第一部（bù）分）兩男女（nǚ），不吃不喝、不做事，隻做愛他們將（jiāng）偷來的財物（wù）盡數投入捐（juān）贈箱內，就連口袋裏的最後一張鈔（chāo）票也給別人，最後他們飲彈倒下，在兩（liǎng）人第（dì）一次相遇的（de）城牆下。（第二部分）兩個19歲的少男（nán）少女，每次會（huì）麵（miàn）總是公路冒險曉行夜宿老少同框曆經人間百態截至10月31日《少（shǎo）年的你》的公開（kāi）票房8.25億豆瓣評分8.5貓眼評分9.6作為國（guó）內少有的關注校園霸淩的現實主（zhǔ）義題材電影《少年的你》如今取得的成績（jì）無（wú）疑為同類題材（cái）的國產電影注（zhù）入了（le）一針強心劑如今《受益人》《吹哨（shào）人》等現實主義電影也都定好了檔期擇日上映它們的嚐試能（néng）否為華語現實主義電影（yǐng）尋找到一條和（hé）商業結合的最佳路線（xiàn）漆黑的午（wǔ）夜火（huǒ）盆（pén）在燃燒遠處傳來了腳步（bù）聲一個穿著西（xī）裝的（de）男人疲憊的走了進來男（nán）人（rén）一邊走一邊與電（diàn）話中（zhōng）人交談著神情暗淡91短视频在线观無法理解（jiě）男人的語言但似（sì）乎可以感覺（jiào）到悲傷的（de）情緒他是誰他從何方來男（nán）人（rén）在一個黑（hēi）色巨石上坐下休息他又在醞釀什（shí）麽《邪不壓正》的原著（zhe）小說（shuō）《俠隱》雖（suī）然看似一本武俠小說卻更多是對老北（běi）京的念舊是一本故地重遊的遊記（jì）衣食住行是重頭戲（xì）報仇充其量隻是過（guò）程中甚至是離開前買的一件土特產送人或自留紀念比如（rú）人血饅頭（tóu）當年的血案一目了然凶手應該也是罪不可赦但男主角卻總是能在家國（guó）紅知的周旋下轉移注（zhù）意力就像那老北京一樣慵（yōng）懶與悠閑（xián）小（xiǎo）說可以醉翁之意不在酒更何況電影界還流行這麽句話二流小說可以成就一流電影薑文手握原作版權據（jù）說還續了兩次應該是鍾愛有加（jiā）薑文對北京不可謂不熟但悠閑一路跟他似乎從未有緣角色登台如上（shàng）菜是一個一個慢慢的出還是（shì）一（yī）擁而上擺滿（mǎn）一桌薑文（wén）的火爆脾（pí）氣可等不及出慢了估計上（shàng）菜的夥計會跟記者一樣被訓得跟三（sān）孫子似的正反角立馬登場打了照麵沒問題可（kě）問題是登場之後做什麽薑文事先說這是個李小龍進了卡薩布蘭卡的故事而《龍門客棧》也（yě）是複製了一樣的套路隻有在一個局限空間裏雖然知道對方身份抬頭不見低頭見（jiàn）為了不一下子魚死網（wǎng）破於（yú）是戲（xì）得慢慢往下唱北（běi）平雖（suī）然比（bǐ）不得（dé）如今的北京幅員遼闊（kuò）環環相扣但到底算不上一個局限空間可要是把這些悉數登（dēng）場的角色都趕到一間屋子裏比如一間曹雪芹寫（xiě）紅樓夢的屋子然後任由這些37年的（de）頑主兒互相拆（chāi）台暗鬥估計薑文也不樂意這（zhè）些花活兒也用了太多次（cì）連（lián）自個兒的《讓子彈飛》也是此等招數的（de）代（dài）表作品說實（shí）話此類“傳統”故事本來招數就不多除（chú）了遊記互猜身份撐死了也就是在故事開（kāi）頭加一個預言坊間傳說會（huì）有（yǒu）個大（dà）英雄橫空出（chū）世或者某個大（dà）反派會飛來橫禍於是（shì）故事成了算命薑文不想重複別人與自己玩（wán）剩下來的但又實在弄不出（chū）新的（de）在李天然腦門前（qián）首當其衝（chōng）的問題就是仇（chóu）人就在眼前為何（hé）不動手即使動（dòng）手也（yě）是捏塊小冰屑彈（dàn）對方（fāng）眼皮（pí）這是把宣傳天橋中華絕活（huó）放在報仇之前的宗旨嗎無奈之下老（lǎo）薑搬出中（zhōng）戲祖師莎大爺的哈貝勒式經典（diǎn）猶豫看見（jiàn）仇人在麵前卻如同小時候一樣僵住了內心焦灼萬分始終出不了手（shǒu）可哈貝勒麵（miàn）對的（de）是（shì）他老媽和叔叔李天然麵對的是一個幾乎沒有什麽感情的師兄以及隻有仇恨的日本人猶豫和（hé）彷徨打哪談起薑文似（sì）乎也有點露怯於是（shì）把巧紅也設計成一個想為父報仇但仇人到了眼（yǎn）前卻下不了手的未遂女刺客角色感覺此等彷徨是刺客的職（zhí）業（yè）病綜合症一般王家衛有擺渡人張藝謀有三槍薑文（wén）不能沒有邪不壓正他自導自編自剪自演所扮演的（de）藍爸爸是個（gè）讓人難以理解的角色深陷各方勢力中是想左右逢（féng）源獨善其身唯恐天下不亂為達目的（de）不擇手段好（hǎo）像都不是（shì）雖然民國中不乏這種讓人猜不透的角色比如最經（jīng）典的（de）楊度但此種善變演（yǎn）繹的（de）好是能成就一個豐富（fù）層麵的經典角色的而不是純粹漫畫式無“厘”取鬧最後薑文開車送男主角這一（yī）路車程有限必須站（zhàn）個隊表個態老薑似（sì）乎也（yě）無奈的意識到這單（dān）薄通透如蟬衣的故事被自（zì）己這麽（me）繞來繞去實在是繞不出來了也不能開車繞路於是隻能哭了這段（duàn）讓人哭笑不得的表演甚至可以看成（chéng）是他在（zài）模仿趙本山（shān）北平剛出場是雪景朋友圈中一直流行著一句一下雪北京就成了北平但問題是一座城必須被雪蓋著才有（yǒu）自己獨特的“美”那說實話再美也美不到哪去這一出（chū）開（kāi）場北平城裏還是熱（rè）鬧的（de）人（rén）來車往這番市井氣象在接下來的戲份裏就沒有了隻剩屋頂了當然（rán）有（yǒu）人會（huì）說這些屋頂也是北平的一道重要風景線（xiàn）而且薑文原本就有（yǒu）在（zài）電影裏上房揭（jiē）瓦的癖（pǐ）好但我（wǒ）還是更願意（yì）把這些不俯不仰鏡頭（tóu）裏（lǐ）的屋頂看作是一個舞台一個戲劇舞台而薑文是個喜歡把電影改造（zào）回戲劇的主兒不管是《太陽照常升起》還是《一步（bù）之遙》都是如此那純粹是戲劇的表（biǎo）現（xiàn）方（fāng）式跟電影幾乎斷了淵源特別是（shì）《一步之遙》裏那個選（xuǎn）花國總統的晚會還有最後他自己拿（ná）槍在高處底下的觀者與台上的他完全是割裂的甚至於把底下“群氓”的反應（yīng）鏡頭完全剪掉也無關（guān）緊要這（zhè）不管從哪（nǎ）個層麵來講都不是電影思維薑文電影的台詞（cí）很密從《尋槍》到後來他（tā）導的都是如此特別突（tū）出的是《讓（ràng）子彈飛》《一步之遙》還有當下（xià）這部但密不（bú）代表信息量大一小件事會（huì）被不同的角色反（fǎn）複的說但實在搞（gǎo）不清這樣的重複意義在（zài）哪裏而且不隻是無目的密還故（gù）意剪的兩人或數（shù）人（rén）的對話戲是話趕話這與其說是節奏快不（bú）如說是聒噪拍電影會一段戲反複拍一場戲的劇本反（fǎn）複（fù）改說（shuō）實話很容易讓人（rén）得強迫（pò）症而把這種關門關無數次才算真正（zhèng）關上的症狀變成電影（yǐng）本身特質的薑文確實（shí）是（shì）獨特的據早先王朔回憶薑文第一回（huí）做導演改王的《動物凶（xiōng）猛》自己寫劇本寫出來的比原小說還要長七萬字我（wǒ）個（gè）人覺得寫劇本跟剪片算片比（bǐ）不是一回事一部電（diàn）影一百分鍾也好兩小時也罷就是說這個故事必須在兩小時裏說完劇本也必須在三萬到四萬字內（nèi）“天然”的“局限”著這是（shì）基本規律（lǜ）隻有先（xiān）尊重了才（cái）談得上打（dǎ）破規則確立自己的破格你盡可以一場戲（xì）狂拍片比大（dà）到天文數字（zì）或者說戲（xì）必須按劇本的順序拍才能找到感覺這些作為有個性的創作者的怪癖也好講究也罷都無妨但先把最基本的做（zuò）好一個再先鋒狂放（fàng）的畫家至少得先會畫一筆最基本的素描（miáo）但到了拍電影的這（zhè）邊有無數個機會來藏拙直（zhí）到最後都不忌憚自個兒露怯如非必要希望（wàng）各位導演都（dōu）能高抬貴手放過方言吧“有一個孩子每天向前走去他看見最初（chū）的東（dōng）西他就變（biàn）成那東西那東西就變成了他的一（yī）部分”著名導演田壯（zhuàng）壯現身（shēn）發布會引用（yòng）了詩人惠特曼的一首詩他希望融創文化能夠創造出更（gèng）多美好的內容（róng）“讓所有人將這個變成自己這可能（néng）就是融創文化的責任”身為人妻的（de）她拍激情場（chǎng）麵的話有（yǒu）否需要向老公（gōng）“備案（àn）”她笑說：“那麽大的人了不需要啦難得有好機會便要把握首（shǒu）要是做好自己（滿意關智斌這位小鮮肉嗎）我和他會有段姐弟戀他是我（wǒ）收養回來從小便對我有（yǒu）份感情我對他亦有種奇妙感覺互相都有感覺”溫碧霞認為片中（zhōng）角（jiǎo）色給她很大挑戰因當年她有同學因吸毒致死早知吸（xī）毒（dú）禍害覺得這次題（tí）材很好有極大發揮空間以《誰（shuí）先愛上（shàng）他的》在台北電影（yǐng）節奪下影帝之後邱澤坦承：“有更多類（lèi）型劇本上門”他才拍完一部台劇（jù）馬上將去大陸演出電影（yǐng）預計待上3個月希（xī）望有機（jī）會回到（dào）台北（běi）電影節（jiē）參加頒獎典禮🏎️🍀👩‍🏫