但是你這也太粗暴了我先看的是嚴歌苓老（lǎo）師的（de）原著小（xiǎo）說當聽說這部作品要被影視化的時候（hòu）我還以為段凱文會是黃（huáng）覺老師飾演的而史奇瀾會是（shì）吳剛老師飾演的（de）也不知為何會這麽以為反正主觀上就是這麽（me）感覺的直（zhí）到片花出來（lái）我才發現自己的想法完全相反了（le）過來因而我對兩位老師（shī）的演繹更加（jiā）充滿了期待（dài）看完電影（yǐng）後我真的覺得吳剛老師飾演的段凱文（wén）真的就（jiù）是嚴（yán）歌苓老師筆下的那個段凱文（wén）了輸得傾家蕩產了還是一副高高在上的姿態讓人又愛又恨無人可比擬；而史奇瀾就真的是黃覺老師在電影裏所呈現的那個（gè）形象在清冷（lěng）的藝術和罪惡的賭博中（zhōng）徘徊無人可超越還有梅曉（xiǎo）鷗白小姐的演繹太精彩了獨立、自信和嫵媚中又不缺乏（fá）一種聰慧（huì）、豪爽和狠勁是個有情有（yǒu）義的奇女子被梅小（xiǎo）姐當做朋友的（de）人在她心裏都是不關金錢與名利的隻問真心這樣一（yī）個角色讓人如何不愛呢感謝（xiè）這三位主（zhǔ）創帶來的生動（dòng）演繹（yì）把觀眾帶入了那座令人紙醉金迷的大都市陪著主角們去賭去輸去贏去愛去恨去選擇還有（yǒu）老貓的扮演者錢（qián）小（xiǎo）豪[微博]前幾天才（cái）在嗶哩嗶哩上看了他早期作品（pǐn）的cut這是第一次知道這位老師沒想到才沒幾天居然又在（zài）熒（yíng）幕上看到錢老師演繹的角色了好神奇的機緣啊錢老師一身的滄桑感和痞子感讓人無法不相信他就是那個混跡在賭場的老貓好演員的塑造力真（zhēn）的太（tài）強大了讓人驚歎（tàn）不（bú）已整部電（diàn）影中讓我印象深刻的情節有好幾個比如梅小姐毅然決然（rán）扯下繩子毀段總公司新水晶燈的那股魄力比如段凱文在輸盡一切開（kāi）始挖東牆補西牆時強裝的那抹微笑比如史奇瀾泯滅人性騙自己表（biǎo）弟去南方（fāng）賭博輸錢的那幾通電話都讓人記憶猶新關於台詞觀影結束後一直縈繞我耳邊的一段（duàn）話是（shì）華仔（zǎi）對梅小姐說的短（duǎn）短幾句卻又擲地有聲大致意思是說幹91短视频在线观疊碼仔的這（zhè）行隻要自己不賭就一定會做老（lǎo）板的而你梅曉（xiǎo）鷗不賭為什麽還做不了老板呢我覺得梅（méi）小姐做不了（le）的原因說簡單簡單說複雜複雜複雜的（de）原因可以由你們自己去影院觀看這（zhè）部電影（yǐng）自己發現自己感受自己領悟至於簡單的原因呢我個人覺得就是梅小姐的有情有義身處吞噬（shì）人心的燈紅酒綠之中卻沒有喪失自己的人性保有最後的一（yī）絲（sī）良知與道德梅小姐有（yǒu）自己的底線有自己的固執有（yǒu）自己的義（yì）無反顧有人說她這是傻我倒不覺得相反地我認為這就是她（tā）的真（zhēn）心所在也是她的魅力所在更是（shì）史奇瀾之所以會戒不掉她的核心所（suǒ）在想說的話太多太多千言萬語化作一句話去影院陪梅小姐（jiě）、KevinDuan還有史（shǐ）奇瀾好好愛一場賭（dǔ）一場人生處處（chù）是賭局願我（wǒ）們都能贏得痛快（kuài）輸得（dé）淡然榮（róng）譽典禮由張靚婧主持歌手章（zhāng）磊、張力尹（yǐn）、於璐嘉分別（bié）獻唱《絲綢之路》《幸福的左岸》和《幸福中國一起走》兩個月的艱苦的拍攝工作所遇的困難（nán）非一般人能想象留在尚昌儀記憶裏的不是拍攝工作的艱苦也不是戰爭氛圍帶（dài）來的恐懼更多的不安和焦慮來自對能直接致命的瘧疾的惶惑蚊（wén）蟲、蛇蠍這些隨時可能給自己帶來滅頂之災的家夥兒就潛伏在每一個黑夜裏和（hé）草叢中電影是我最喜歡的懸疑劇情片首先感（gǎn）謝新浪觀影團的邀請肖央飾演的父親角色立體豐富很能體現出（chū）人物的閃光（guāng）點（diǎn）和無奈譚卓和陳衝的對手戲也很能打深刻地反映了人性的黑暗麵和正義麵劇情流暢很能帶動觀眾上映日期：2018-11-30（中國大陸（lù））、2018-05-04（印度（dù））因《我不是（shì）藥神》成功從“文藝片（piàn）女王”轉型“新（xīn）晉票房女王”的譚卓此次將挑戰（zhàn）喜劇類型（xíng）電（diàn）影一改往日形象出演高冷又頹廢的知名編劇李曼（màn）璐譚卓一路走來很少飾演類型重複的角色而（ér）此（cǐ）次她的喜劇表演相信也將（jiāng）給大（dà）家帶來一次全新的（de）驚喜最佳真人短片獎：《無處安放（fàng）》（中國）對於刁亦男回歸電影本體的“大膽”舉動同樣為犯罪片著名導演的（de）曹保平就表示這種敘（xù）事（shì）手段非常高級：“甚至有很（hěn）多奢（shē）侈的筆墨看似是遊離出（chū）生活的但（dàn）這部電影呈現出的野心是文學才能達到的境界吧”影片有85%的（de）夜（yè）戲在（zài）光影使用上采用了大量戲劇性（xìng）用光按導演刁亦男的設想正因為黑夜遮掉（diào）雜亂（luàn）的景（jǐng）物前景（jǐng）就像舞台人物也在空間裏完成肢體表演甚至“像小動物一樣”而由王家衛[微博]禦用燈光指導黃誌明與刁亦男禦用攝影指導（dǎo）董勁鬆打（dǎ）造的光影每一幀都精雕細琢每一場都（dōu）絢麗奇幻不可思議有觀眾評價：“終於明白什麽叫五彩斑斕的黑”“刁亦男的視聽不超前於時代但一定超前於當下的中國”➖⏱️🏴