但具體是（shì）什（shí）麽，他又（yòu）說不出（chū）來安瞳緩緩抬（tái）起了一雙依舊明（míng）淨的眼睛看著（zhe）他們，輕輕地點了一下頭，聲音纖細（xì）而清淡地（dì）說道影評人在看完影片後也給予高度評價：“影片有人物個體的深（shēn）度刻畫也有共和國成立大場景的宏觀呈現由此帶來這樣（yàng）一幅波瀾壯闊又扣人心弦的絢麗篇章無論是精細（xì）度還是節奏（zòu）感都值得點讚”往屆（jiè）華鼎獎中國電影滿意度調查評選的是每年1月1日至（zhì）12月31日在中國上映的華語（yǔ）片（piàn）2020年受新冠疫情影（yǐng）響中國內地影院從（cóng）1月24日至7月19日暫停營業近半（bàn）年導致全年公開上映（yìng）的影片數量大幅（fú）減少時隔數（shù）年新版《鐵血戰士（shì）》雖然延（yán）續了老版的血（xuè）腥和暴力但事實證明這個係列（liè）確實被時代（dài）淘汰了影片失去了老版中驚悚的風格莫名其（qí）妙（miào）的人物動機和缺乏故事邏（luó）輯的主角光環最後隻能淪為一部無腦的科幻片 2020年一部《秀美人生》令原廣西省百色市樂業縣（xiàn）新化鎮百坭村第一書記黃文秀同誌的事跡永載中國銀幕研究生畢業後放棄大城市工作機（jī）會毅然回到家鄉帶領鄉親脫貧（pín）致富的（de）她用年僅30歲的寶（bǎo）貴生命踐行著優秀共產黨員的使命《打（dǎ）過長江去》以解放戰爭為（wéi）背（bèi）景講述了人民解放軍（jun1）一支先遣小分隊率先（xiān）渡過（guò）長（zhǎng）江潛入敵後與敵人展開殊死搏鬥為百萬大軍渡過長江奪（duó）取勝利打開（kāi）通路最終取得成（chéng）功的故事據（jù）影片的監製韋廉（lián）透露：“影片除了有非常劇烈的人物內心（xīn）矛盾和（hé）衝突最主要的看點在（zài）於隨（suí）著時代的變化觀眾對電影的欣賞口味的變化《打過長江去》以全新視角（jiǎo）表現渡（dù）江作戰故事創作上通過‘小人物講大故事’的敘事方式把戰爭題材電影（yǐng）拍出人民群眾喜聞樂見的風格”《邪不壓正》的原（yuán）著小說《俠（xiá）隱》雖（suī）然看似一本武俠小說卻（què）更多是對老北京的念（niàn）舊是一本故地（dì）重遊的遊記衣食住行是重頭戲報仇充其量隻是過程中甚至是離開前買的一件土特產送（sòng）人或自留紀念比如人血饅頭當年的血案一目了然凶（xiōng）手應該也是（shì）罪不可赦但男主角卻總是（shì）能在家國紅知的周（zhōu）旋下（xià）轉移注意力就（jiù）像那老北京一樣慵懶與悠（yōu）閑小說（shuō）可以醉翁之意不在酒更何（hé）況電影界還流行這麽句話二流小說可以成就一流電影薑文手握原作版權據說還續了兩次應該是鍾愛有加薑（jiāng）文對北京不可謂不熟但悠（yōu）閑一路跟他（tā）似乎從未有緣角色（sè）登（dēng）台如上菜是（shì）一（yī）個一個慢慢的出還是一擁而上擺滿一桌薑文的火爆脾氣可等不及（jí）出慢了估計（jì）上（shàng）菜的夥計會跟記者一樣被訓得跟三孫子似的正反角立（lì）馬登場打了照麵沒問題可問題是登場之後做什麽薑文事先說這是個李小龍進了卡薩布蘭卡的（de）故事而《龍（lóng）門客棧》也是複製了一樣的套路隻有在一（yī）個局限空間裏雖（suī）然知道對方身份（fèn）抬頭不（bú）見低頭見為了不一下子魚死網破於是戲得慢慢往下唱北平雖然（rán）比（bǐ）不得如今的北京幅員遼闊環環相（xiàng）扣但到底算（suàn）不上一個局限空間可要是（shì）把這些（xiē）悉數登場的角色都趕到一間屋子裏比如一間曹雪芹寫紅樓夢的屋子然後任由這些37年的頑（wán）主兒互相拆台暗鬥估計薑文也不樂意這些花活兒（ér）也用了太多次連自個兒的《讓子彈飛》也是此（cǐ）等招數的代表作品說實話此類“傳統”故事本（běn）來招數就不多除了（le）遊記互猜身份撐死了也就是（shì）在故事開頭加一個預言坊間傳說會有個（gè）大英雄橫空出世或者某個大反派會飛來（lái）橫（héng）禍於是故事（shì）成了算命薑文不想（xiǎng）重複別人與自己玩剩下（xià）來的但又實在弄（nòng）不（bú）出新的在李天（tiān）然腦門前首當其衝的問（wèn）題就是仇人（rén）就在眼前為何不動手即使動手也是捏（niē）塊小冰屑彈對（duì）方（fāng）眼（yǎn）皮這是把宣傳天（tiān）橋中華絕活（huó）放在報仇之前的宗旨嗎無奈之下老薑搬出中戲祖師莎大爺的哈貝（bèi）勒式經典猶豫看見仇人在麵前卻如同小時候一樣僵住了內心焦（jiāo）灼（zhuó）萬分始終出不了手可哈（hā）貝勒麵對的是他老媽和叔叔李天然麵對的是一個幾乎沒有什麽感情（qíng）的（de）師兄以及隻有仇恨的日本（běn）人猶豫和（hé）彷徨打哪談起薑文似乎也有點露怯於是把巧（qiǎo）紅也設計成一個想為父報（bào）仇但仇人到（dào）了眼前卻下不了手的未遂女刺（cì）客角色感覺此等彷徨是刺客的職業病綜合症一般王家衛有擺渡人張藝謀有（yǒu）三槍薑文不能沒有（yǒu）邪不壓正他自（zì）導自編自剪自演所扮演的藍爸爸是個讓人（rén）難以理解的角色深陷（xiàn）各（gè）方勢力中是想左右逢源獨善其身唯恐天下不亂為達目的（de）不擇手段好（hǎo）像（xiàng）都不是雖然民國中不乏這種讓（ràng）人猜不透的角色比如最（zuì）經典（diǎn）的楊度但此種善（shàn）變演繹（yì）的好是能成就一個豐富層麵（miàn）的經（jīng）典（diǎn）角色的而不（bú）是純粹漫畫（huà）式無“厘”取鬧最後薑文開車（chē）送男（nán）主角這（zhè）一路車程有限必須站個隊（duì）表個態老薑似乎也無奈（nài）的意識（shí）到這單薄通透如蟬衣的故（gù）事被自己這麽繞來繞去（qù）實在是繞不出來了也不能開車繞路於是隻能哭了這（zhè）段讓人哭笑不得的表（biǎo）演（yǎn）甚（shèn）至可以看成是他在模仿趙本山北平剛出場是雪景朋友圈中一（yī）直流行著一句一下雪北京就成了北平但問題是一座城必須（xū）被雪蓋著才有（yǒu）自己獨（dú）特的“美（měi）”那說實話再美也美（měi）不到哪（nǎ）去這一出開場北平城裏還是熱（rè）鬧（nào）的人來車（chē）往這番市井氣象在接下來的戲份裏就沒有了隻剩屋頂了當然有人會說這些屋頂也是北平的一道重要風景線而且薑文（wén）原（yuán）本就有在電影裏上房揭瓦的癖好但我還是更願意把這些不俯不仰鏡頭（tóu）裏的屋頂看作是一個舞台一個（gè）戲劇舞台而（ér）薑文是個喜歡把電影改造回戲劇的主兒不管是《太陽照常升起》還是《一步之遙》都（dōu）是如此那（nà）純粹（cuì）是戲劇的表現方式跟電（diàn）影幾（jǐ）乎斷了淵（yuān）源特別是《一（yī）步之遙》裏那個選花國總統的晚會還有最後他自己拿槍在高處底下的觀者與台上的他完全（quán）是割裂（liè）的甚至於把（bǎ）底下“群氓（máng）”的反應鏡頭完全剪掉也無關緊（jǐn）要這不管從哪個層麵來講都不（bú）是電影思維薑文電（diàn）影的台（tái）詞（cí）很密從《尋槍》到後來他（tā）導（dǎo）的都是如此特別突出的是《讓子彈飛》《一步之遙》還有（yǒu）當下這部但密不（bú）代表（biǎo）信息量（liàng）大一小件事（shì）會被不同的角色反複的說但實在搞不（bú）清這樣的重複意義在哪裏而且不隻是無目（mù）的密（mì）還故意（yì）剪的兩人或數（shù）人的對話戲是話趕話這與其說是節奏快不如說是聒（guō）噪拍電影（yǐng）會一段戲反複拍一場戲（xì）的（de）劇本反複改說實話很容易讓人得強迫症（zhèng）而把這種關門關無數次才算真正關上的症狀變成電影（yǐng）本身特（tè）質的薑文確實是獨特的據早先王朔回憶薑文第一回做導演改王的《動物凶猛》自己寫劇本寫出來的比原小（xiǎo）說還要長七萬字我個人覺得寫（xiě）劇本跟剪片算片比不是一回事（shì）一部電影（yǐng）一百分（fèn）鍾也好（hǎo）兩小時也罷就是說這（zhè）個故事必須（xū）在兩小時（shí）裏說完劇本也必須在三萬到四萬字內“天然”的“局限”著這是基本規律隻有先尊重了才談得上打（dǎ）破規則確立自己的破格你（nǐ）盡可以一場戲狂拍片比大到天文（wén）數字或者說戲必須按劇本的順序拍才能找到感覺這些作為有（yǒu）個性的創作者的怪癖（pǐ）也好講究也（yě）罷（bà）都無妨但先把最基本的做好一個再先（xiān）鋒狂放的畫家至少得先會畫一筆最基本的素描但到了拍電影的這邊有無（wú）數個機會來藏拙直到最後都不忌憚自個兒露怯據（jù）悉《站住小偷》是（shì）鄭雲第一部登陸院線的大銀幕電影在此之前鄭雲（yún）已經用十二年時間拍（pāi）攝製作了三千餘部優秀的搞笑微電影《站住小偷》曆時七年籌備劇本反複修改了一百餘稿後期製作工序也由鄭雲本人親自把關（guān）在兩個劇版和兩部電影版之後查理的天使們再次被翻拍這回不僅（jǐn）電影的（de）主角是三（sān）位女性連導演都順應潮（cháo）流地變成了執（zhí）導過《完美音調2》的女導演伊（yī）麗莎白·班克斯🤾🍫🌔