會找（zhǎo）到諾葉陛下的《大災變》曆經（jīng）近一（yī）年的策劃（huá）籌備期悉心打磨力求在商業化類型之中（zhōng）將故事（shì）表達好、人物塑造好為了更好地呈現災難場景營造真實的末世（shì）感《大災（zāi）變》僅置景麵積便超過了1.4萬平方（fāng）米據了解主創團隊從籌拍階段就進駐橫店並進行了（le）為（wéi）期半個月的全片微縮預演拍攝（shè）不僅大大提高了現（xiàn）場（chǎng）拍攝的溝通效率也確保影片（piàn）能更加標（biāo）準化地達到（dào）預期完成度如楊坤老師所說這是一個溫（wēn）情的故事很（hěn）通俗平淡但每一處都有它該存在和出（chū）現的意義諷（fěng）刺和血腥交替每一拳都是紮進我心裏（lǐ）的刺想要刺到什麽又一無所獲我哭（kū）譚凱身上有一種堅持就叫楊坤輸了就一無所有命是什麽譚凱哭著說不知（zhī）道楊坤卻充分詮釋了“隻要你努力就可以看到”演員楊坤在他瞪大雙眼說（shuō）“我不認識（shí）你”的時候他做到了同時讓觀眾津津樂道的更有刁亦男獨樹一幟的暴力美學這也讓影（yǐng）片在彌漫光影詩意的同時又充滿了快節奏的動作場（chǎng）景以及突如（rú）其來的暴力場景如“小偷大會群毆”、“黑夜叉車”、“雨傘飛血”等全（quán）都拍出了華語電影難得一見的驚奇名場麵有觀眾稱刁（diāo）亦男借鑒了杜琪峰[微（wēi）博（bó）]、昆汀·塔（tǎ）倫（lún）蒂諾（nuò）、尼古拉斯·溫丁·雷弗恩的暴力美學風格實際上刁亦男所追求的卻是西方黑色電影（yǐng）與中國傳（chuán）統（tǒng）京劇的融合：“對暴力的展現是黑色電影的重要（yào）元素動作上卻往京劇上靠比如樓道裏追捕京劇範兒是回望古老的（de）藝術形式非常酷比純粹紀實（shí）性的拍攝要更有美感”正是對光影敘事（shì）的強大控製以及對（duì）暴力美學的收放自如才讓觀（guān）眾高呼：“生猛（měng）、浪漫從（cóng）來沒看過這（zhè）樣的電影林輝（huī）瑝一聽情緒失控忍不住在電話那頭氣得大罵“我喜歡你這麽久你怎（zěn）麽（me）可以（yǐ）這樣”等等（děng）“後來性格比（bǐ）較成熟後覺得很後悔因為（wéi）那（nà）是一時氣話很不好聽”他失戀後整整一星期都睡不好天（tiān）天（tiān）隻睡3小時還被同學說“很像吸毒犯”從那次戀愛經驗後林輝瑝就單身至今（jīn）4年電（diàn）影《日夜江河》由新晉導演鄭培科（kē）執（zhí）導資深電影人廖（liào）希監製易辰擔任製片人參與創作鄒濤、廖禹灃共同主演影片（piàn）講述了在一場船難過後喪子（zǐ）的老船工徐大亮（liàng）（鄒濤飾）成（chéng）為（wéi）了這艘船的新主人（rén）而（ér）船長的兒子（zǐ）馬冬山（廖禹（yǔ）灃飾）卻以船工（gōng）的身份重新登上這艘舊（jiù）船沿著這條江兩個身份（fèn）互換的男人就這樣踏上了屬於他們的宿命之旅他們重新認識自己演繹出從對抗走向和解的溫（wēn）情故事（shì）虹茜以該片出道飾演小燕子的閨蜜“紅（hóng）豆”她目前還是大學生（shēng）會和前輩（bèi）王淨暢（chàng）談當（dāng）學生演員的甘苦兩（liǎng）人（rén）也培養出好感情虹茜則自曝感情過程她男女通殺念六（liù）年女校曾被女生暗戀兩人（rén）後來成為好朋（péng）友還被不少男生追求（qiú）有男生從小（xiǎo）三追到小六常送她小玩（wán）偶（ǒu）她也收過（guò）99顆巧克力花束前男友還送過披薩（sà）到學校求複合相當精彩電（diàn）影預告中看到飾演殺（shā）手的是元介、納豆、林美秀及辛（xīn）龍造型（xíng）多變林美秀及辛龍打扮成“犀利哥”造型現身菜市場該片1月23日小年夜在台上映10月16日由新（xīn）晉（jìn）導演（yǎn）鄭培科執導資深電影人廖（liào）希監製片人易辰、攝影指導田波、剪輯指導馬（mǎ）修共同參與製作（zuò）廖禹灃、鄒濤主演歌手、演員、影（yǐng）視製片人（rén）馮家（jiā）妹特別出演的院線電影（yǐng）《日夜江河》在第五屆平遙國際電影展進行（háng）全球首映該片入圍本屆影展致力發掘話語新人新作的“藏龍”單（dān）元將參與費穆（mù）榮譽最佳影片等多項（xiàng）大獎的角逐💍🌓🧠