他們（men）所走的路通向何（hé）方，季（jì）凡不知，但是她看（kàn）著少年的臉，心下更是堅定，隻要這個少年能與他一同走下去，季凡心中（zhōng）便有了目標有了方向影片宣（xuān）傳（chuán）期間恰逢電影《失孤》中的原（yuán）型郭剛（gāng）堂找到了自己失散多年的兒子聽到這個消息後呂良偉（wěi）特（tè）別高興他也希望自（zì）己主演的《天下無拐》能盡電影應盡的社會責任：“我看（kàn）了新聞華仔（zǎi）的那部電影真是功德（dé）圓滿很希望《天下無拐》能成為《失孤》最（zuì）好的結局我都不敢想象（xiàng）有類似（sì）經曆的家庭是如何（hé）挺過難關（guān）的也希望拐賣兒童（tóng）的人早日被繩之以法（fǎ）”年（nián）度新（xīn）銳影人和（hé）年度影片提名名單萬若男片中起到了“解鈴人”的作用（yòng）她既讓萬宗華會長改變了對待洋（yáng）人忍耐的態度（dù）與葉問並肩作戰同時她也是打（dǎ）開她（tā）與父親、葉問與他兒子間心結的鑰匙而萬若男最初麵對校園欺淩的不忍也成為（wéi）一係列劇情展開的“導火線”對於萬若男這個角色李宛妲也有自己的理解她用“力量”來形容（róng）這個角色李宛妲說：“如果是喜歡的事她就非常想要去做我很喜歡她的性格挺（tǐng）有力量的”她希望若男能給大家帶來力量和直麵挫折的勇氣“一兩根柱子的墜落就可能導致整個（gè）大廈的坍塌”這是一部女疊碼仔視角下的賭城男人賭錢女人賭愛男人賭桌上殺（shā）紅了（le）眼可能會不顧老婆孩子直至傾家蕩產鋃鐺入獄（關於（yú）這個段凱文的結局倒不是最震撼的但是當看到尚先生（shēng）被抓畫麵在電視（shì）中播放的時候就覺得（dé）真的是不會放過任何一個人的）而梅曉鷗看似一直很清醒勸客戶不要（yào）玩（wán）大適可而止是（shì）個沒有賭癮疊碼仔但她一次又一（yī）次賭的是感情首先她入這行就是為了“報複”跟自己過不去以掙這些客戶的錢來解當時（shí）丈夫不顧自（zì）己孩子而沉迷（mí）於賭桌之氣其次是她一次次感情用事一（yī）次次（cì）“容易相信”甚至搭上自己來幫（bāng）“朋友客戶”還（hái）債…當然最後在（zài）每個人都（dōu）有所失去的情況下都成長了可是（shì）代價好慘重Anyway：吳剛老（lǎo）師飾演的段凱文很吸引人白（bái）百何的獨白很好聽電影《媽閣（gé）是座（zuò）城》值得一看（kàn）最（zuì）佳導演獎：《在藍色時分飛翔》箱田優子（日（rì）本）中國公安（ān）民警英（yīng）烈基金會、中國報業（yè）協會、團中央全國愛國主義讀書辦公室、中國兒童（tóng）少年基金會“鷹翔計劃（huá）”辦公室、華（huá）夏電影發行有限責任公司等單位有關領導嘉賓（bīn）出席首映式活動（dòng）警告無限（xiàn）劇透同樣是涉及唐山大地震的電影不同於馮小剛導演的《唐山大地震》以親情為主線講（jiǎng）述災難發生後角色們在時（shí）代（dài）變遷中的人生起伏本片《在天堂等我》則著重刻畫（huà）一段美好純粹的愛情經（jīng）曆（lì）波折最終走向美好結（jié）局的過程而近在（zài）咫尺的幸（xìng）福卻隨著災難的發生戛然而（ér）止男女主角也從此陰陽兩隔本片用（yòng）了較多的篇幅呈現災難發生時角色們困在（zài）廢墟中的掙紮、奉獻和拯救卻也是本片中我認為美中不足的部分雖然（rán）撕心裂肺的畫麵做到了與電（diàn）影前半段（duàn）平靜悠長的氛圍形成鮮明的對比給觀眾帶來強烈的視覺（jiào）衝擊完成了對角色情感的升華但（dàn）音樂烘托下濃重的（de）情感渲染卻著實顯得冗長沉悶反而在一定程度上弱化了災難前後生死相隔的現實衝擊相比而言我更傾（qīng）向用留白的方法呈（chéng）現災難的過程災難前形影不離歡聲笑語的二人在一片混亂（luàn）、哀號（hào）和隨之而來的死一般的（de）寂靜之後（hòu）陰陽相（xiàng）隔（gé）這種突然（rán）的巨變往往更能衝擊心靈也給觀眾留下更多想象的空間作（zuò）為嚴歌苓的忠實書粉感謝新浪觀影團帶我（wǒ）一起參加這次提前觀影也有（yǒu）幸成為這次影視化的第一批觀眾總覺得梅曉鷗肯定不是（shì）嚴歌苓最喜歡的女孩子但她最有煙火味道最有魅力哭的時候睫毛上的眼淚水兒最迷人最後劃重點：吳剛老師的演技和個人魅力（lì）可以（yǐ）繞地球三圈🎒〽📔