）仇（chóu）人到了眼前（qián）卻下不了手的未遂女刺客角色感覺此（cǐ）等彷徨（huáng）是刺客的職業病綜合症一般（bān）王（wáng）家衛有擺渡（dù）人張（zhāng）藝謀有三槍薑文不能沒（méi）有邪不壓正他自（zì）導自編（biān）自（zì）剪自（zì）演所扮演（yǎn）的藍爸爸是個讓人難以理解的角色深陷各方勢力中是（shì）想左右逢源獨善其（qí）身（shēn）唯恐天下不亂為達（dá）目的不擇手段好像都不是（shì）雖然民國中（zhōng）不乏這種讓人猜不透的角色比如最經典的楊度（dù）但此種善變演繹的好是能成（chéng）就一個（gè）豐富層麵（miàn）的經典角色的而不是純粹漫畫式無“厘”取鬧最後薑文開車送男（nán）主角這一路車程有限必須站個隊表個態（tài）老薑似乎也無奈的意識（shí）到這單薄通透如蟬（chán）衣的故事被自己這麽繞來繞去實在（zài）是繞不出來（lái）了也不能開車繞（rào）路於是隻能哭（kū）了這段讓人哭笑不得的表演（yǎn）甚（shèn）至可（kě）以看成是他在模仿趙本山北平剛出場是雪景朋友圈中一直流行（háng）著（zhe）一句一下雪北京就成（chéng）了北平但問題（tí）是一座城必須被（bèi）雪蓋（gài）著才有自己獨特的（de）“美”那說實話再美也美（měi）不到哪去這一出開場北平城裏還是熱鬧的人來車往這番（fān）市井（jǐng）氣（qì）象在接下來的戲份裏（lǐ）就沒有了隻剩屋頂（dǐng）了當然有人會說這些屋頂也是北平的一道（dào）重要風（fēng）景線而且薑（jiāng）文原（yuán）本（běn）就有在電影裏上房揭瓦的癖好但我（wǒ）還是更願意把這些不俯不仰鏡頭裏的屋頂看作是一個（gè）舞台一個戲劇舞台而薑文是（shì）個（gè）喜歡把電（diàn）影改造回戲劇的主兒不管是《太陽照常升（shēng）起》還是《一步之遙》都是如此那純（chún）粹是戲劇的表（biǎo）現方式跟電影幾乎斷了淵源特別是《一步之遙》裏那個選花國總統的晚會（huì）還有最後他自己拿槍在高處底下的觀者與台上的他完全是割（gē）裂的甚至於把底下“群氓”的反應鏡頭完（wán）全剪掉也無（wú）關緊（jǐn）要這不管從哪個層麵來講都不是電影思維薑文電影的台詞很密從《尋槍》到後來他導的都是如此特別（bié）突出的是《讓子彈飛》《一（yī）步之遙》還有當下這部但密不代表信息量大一小件（jiàn）事會被不同的角色反複的說但實在搞不清這樣的重複意義在哪裏而且不隻是無目（mù）的密還故（gù）意剪的兩人或數人的對話（huà）戲是話趕話這與其說是節奏快不如說是聒噪拍電影會（huì）一段戲反複拍一場戲的（de）劇（jù）本反複改說實話（huà）很容易讓人得強（qiáng）迫症而把這種關門關無數次才（cái）算真正關上的症狀變成電影（yǐng）本身特質的薑文確實是獨特的據早先（xiān）王朔回憶薑文第一回做導演改王的《動物（wù）凶猛》自己寫劇本寫出來的（de）比原（yuán）小（xiǎo）說還要長七萬字我（wǒ）個人覺得寫劇本跟剪片算片比不是一回事一部（bù）電影一百分鍾也好兩小時也罷就是說這個故事必（bì）須在兩小時裏說完劇本也必（bì）須在三萬到四萬字（zì）內“天然”的“局限”著這是基本規律隻有先尊重（chóng）了才談得上打破規則確立自（zì）己的破格（gé）你盡可以一場戲狂拍片比大到天文數字或者說（shuō）戲必須按劇本的順序拍（pāi）才能找到感覺這些作為有個性的創作者的怪癖（pǐ）也好講究也罷都無妨但先把最基本的做好一個再先（xiān）鋒狂放的畫家至少得先會畫一筆最基本的素描但到了拍電影的這邊有無（wú）數個機會來藏拙（zhuō）直到最後都不忌憚自個兒露怯影（yǐng）片以武漢會戰（zhàn）為背景（jǐng）敵軍的鐵蹄肆意踐踏我中華大地國難當（dāng）頭的危機時（shí）刻為了守護腳下（xià）熱土和中國軍民的生命擁有最高狙殺（shā）紀錄的傳奇狙擊手左英傑臨危受命迎戰日本頭號射手“黑死神”下川國正（太田（tián）直行飾）片中左英傑麵對的不僅是一場中日狙擊手之（zhī）間的較量更（gèng）是一場捍衛民（mín）族尊嚴之戰在敵眾我寡的危局中左英傑視死如歸憑借鋼鐵意誌和高超戰術與敵人血戰到底從一個狙擊手的視角（jiǎo）帶領觀眾重溫那段屈辱且催人奮進的曆史激發出不滅的（de）民族血性回望今天的和平年代（dài）正是（shì）千（qiān）千萬萬個像“左（zuǒ）英（yīng）傑”這樣的無名誌士用血肉之軀換來的他們是鐫刻在曆史豐碑中永不磨滅的民族英雄影片中氣壯山河的豪情、撲朔迷離的劇情以及匠心打造（zào）的品質無一不讓觀眾熱血沸騰相信將為（wéi）觀（guān）眾呈現（xiàn）一部高水準的戰爭巨製李丞峰不僅擔任了電影的監製也飾演了片中的父（fù）親馮大春而（ér）這也是他首次飾演父親的角色李丞峰不僅在形象上拋去以往帥氣的外形換成父親略（luè）顯邋遢蒼老的外形還在表演上（shàng）嚐試含蓄細膩又克製的表達方式深入鑽研角色（sè）的內心活動表達出那份深（shēn）厚卻無言的父（fù）愛（ài）春節檔（dàng）首日票（piào）房與觀影人次均創紀（jì）錄🐿️🥡✝