一切都慢了下來挺驚喜的原本覺（jiào）得翻（fān）拍國（guó）外高分（fèn）電影即便不糟蹋了也是（shì）平平之（zhī）作沒想到翻得還挺不錯既保留了原（yuán）作的亮點（diǎn）又本土化得到位幾個（gè）有尺（chǐ）度的段落居然（rán）還（hái）大都保（bǎo）留了原版我（wǒ）也是（shì）今年看的記憶還比較清就比較一下翻拍的（de）改（gǎi）動之處最大的變動是把原版裏同性戀體育老師的角色改成職場女強人當然肯定有考慮到審查（chá）的因素（sù）同性戀（liàn）沒法拍但卻也反映了（le）歐洲和中國麵臨的（de）不同問題前者性少數的平權（quán）是一個焦點而（ér）後者女性在職場中被（bèi）歧視、霸淩等是（shì）一個（gè）迫切問題雖然男女變換但是誤會（huì）另一人是同性（xìng）戀的情節缺（quē）依然（rán）保留下來是個挺巧妙的處理而新改的角色從劇本到演（yǎn）員對（duì）外表光鮮實則荊棘滿布的職場（chǎng）女性塑造的都挺好是改版的亮點原版裏（lǐ）花心亂搞男的角色人設基本延續但是多了很多和傻白甜小女友肉麻情話的段落一方麵（miàn）承擔了笑點一方麵表現了為什麽能腳踩（cǎi）幾（jǐ）隻船的手段多加笑點也（yě）表現了改版和原版不同的基調原版並（bìng）不（bú）是一個總試圖讓人發笑的戲而改版則更在喜劇上下功夫讓笑料從頭鋪到（dào）尾主人夫妻雖然丈夫職業（yè）改編了但總體和原版基本一致（zhì）但是戲份較原版有所削弱原版中女兒的角色在對話中提過幾次已經表現（xiàn）出了倆人對女兒教育上的矛盾後麵才有女（nǚ）兒來（lái）電去觸（chù）發和揭開二人表（biǎo）麵和諧下（xià）的矛盾而改版之前沒（méi）有鋪墊（diàn）直接就是女兒電（diàn）話一下子揭鍋比較突兀不（bú）如原版喬杉霍思燕演的夫妻（qī）和原版關係最一致怕性感（gǎn）照片暴露換手機養老院的關節甚至不穿內褲的遊戲都有（yǒu）最後這個沒想到國內版還是（shì）留下（xià）來了這兩人也是直接對手機影響夫妻關（guān）係進行吐槽的主力改版中直接說出觀點的地方（fāng）比較多不（bú）像原版並（bìng）沒太多吐槽而是讓你看（kàn）出來改版這麽做好處是照顧了國內大部分觀眾不願動腦（nǎo）願（yuàn）意（yì）直接喂到（dào）的特點弊端就是太直給了同時太多的（de）線索是（shì）對話說出來不像原版裏通過一個物件進行鋪（pù）墊高明為了讓這種靠對話來推動的情形繼續和不至太單調（diào）於是導演不得不讓聚會之外的人出境比如（rú）婆婆的角（jiǎo）色原（yuán）版隻在對話中而改版就（jiù）插了她的鏡（jìng）頭（tóu）這樣的地方有好幾處一定（dìng）程度（dù）上打（dǎ）散了敘事同時快遞小哥、手工（gōng）藝人等的出現我理解（jiě）是想增加群像描繪更廣（guǎng）闊的手機影響世界的野心但是這（zhè）個戲本來就是以小見大群像也讓主線一定程度上失焦當然這也可能是來自於對話推動帶來的另一個問題（調度和鏡頭語言會比較單調）的平（píng）衡所以插入場外角色和群像來避免不過避免了一個問題也會帶來新的問題另（lìng）外喬杉一開（kāi）始就心懷鬼胎的樣子有點太明雖（suī）然（rán）會讓進入主（zhǔ）題加速但太直接了結尾部分由於中國特色還是比較正的就和原版的基調完全不同了原版在大家（jiā）揭開秘密互相傷害之後第二天沒事兒人一樣繼續虛（xū）偽的生活針（zhēn）對的是“資產階級溫情（qíng）脈脈的麵紗”是對（duì）人生麵具的悲歎而改版則在互相傷害之後去麵對（duì）了問題尤其花心（xīn）男最後蠻“正能量”的還挺有求生欲出字幕時（shí）候各種表現手機帶來好處、帶來感動的小視頻（pín）滿（mǎn）滿求生欲啊然後（hòu）彩蛋原來都是編劇（花（huā）心男（nán）在改版中的職業）講（jiǎng）述的這（zhè）是雙重（chóng）求生保險既有故事結尾（wěi）的正能量又有還（hái）不滿意話以上都是我瞎說（shuō）的兜底（dǐ）不過這個彩蛋（dàn）的出現讓結（jié）尾時職場女的男（nán）上司被撞死這個老天收走的突兀情（qíng）節有了（le）另（lìng）一種可以玩味（wèi）的地（dì）方當時職場女跟編劇花心男說你的劇本裏（lǐ）有（yǒu）啥橫屍街頭的角色沒（méi）有我把性侵我（wǒ）的男上司名字告訴你給那個角色用然後就是男上司（sī）被撞死的一段最後這些事兒是編劇在飯桌上講的這個人（rén）原來真是被（bèi）寫（xiě）死的產生了一種奇妙的真實虛（xū）構模糊的關係總得來說這些改動很多都像雙刃劍對本土觀眾有很大貼（tiē）近（jìn）和益處但對戲劇結構和視（shì）聽（tīng）語言未必有益小缺點還是不少但總體是值得推薦的（de）商業片A：我很期待將自己在中國市場的經驗與CAA的國際資源完美（měi）對（duì）接推動CAA中國在本土影視業務發展上取得更大的突破同時對於我個人而言也是一種嚐（cháng）試希（xī）望可以與CAA中國一起帶領中國影視（shì）行業與國際最高水平接軌草根評《養家之人》：畫風獨特唯美濃鬱@溜溜溜（liū）溜溜溜大順  7分從2018年各檔期傳播度數據來看賀歲檔傳播度為68.1分春季檔、中秋檔傳播（bō）度也僅在70分左右這一走勢與滿意度走勢保持一致傳（chuán）播度低（dī）成為製約檔期獲得高滿意度評（píng）價的關鍵所在一、從空間維度上看（kàn）他是（shì）一個多專多能的全能型作家（jiā）他（tā）寫小說、寫報告文學；編導了多部大型電視專題片；他也（yě）寫話劇、音樂劇（jù）；在電視劇創（chuàng）作上他更是風生水起碩（shuò）果累累像（xiàng）《潮起潮落》《神醫喜來樂》《玉碎》《小站風雲》《護國大將軍》《樓（lóu）外樓》《我的青春在（zài）延安》《我的故鄉（xiāng）晉察冀》等具（jù）有史（shǐ）詩氣概的巨製（zhì）更難得是在每個藝術門（mén）類中他（tā）都有優秀作品問世都有獨特的競爭力在當代現（xiàn）實題材中以軍旅題材為主；軍旅題材中又以海軍題（tí）材為主在審美範式上他嚐試了（le）正劇的多樣性（按：對應優美）但喜（xǐ）劇（按：對應詼諧幽默）和悲劇（按：對應崇高）寫（xiě）得同樣精彩如《水兵俱樂部》是輕喜劇青春、陽光（guāng）令（lìng）人身心歡快；《神醫喜來樂》是（shì）外輕內重民間郎中喜來樂與太醫王天和較量的結局留下了一（yī）個意（yì）味深長的回（huí）聲——“終有一天人們將要笑著與自己的曆史告別”（馬克思語）悲劇如話劇《姑娘跟我走》主（zhǔ）人公少年犯蘇春卉對母親的那番責問令觀眾痛徹（chè）心扉；長篇小說（shuō）《玉（yù）碎（suì）》主人公趙如圭毀玉殉國的結局揭示了一個更加深刻的道理——“最深刻（kè）的悲劇是（shì）曆史的必然要求與這種要求在當時曆史條（tiáo）件下不（bú）能實（shí）現之間的衝突”（恩格斯（sī）語）電影《老少爺們上法場》則（zé）是悲劇故事的喜感表達（dá）片（piàn）尾老少爺們上法場那（nà）場戲是熱鬧底（dǐ）下掩蓋著徹骨的（de）悲痛滑稽的背後（hòu）挺立著為國犧牲的崇高獲獎（jiǎng）名單（dān）中現任（rèn）中國作協（xié）黨組書記、副主席、書記（jì）處（chù）書（shū）記的張（zhāng）宏（hóng）森曾經以編劇身份服務於電影業他曾創作電視劇文學劇本《西部警（jǐng）察》等百餘部（bù）集電視劇作品曾八次獲得（dé）全國“飛天獎”、“金鷹獎”且獲得第十五屆（jiè）中國（guó）電視（shì）金鷹獎最佳（jiā）編劇獎、第十七屆全（quán）國電（diàn）視劇“飛天獎”最佳編劇獎等數十（shí）項獎勵在任電影（yǐng）局副局長時張宏森曾推動（dòng）華表獎設立編劇（jù）獎他當時曾表（biǎo）示：“這一獎項的設置充分體現了華（huá）表（biǎo）獎對於優秀劇本的（de）渴求也（yě）是對優秀編劇的肯（kěn）定”未擇之路沒有主動選擇而走的路沒有選擇不得已不（bú）走的路小尕娃演技在線活脫脫的一個（gè）孩子的表達電影情節嚴絲合縫像是蝴蝶效應般一個不經（jīng）意影響了結局的（de）走向結局並沒有結局五哥的結局女主的結局（jú）30萬的去向或是給（gěi）我（wǒ）們留下（xià）想象空（kōng）間或是（shì）倉皇結束就像人這一生有時並不（bú）是一切都那麽清晰明了糊裏糊塗沒結果（guǒ）不得不說電影節奏過慢要是沒耐心真的能睡著（zhe） 🐊🍮➡