C省帝（dì）亞娛樂公司專屬基地製作室裏，導演，副導演，剪輯師（shī），總策劃戰戰兢（jīng）兢（jīng）的看著（zhe）坐在（zài）電腦前，渾身散發凜冽霸氣的歐陽天首（shǒu）映會主持人（rén）黃子佼[微博]問林惠嘉（jiā）李安與李（lǐ）淳的新片“手心手背都是（shì）肉”觀眾該（gāi）怎麽選林惠嘉笑說：“2部電影（yǐng）不一樣都可以看”去年由於疫情原因程青鬆未能親臨頒獎現場通過（guò）視頻（pín）方式向（xiàng）學會及評審表（biǎo）達了（le）獲獎感言今年憑借作品（pǐn）《春潮》與導演楊荔鈉一同站上本屆上海電（diàn）影評論學會（huì）獎的（de）領獎台成為連續兩年獲得上（shàng）海電影評論（lùn）學會獎的電影人這類引發觀眾情感共鳴（míng）的影片不（bú）僅口碑票房（fáng）好而且觀眾（zhòng）滿意度很高因此在本屆華鼎獎中國電影滿意度調查50強榜單中排名靠前這給（gěi）91短视频在线观的電影工（gōng）作者指（zhǐ）明了（le）今後的創作方向：無（wú）論是什麽題材和（hé）類型的電影無論是大製作還是（shì）小成（chéng）本作（zuò）品故事、人物（wù）和情感能否打動觀眾（zhòng）至關重要如何能更好地實現現實題材網絡電影的（de）創（chuàng）新中國（guó）電視藝術家協會理論研究處主任趙彤認為隻有認清（qīng）現實、認清文藝工作者的（de）現實創作者們才能創作出更多優質文藝作品《毛驢上樹》這一成（chéng）功案例對精準扶貧的過程和未來走向共同富裕都（dōu）具有參考價值中國傳媒大學戲劇影（yǐng）視學院（yuàn）院長關玲則從當下（xià）的創作普遍現狀出（chū）發分（fèn）享了自己（jǐ）的思考直擊網絡電影扁平（píng）化、片麵化的創作問題她認為現（xiàn）實題材網絡電影隻有增加電（diàn）影的生動性和風格化表達才更能獲得（dé）觀眾的認可除（chú）此之外政策支持也是推動好作品被（bèi）大眾喜聞樂見的關鍵之一中宣部電影頻道節目中心製片人吉多認為（wéi）“需要政府部門對優質文藝精品進行助力宣（xuān）傳讓更多觀眾能夠直接獲（huò）得好（hǎo）作品好故事的對口推（tuī）介”對觀（guān）眾而言一個很現實的情況是無論看到喜劇演員（yuán）演什麽他們都想笑而所有喜劇（jù）演員都麵臨的問題是“其他能力不夠就隻能演喜劇”——這就讓不少喜劇演員都想撕（sī）掉“喜劇”的標簽正如（rú）這一次在《我就是演員》中沈騰和徐崢同台引起了觀眾熱議他們（men）兩個早期都是話劇演員出身後來都逐漸在大銀幕上有所作（zuò）為黑色靈異警探新片《第九分局》18日在台（tái）北舉行媒（méi）體探班（bān）主創澎恰恰、邱澤、溫貞菱以帥氣勁裝造（zào）型現身耗資兩百萬台（tái）幣搭建懸疑（yí）風格（gé）與鬼怪的靈異警局也曝光邱澤為該片投注許多心力（lì）開拍前把（bǎ）膚色曬得比之前更黑還特別苦練拳擊花費一個月練習打鬥每次從下午一點練到下午六點練習期間（jiān）還拉傷左膝蓋韌帶手指關節打到破皮流血拚搏精神十足本次海報征集（jí）活動秉持高（gāo）標準（zhǔn）、公開、公平、公正的原則（zé）力邀電影（yǐng）界、設計界的重（chóng）量級嘉賓作為評委分別（bié）從作品的電影性、藝術性、商業性與技術性四個角度對活（huó）動（dòng）作品進行評判（pàn）非常開心有這個機會去（qù）看電影《寶貝兒》影片中涉（shè）及（jí）到的話題很多比如兒童遺棄問題老年人社會（huì）保障問題殘疾人的生活問題尤其（qí）是麵對（duì）身患重症的人治療之後生（shēng）存（cún）幾率也比較（jiào）低到底是救還是不救的問題電影中沒有非常明確地給（gěi）出一個答案而是通過江（jiāng）萌一個自小被遺棄的人和郭京飛飾演的孩子爸爸來呈現兩種不同的態度和做法孩子爸爸選擇不救讓孩子（zǐ）安靜的離開而江萌冒著違法的風險也要給孩子做手術希望孩子活下去看的時候可能會覺得江萌（méng）這個角色過於執拗但是聯係到她（tā）的成長環境又是可以理解的雖然最後孩子不幸去（qù）世了（le）但這個問（wèn）題並不會隨之解決（jué）這個（gè）問題（tí）的答案我個人認為並沒有（yǒu）定論本著尊重和珍惜生命的前提具體的選擇如何還是要看當事人（rén）的意願但是需要警（jǐng）醒的是兒童遺棄問題必須得到重視這可能需要（yào）多方麵的努力比如社會保障才能盡力（lì）避免這樣的事情發生 👫🏗️👯