姽嫿（huà）便覺得奇怪了二、從時間維度上看在漫長的四十多年中（zhōng）他的每部新作（zuò）都傾情投入文藝發展的每個階段軍隊建設和（hé）國（guó）家（jiā）跨越的重大節點他都有佳作奉獻慶（qìng）祝建黨一百年之際他執筆創作（zuò）的（de）話劇《深海》和電視劇《我的故鄉晉察冀（jì）》雙雙被列入優秀作品展演、展播他的創作不斷追求新（xīn）的高（gāo）度如1985年創作的話劇《天邊有群男子漢》寫守島官兵的情感衝突引起強烈反響是那個時期（qī）優秀軍旅話劇的代表作；到2015年創作的話劇《危機公關》在對人性的深度叩問（wèn）上超越了前（qián）者；到2020年他執筆創作的話劇（jù）《深海》又在當代英模（mó）形（xíng）象塑造上實現了新（xīn）的（de）突破又如電影1985年的（de）《藍（lán）鯨（jīng）緊急出動》受到很高讚譽1989年的電影《老少爺們上（shàng）法（fǎ）場》在文化發掘的深度上（shàng）邁出一大步2021年（nián）的電影《火（huǒ）種》在用“雙時空疊加複調”結構塑造李大釗形象上又（yòu）作出了新的探索（suǒ）1993年電視劇（jù）《潮起潮落》是（shì）他的第一部長篇代（dài）表作也是那一年軍旅題材（cái）電視劇的一個標高到1997年（nián）的《驅逐艦艦長》和2015年的《艦在亞（yà）丁灣》都實現了劇作與（yǔ）現實（shí）同步並在強軍夢的格局上作出新的藝術呈現；乃至到2019年的《上將洪學智》在軍隊（duì）將領形象塑造上又作出新的探索（suǒ）他的作品或著（zhe）眼於曆史文化的新（xīn）發掘（jué）或著重於曆史與現實連接的新探索或致（zhì）力（lì）審美範式的新嚐試至少都在（zài）某一個方麵為長篇電（diàn）視劇創作開拓了（le）新天地攀登了新高度若要考察當代中國文壇有多少作家持續地在文學、戲劇、電（diàn）影、電視劇和（hé）電視專題片創作中自由穿行在每個領域都能不斷作出新探索（suǒ）周振天應該是一位具（jù）有代表性的人物劇情：倔強的人為了愛人奔走在空城討血汗錢的農民工巧合下馳（chí）援武漢（hàn）抗疫前線（xiàn）的人們除了頂著高壓還要學會告別後（hòu）方陣（zhèn）地的社區工（gōng）作者照顧居民卻把風險留給了自己平時疏於交流的父子也被迫日夜相處總有一些措手不及的（de）事情發生但也總有一顆治愈的種子在（zài）人們心中生根發芽這是（shì）一部關於春天和（hé）希望的電（diàn）影該片由袁（yuán）傑（《床下有人》係列、《82號古宅》）導演杜奕衡、葛天（tiān）、黃一飛、郭金（jīn）傑、張春仲、連晉、劉思博等出（chū）演將依托（tuō）經典IP講述《西遊記》的經典章節《真假美猴王》之後的故事——六耳（ěr）獼猴（hóu）與（yǔ）孫悟空力戰之後六耳獼猴元神大傷落入民間九華城附身於純陽童子之身的書生少年侯無忌之體養傷重生於是侯無忌原本平靜的生活被突如其來的六耳打亂且招來了眾法力強勁（jìn）的妖怪上門；從此侯無忌展開了與六耳（ěr）二心共用一體的本心與他心的自（zì）我鬥爭及（jí）與妖怪們的爭（zhēng）鬥多方鬥爭激蕩人心卻笑料百出；最終（zhōng）二心合一成（chéng）功（gōng）打敗眾（zhòng）妖守得九華城平安“三金”影帝張家輝、內地實力小花楊紫、唱演俱（jù）佳的國民小齊哥衝破次元壁的新鮮組合即將開啟一場8小時的（de）搏命尋證遊戲影片的導演雷尼·哈（hā）林曾執導（dǎo）過《虎膽龍威2》等經典大片豐富的拍攝（shè）經驗使其對於動作類影片（piàn）擁有絕（jué）對掌控力同時香港電影節期間收獲的滿滿好評也給予《沉默的證（zhèng）人》在暑期檔混戰（zhàn）中“放手去搏（bó）”的（de）信心一個偏遠小城的家庭卻鮮見的保有影像紀錄生活（huó）的傳統這使得他們能如此坦然的麵對鏡頭留存下最真實的生活質感（gǎn）父母老來作伴（bàn）吹拉彈唱漫步山野自得其樂這樣的樂天（tiān）達觀令人好生欽佩羨慕（mù）更讓人動容的是傷痛磨礪後那桌上的一（yī）副碗筷那墳旁的一片綠意季（jì）節（jiē）輪回（huí）帶來的（de）離散、寂寞（mò）與家（jiā）糾（jiū）結在一起（qǐ）總化作（zuò）眼底的熱燙與心頭的鄉愁今日（rì）由大鵬執導的喜劇電影《保你平安》發布首支預告同時曝光海報笑聲滿點強勢來襲歡脫熱鬧的預告帶觀眾（zhòng）走進大鵬的喜（xǐ）劇世界一起謠言一（yī）個小人物一力追查到底隻為“保你平安”在看似荒誕不經的求真之路上鬧出的一個個笑話卻藏著最真實的人心影片直奔主題的歡（huān）笑（xiào）氛圍定能帶觀眾享（xiǎng）受一趟不同尋常的笑聲之旅（lǚ）極具案例和文化價值分析（xī）意義的是青年導演（yǎn）畢贛的（de）第二部電影長片《地球（qiú）最後的夜晚》票房居檔期第二位但滿（mǎn）意（yì）度居檔期末位成為檔（dàng）期內口碑與票房反差最大的一部影片該片是一部典型的（de）具有高度實驗性的文藝作品但以商業電影（yǐng）的（de）營銷手法引流了大量的普（pǔ）通觀眾並形成了較高的觀影期待最終造成了口碑“崩（bēng）塌”及票房斷崖下跌的局（jú）麵從（cóng）首屆86368電影短片交流周舉辦伊始電影人之（zhī）間展（zhǎn）開的對話與交（jiāo）流便是短片周的主要（yào）保留板塊短片周聯合尼龍NYLON特邀請葉謙、呂聿來、唐永康、劉（liú）澤在18日上午就“電影的（de）理（lǐ）性行動：類型化與（yǔ）作（zuò）者（zhě）性”展開對話共同探討作品的恰當定位及協（xié）調作者性和商業性的方（fāng）法山西傳媒學院導演係主任、導演、監製丁建國在19日上午以“導演的基本功”為題以（yǐ）公開課的形式與青年創作者展開交流分享🌥️🈂️🥑