眾人失望的歎氣吳佩柔坦言為了扮演好花妖自己還接（jiē）受（shòu）了武術訓練徐沐嬋透露自己在拍攝時期還融入了一些可愛的（de）舞蹈動作拍的時候很多動作都是現場發揮導演和茅子俊都會幫我設計各種性感的舞蹈姿勢與以往重大曆史題材（cái）影視作品（pǐn）著力刻畫領袖群像相比（bǐ）影片首創以周恩來（lái）總理個人視（shì）角及（jí）情感動線為情節推動力以曆史閃回、時空穿（chuān）越的（de）手（shǒu）法貫連了（le）民主革（gé）命時期的延安革（gé）命、新中（zhōng）國特殊時（shí）期的延安建設（shè）和當下的新延安回顧和（hé）展現（xiàn）革命戰爭時期“延安精神”的形成、國內（nèi）建設時期“延安精神”的延續最終回歸於新時代中（zhōng）國特色社會主義建設回顧曆史著（zhe）眼當下遙望未來體現（xiàn）在（zài）“延安精神”的（de）引導下在“不忘初心牢記使命”信念的激勵下偉大（dà）的中國共產黨和偉大的中國人民共（gòng）同築（zhù）就大國崛起之路總體來說還可以畫麵特效很刺激尤其颶風來（lái）臨的（de）效果要（yào）是3d的話應該更強人物特點也很突出但是從故（gù）事情節（jiē）來講就稍微弱了一點有些故事情（qíng）節邏輯比較老套些還有最後的槍戰車（chē）技稍微（wēi）有點遜色不過綜合（hé）來講還是值得一看 朝聖之路是救贖之路但對於這個（gè）充滿波折的家庭來說（shuō）更多的卻是成長之路女主俄瑪和男主羅爾基是半路（lù）夫（fū）妻但恩愛有加俄瑪查（chá）出絕症後不想拖（tuō）累（lèi）家人在用自己的方（fāng）式默默與所有家人道別後她獨自踏上了磕（kē）長頭去拉薩的漫漫征途羅爾基是個粗漢子但卻非常尊重自己的的女人當初他不懂女人為何執（zhí）意離家但後麵（miàn）去醫院查到了原（yuán）委便追隨她而來默（mò）默（mò）陪（péi）在她身邊（biān）支持她完成人生最後的心（xīn）願這是男人的第一次成長幾個月勞頓妻子病重臨終前終於將心底的秘密說出貼身的背包裏放著的是已故前夫的東西（xī）和她倆（liǎng）的結婚照而執意要去拉薩也是因為要圓前夫臨終前（qián）的遺願（yuàn）羅爾基（jī）很難過一度（dù）把背（bèi）包扔到（dào）外麵（miàn）不（bú）願靠（kào）近（jìn）替俄瑪祈福的時候還把照片撕成了兩半——自己心愛的女人臨死之（zhī）前卻還最（zuì）掛念前夫拚盡（jìn）自（zì）己的性命也要（yào）替（tì）另外（wài）一個男人圓夢真的（de）是（shì）是（shì）一件非常難以接受的（de）事情但是俄瑪往生後男人盡心盡力的安排所有照顧（gù）她（tā）和（hé）前夫所生（shēng）的孩子還穿（chuān）上俄瑪生（shēng）前的行裝（zhuāng）發願替她走完剩下的路一（yī）路上（shàng）男人努（nǔ）力包容著（zhe）一直對自己有敵意的孩（hái）子這一程是他第二次成長影片最後在距離拉薩3公裏的地方（fāng）他們停了（le）下來梳洗整理要擇個吉日去布達拉宮（gōng）朝聖羅爾基看到孩子把自己撕（sī）成兩（liǎng）半的照（zhào）片又（yòu）拚回來了照片（piàn）上自己心（xīn）愛的女人和（hé）她的前夫又一次在一起了但這一次他強忍悲痛任由眼淚掉落卻默默的容（róng）許了……這是他第三次成長第一次成長因為愛第二次成長因為責任感第三次則是因為他的胸懷（huái）已經像大海一（yī）樣廣袤了影片最（zuì）打動人的地方（fāng）就是每個人都帶著（zhe）所有的真（zhēn）誠、愛與善良即（jí）使這中間（jiān）產生了誤解（jiě）但同樣有更多無言（yán）的（de）愛與包（bāo）容羅爾基去拉薩朝聖並未想著淨化自己的心靈但當他（tā）扛起亡妻的責任而舍掉小我的時候他已經（jīng）完成了自我救贖《阿（ā）拉薑色》除了劇情（qíng）非常動人之外角色的打磨也十分仔（zǎi）細尤（yóu）其男主羅爾基從最開始爽朗輕快哼著（zhe）小曲的身姿到後麵痛失愛（ài）妻的失魂落魄再到負重（chóng）前行的滄（cāng）桑與厚重無論演員的詮釋還是妝容服裝都非（fēi）常講究總體來說《阿拉薑色》是（shì）一部非常（cháng）非常好的影片值得推薦 之前都說古天樂[微（wēi）博]張家輝[微博]身處港片警匪宇宙中角色自由排列組合都分不清哪部對哪部現在看黃璐恐怕也身處在內地（dì）懸疑犯罪片宇宙之中素材打亂再重組之後可（kě）能都看不出來差別因為看過《岡（gāng）仁波齊》對於電影前半部分感覺不陌生甚至有些悶和迷惑不知道要表達什麽直到主角過（guò）世讓我感到深深觸動的東西才（cái）慢慢慢（màn）慢鋪開展開也在這個（gè）過程中藏族（zú）的文化和信仰的樣貌和意義才越來越（yuè）清晰地浮現和表（biǎo）露每個角色的性情也（yě）很（hěn）打動人心前（qián）半部分的演出感覺容易出戲有點太“原生態” 同樣來自河南的女演員蘇麗在《千頃澄碧的時代》中塑（sù）造的“韓書記”一角也（yě）給觀影（yǐng）嘉賓留下（xià）了深刻印象除了地道的方言這個“接地氣”的人物更讓（ràng）人感受到了表演者對於家鄉的那份情感的釋放HTCVIVE與台北金馬影展（zhǎn）合製（zhì）由侯孝（xiào）賢與廖（liào）慶（qìng）鬆監製（zhì）的VR電影《5x1》其中由李中（zhōng）導演執導的作品《董仔的人》他最難忘一鏡到底橋段演員要從集裝箱場殺到車上開一段路再下車發生衝突因（yīn）為（wéi）360度拍攝無死角他跟攝影（yǐng）為了避免（miǎn）穿幫隻能（néng）躲在遙遠的電腦旁邊等著演員把車開回（huí）來他說（shuō）：“我的（de）演員突然跑來跟我說他們覺得很冷、很寂寞好像被（bèi）遺棄（qì）在舞台上（shàng）舉目無親”📄🕤🆘