爸，這怎麽能行呢田（tián）海蓉現場感性致辭“2020年伴隨著太多的悲傷和淚水但是在（zài）這樣一個沉重的年份裏麵讓91短视频在线观電影工作者更（gèng）加懂得了責任和愛王晶/呂冠南/陳健鴻《肥（féi）龍過江》看了電（diàn）影《流浪地球》先打分五顆星可以打的特效製作也（yě）是（shì）不一般雖然是國產科幻（huàn）電影但不自覺和《星際穿越》做對比一樣的拯救人類和地球都（dōu）是人類逃生（shēng）但觀感似乎更（gèng）震撼裏麵有有親（qīn）情一些熟悉（xī）的場景末日情景2012後天中都呈現過不過將國產因素作為主要推進線我（wǒ）們（men）不再擔任（rèn）配角最後吳京開飛船的場麵不禁讓人感動不是超級英雄一樣可以拯救地球（活動詳情請（qǐng）關注影城微信公眾號）“首映”單元影片囊括威尼斯電影節主競賽入圍影片《乳牙》戛納電（diàn）影節一種關注單元入圍影（yǐng）片（piàn）《灼人秘密》、田壯壯監製影片《建築師》和進行全球首映的印度影片《靶（bǎ）心》“影展之最（zuì）”單元則全（quán）部為本年度各大重要電影節的獲獎佳作包（bāo）括戛納電影節主競賽單元（yuán）評審團大（dà）獎（jiǎng）得主（zhǔ）《大西洋》；戛納影評人周單元（yuán）大獎得（dé）主《我失去了身體》；入圍威尼斯電影（yǐng）節地平（píng）線（xiàn）單元及多（duō）倫多、釜山國際電影節的《索萊（lái）》；入圍捷克卡羅維瓦利電影節主競賽單元、俄（é）羅（luó）斯Kinotavr電影節大獎得（dé）主《公牛》以及入圍威尼斯地平線（xiàn）單元、多倫多及釜山電影節的萬瑪才旦導演作品《氣球》同時入圍戛納國際電影節導演雙周、同時獲慕尼黑電影節電影視覺獎的《無名之歌》和中國導演鬆太加入圍聖塞巴斯（sī）蒂安電影節主競賽單元的《拉姆與嘎貝》將（jiāng）進行亞洲首映《影》從朱蘇進的曆史小說《三國·荊州》中發展出來把“大意失荊州（zhōu）”這段三國故（gù）事轉移到架空世界把中國人都很知曉的故事變成架空最（zuì）大的理由是這個故事的發展肯定要掙脫它原有的接受背景（jǐng）要掙脫前史要（yào）強化一些要素而被強化的這些（xiē）元素和以前（qián）的“知識背景”是不太兼容的（de）《影》的故事大抵是脫胎於（yú）“呂蒙白衣渡江”在史書裏這一段是東吳一方示（shì）弱讓蜀（shǔ）漢放棄警（jǐng）惕而後偷襲得手的故事到了各種圍繞（rào）三國故事的“演義”裏虛（xū）構的內容增加了人與人之間的信念與個性的爭（zhēng）鬥雖然計謀縱橫但還（hái）是有（yǒu）明確的“立場”之爭正是因為這樣《影（yǐng）》的（de）故事必須是架空的因為這裏人和人之間的腹黑與詭計全然沒有“信仰”和“立場”隻是出於私利的權術鬥爭這也是（shì）《影》真正（zhèng）的黑暗之處創作者（zhě）不相信愛、不相信人與人的溫暖這幾年一直在探索（suǒ）紀錄片和故事片（piàn）邊界的導演張楊（曾執導紀錄片《岡仁波齊》）說票房1000萬（wàn）是紀錄（lù）片的一個檻低於這個數字即便紀錄片投（tóu）資成本很小加上（shàng）宣發費也不好收回成本再加上一般紀錄片（piàn）創作時間長《掬水月（yuè）在手》曆時一年拍攝後期又花了兩（liǎng）年《藍色防（fáng）線》曆經五年跟蹤拍攝《棒少年》拍攝加後期共花了三年《棒少年》導演許慧晶（jīng）說紀錄片（piàn）創作“都是在夾縫裏麵生存挺困難的”讓紀錄片形成一個相對良性的創作生態藝術院（yuàn）線建設任重而道遠影片質量上乘成龍班底應該在春節檔合家歡有一席之地無耐三個問題影響全片（piàn）一是選擇演員不對二是過於依賴特效三故事情節不給力結果一個好IP失敗越看越不耐煩看不下去首先三個年輕主角撐不起大銀幕不是你想演聶小倩就能演的（de）出來化妝雖美就是擺POSE寧（níng）采臣和（hé）小捕快雖然感情充沛但真的讓人不入戲煽情弄成了無厘頭（tóu）鬧劇還打起來沒完沒了演員不（bú）給力這樣的電影也許能滿足低齡學生觀眾的興趣但沒有流量小花鮮肉（ròu）做保證真的（de）在競爭導演激烈的春節檔站不住腳⚖️😣‍🏫