田悅好奇的看著羅修馬伯庸、郭帆、宗（zōng）帥分享創作計劃與融創文化共同開拓IP長鏈價值視頻（pín）中陶晶瑩先化（huà）身理發廳（tīng）洗頭妹幫客人陳竹昇刮胡（hú）子聽到主持人是陶晶瑩陳竹昇還碎念：“怎麽又是她”接下來她更變身四角（jiǎo）有肌肉陶晶瑩、半屏（píng）山（shān）陶晶瑩還有洗完（wán）頭（tóu）的（de）陶晶（jīng）瑩四個分身塞滿整個（gè）畫麵最後她還在鏡頭前大打嗬欠幽（yōu）默（mò）手法十分逗趣雖然陶晶瑩以自嘲方式拍視頻但積（jī）極準備的她也在視頻中宣告：“今年還是要給你（nǐ）好看”《邪不壓正》的原著小說《俠隱》雖然看似一本武俠小（xiǎo）說卻更多（duō）是對老北（běi）京的念舊是一本故（gù）地重遊的遊記衣食住（zhù）行是重（chóng）頭戲報仇充其量隻（zhī）是過程中甚至是離開前買的一件土特產送人或自留（liú）紀念比如人血饅頭（tóu）當年的血案一目了然凶手應該也是（shì）罪不可赦但男主角卻總是能在家（jiā）國紅知（zhī）的周旋（xuán）下轉移注意力就像那老北京（jīng）一樣慵懶與悠（yōu）閑小說可以醉翁之意不在酒更何（hé）況電影界還流行這麽句話（huà）二流小說可以成就一流電影薑文手握原作（zuò）版權據說（shuō）還續了兩次應該是鍾愛有加薑文對北京（jīng）不可謂不熟但悠閑一路跟他似乎從未有緣角色登台如上菜是一個（gè）一個慢慢的出還是一擁而上擺滿一桌薑文的火爆脾氣可（kě）等（děng）不及（jí）出（chū）慢了估計上菜的夥計會（huì）跟記者一（yī）樣被訓得跟三孫子似的正反角立馬登場（chǎng）打了（le）照麵沒問題可問題是登場之後做什麽薑文事先說這是個李小龍進了（le）卡薩布蘭卡的故（gù）事而《龍門客棧》也是複製了一樣的套路隻有在一個局限空間裏雖然知道對方身份抬頭不見低頭見為了（le）不一下子魚（yú）死網（wǎng）破於是戲（xì）得慢（màn）慢往下唱北（běi）平雖（suī）然比不得如今的北京幅員遼闊（kuò）環環相扣但到底算不上一個局限（xiàn）空（kōng）間（jiān）可要是把這些悉數登場的角色都趕到（dào）一間屋子裏比如一間（jiān）曹雪芹寫紅（hóng）樓夢的（de）屋子然後任由這些37年的頑主兒互相拆台暗鬥估計薑文也不樂意這些花活兒也用了太多次連（lián）自個（gè）兒的《讓子（zǐ）彈飛》也是此等招（zhāo）數的代表作（zuò）品說實話此類“傳統”故事（shì）本來招數就不多除了遊記互猜身份撐死了也就是在故事開頭加一個預言坊間傳（chuán）說會有個大英雄橫空出世或者某個大反派會飛來（lái）橫禍於是故事成了算（suàn）命薑文不想重複別人與（yǔ）自己玩剩下來的但又（yòu）實在弄不（bú）出新的在李天然（rán）腦（nǎo）門前首當其衝的問題就是仇人就在眼前為何（hé）不動（dòng）手即使動手也（yě）是捏塊小冰屑彈（dàn）對方眼（yǎn）皮這是把宣傳天橋中華絕活放在報仇之前的宗旨嗎無奈之下老薑搬出中戲祖師莎大爺的哈貝勒式經典猶豫看見仇人在麵前卻如同小時候一樣僵住了內心焦灼萬分始終出不了（le）手可哈貝勒麵對的是他老媽和叔叔李天然麵對的是（shì）一個幾乎沒有什麽感情的師兄以及隻有仇恨的日本人猶豫和彷徨打哪（nǎ）談起（qǐ）薑文似（sì）乎也有點露（lù）怯於是把巧紅也設計成一（yī）個想為父報（bào）仇但仇人到了眼前卻下不了手的未遂女刺客角色感（gǎn）覺此等彷徨（huáng）是刺客的職業病綜合症一般王家衛有擺渡人張藝謀有三槍薑（jiāng）文不能（néng）沒有邪不壓正他（tā）自導自編（biān）自剪自（zì）演所扮演的（de）藍爸爸是個讓人難以理解的角色深陷各方勢力中（zhōng）是（shì）想左右逢源獨善其身唯恐天下不亂為達目的（de）不擇手（shǒu）段好像都不是雖然民國中不乏這種讓人猜不透的（de）角色比如（rú）最（zuì）經典的楊度但此種善變演繹的好是（shì）能成就一（yī）個豐富層麵的經典角色的而不是純粹漫畫式無“厘”取鬧最後薑文（wén）開車送（sòng）男主角（jiǎo）這一路車程有限必（bì）須站個隊表個態老薑似乎也無奈（nài）的意（yì）識到這單薄通透如蟬衣的故事被自己這麽繞來繞去實在是繞不出來了也不能開車繞路於是隻能（néng）哭了這段讓人哭笑不得的（de）表演甚至可以看成是他在模（mó）仿趙本山北平剛出（chū）場是雪景朋友圈中一直流行著一句一下雪北京就成了北平但問題是一座（zuò）城必須被雪蓋著才有自己獨特的“美”那說實話再美也美不到哪去這一出開場北平城裏還是熱鬧的人來車往這番市（shì）井氣象在接下來（lái）的戲份裏就沒有了隻剩屋頂了當然有人會說這（zhè）些屋頂也是北平的一道重要風景線而且薑文原本就有在電影裏上房揭瓦的癖好但我還是更願（yuàn）意把這些不俯不仰鏡頭裏的屋頂看（kàn）作是一個舞台一（yī）個戲劇舞台（tái）而薑文是個喜歡（huān）把電影改造回戲劇的主兒不管是《太陽照常升起》還是《一步之遙（yáo）》都是如此那純粹（cuì）是戲劇的表現方式跟電影幾乎斷了淵源特別是《一步（bù）之遙》裏（lǐ）那個選花國總統的（de）晚會（huì）還（hái）有最後他自己拿槍在高處底（dǐ）下的（de）觀者與台上（shàng）的他（tā）完全是（shì）割裂的甚至於把底下“群氓”的反應鏡頭完全剪掉也（yě）無關緊（jǐn）要這不管從（cóng）哪個層麵來講都不是電影（yǐng）思維薑文電影的台詞很密（mì）從《尋槍》到後來他導的都是如此特別突出的是《讓（ràng）子彈飛》《一步之遙》還有當（dāng）下這（zhè）部但密不代表信息（xī）量大一小件事會被不同的角色反複的說（shuō）但實在搞不清這（zhè）樣（yàng）的重複意義在哪裏而且不隻是無目的密還（hái）故意剪的兩（liǎng）人或數人的對話戲是話趕話這與其說是節奏快不如說是聒噪（zào）拍電影會一段戲反（fǎn）複（fù）拍一場戲的劇本反複改（gǎi）說實話很（hěn）容（róng）易（yì）讓人得強迫症而把這種關門關無數次才算真正關上的症狀變（biàn）成電影本身特質的薑（jiāng）文確實（shí）是獨特的據早（zǎo）先王朔回（huí）憶薑文第一回做（zuò）導演改王的《動物凶猛》自己寫劇本寫出（chū）來的比原小說還要長七萬字我個人覺得寫劇本跟剪片算片（piàn）比（bǐ）不是一回事一部電影一百分（fèn）鍾也好兩（liǎng）小時也罷就是說這個故事（shì）必須在兩（liǎng）小時裏說完劇本（běn）也必須在三萬到四萬字內“天然”的“局限”著這是基本規律隻有先尊重了才談得上打破規則確立自己（jǐ）的破格你盡可（kě）以一場戲狂（kuáng）拍片比大到天文數字或者說戲必須按劇本的順序拍才能找（zhǎo）到感覺這些作為有個性的創作者的怪癖也好講究也罷都無妨但先把（bǎ）最基（jī）本的做好一個再先鋒狂放的畫（huà）家至少得先會畫一筆最基本的素描但到了拍電影的這邊有無數個機會來藏拙直（zhí）到最後都不忌憚自個兒露（lù）怯電影《喜（xǐ）禾》講述了一個被診斷為自閉症的9歲兒童喜禾在母親（qīn）田琳（lín）的堅持下到普通學校上學的故事同學們和家（jiā）長們對（duì）喜禾的（de）情況和他（tā）的間歇性發作感覺越來越恐懼家長們要求校方開除喜禾送他去特殊學校盡管如此田琳拒絕妥協喜禾（hé）得以第四次被（bèi）留在學校和同學們一起學習直至局麵變得無法控製在這部感人至深的電影裏91短视频在线观最終了解為什麽田琳執意要讓喜禾盡可能地（dì）像正常的孩子一樣被養育（yù）91短视频在线观也見證了一個偏執母性背後的掙紮年輕新（xīn）銳導演一（yī）鳴驚人中生代導演成熟穩定老一代導演（yǎn）寶刀不老對於中國（guó）電影來說這是一個可（kě）喜的現象也是本屆華鼎獎中國電（diàn）影50強榜單的一大亮點業內預測今年“五一檔”或成為僅次於春（chūn）節、暑期、國慶、賀歲檔的第五大（dà）檔期2021年“五一（yī）檔”5天總票房規模（mó）預計不（bú）低於18億元中影集團公司（sī）黨委（wěi）副書記傅（fù）若清分析：“從電影大國向電影強國邁進核心無外乎兩點：第一是創造更多人民群眾喜聞樂（lè）見的既有社會影響力又有觀眾滿意度的（de）原（yuán）創作品；二是要精細化、高質量地提升中（zhōng）國電影的發展包括科技含量（liàng）等”而作為內容製（zhì）作者和投（tóu）資者的雙重身份奇樹有魚副總裁青榕資本董事合夥人鮑玉成（chéng）表示其實資本和影視行業追求的目（mù）標是一致的而互聯網影視（shì）經過（guò）這些年的（de）發展可標準化的程度非常高投資小、周期短、回報率高並且爆品的可能更大而政策的監管也會在一定程度上降低行業風險資本需要再有耐心（xīn）一些更有溫度一些同時內容創作者更需要敬畏資（zī）本主動擁抱資本乘車路線：乘坐地鐵（tiě）6號線至青（qīng）年路站換（huàn）乘（chéng）公交至（zhì）萬傑醫院下車👨‍👦🌄👨‍👨‍👧‍👧