我到別處去看看我聽說過神（shén）探狄人傑卻第一次聽說（shuō）蒲鬆齡也是神探寧采臣（chén）和聶小倩的故事（shì）也是家喻戶曉如雷貫耳卻怎麽也沒想到寧采臣和燕赤霞會是（shì）一個人寧采臣竟然也是妖還是蛇妖對（duì）就（jiù）是白蛇的那個蛇（也可能和（hé）白蛇是（shì）兄妹）原來做（zuò）妖那麽好玩寧采（cǎi）臣是妖聶小倩也是妖他倆搶著要做妖原來黑山老（lǎo）妖不是大（dà）BOSS鏡妖也不是最後的（de）大BOSS是楚楚可憐（lián）的小倩（qiàn）倩噢其（qí）實也不全是正確的說法是她（tā）和她癡情成狂的寧采臣他們最後成全了他們愛情（qíng）的風華絕代而蒲鬆齡則一邊打妖（yāo）怪一邊寫著他打妖怪（guài）的傳奇（qí）經曆（lì）又收徒弟（dì）又是有豬妖樹妖做幫手好不快意人生這樣（yàng）的劇情標新立（lì）意真的挺醉（zuì）人的影（yǐng）片（piàn）特效也不錯寧采臣幾次黃符滿（mǎn）天與滿身紅裝的小倩對打戲份色彩打鬥都很驚豔而成（chéng）龍與鏡妖對（duì）打一（yī）段也相當出彩幾（jǐ）個小妖妖也很可（kě）愛尤其是打（dǎ）破種族歧視戀上驢的豬豬妖要說美中不足可能是聶小倩的故事已經深入（rù）人心這樣的顛覆三觀還得慢慢的順一順才（cái）可以接受吧澳門日（rì）報社長陸（lù）波表示（shì）電影產業要發展除民間力量政府力量也很重要到目前為止澳門未出現（xiàn）專業電影人才培（péi）養培訓的機構或政策建議先推政策扶持創造條件再配合培育人才的組（zǔ）織或機構有人才繼而再有事業另一方麵倘可吸引製作團隊來澳拍電影政府也在城市建設方麵包括文化（huà）遺產的（de）保護方麵等有所支持將有利電影事業發展《囧媽》率先觸網隨後18部跟進電影開頭我（wǒ）國攀登者第一次登上（shàng）珠峰的艱苦過程（chéng）十分震撼到十五年後（hòu）做好了充分準備再次登頂的三起兩落構成了完整故事脈絡在（zài）這一（yī）過程中解開了老一代（dài）攀登者之間的心結完成（chéng）了新老兩代攀登者的交接詮釋了隊長的責任不過影片也有幾點不足之處：一是部分情節剪切得有（yǒu）點突兀（wū）比如藏區居民說（shuō）峰頂是女神不能攀後麵就戛（jiá）然（rán）而止了（le）感覺有些想表現的意思沒有表達清楚；二是文戲偏（piān）長倒可（kě）以多（duō）著一些筆墨放在（zài）攀登的準備和（hé）攀登的（de）過程最後想說吳京老師還（hái）是更像武生而不是攀登運動員身（shēn）手過於矯健了哈哈其（qí）他獲得提名（míng）的華語（yǔ）影片有榮獲多個獎（jiǎng）項的描述青年人成長的（de）故事《芳華》該片在2017年度中國票（piào）房排名第六（liù）以及來自台灣地區的以講述女性犯罪題（tí）材（cái）而獲得金馬獎（jiǎng）的《血觀音》作為（wéi）中國知名的電影編劇在（zài）火熱的電影市場中蘆葦是少有的沒有迷失的電（diàn）影人也鮮有（yǒu）他的新作品問世雖然不（bú）斷有電（diàn）影劇本邀約但是絕大多數都會被蘆葦（wěi）婉言謝絕（jué）“我隻寫自（zì）己熟悉的生活不（bú）熟悉（xī）的不敢寫也寫不好（hǎo）”蘆葦坦（tǎn）言中國電影近年總體是（shì）不斷（duàn）發展的現在的電影數量（liàng）是起（qǐ）來了但過度商（shāng）業化電影要紮紮實實地做一定（dìng）要重視（shì）劇本“電影就像寫作一樣拍一部電影做（zuò）五年（nián）、十年的準備是很正（zhèng）常的”蘆葦說讓他取得成（chéng）功的《霸（bà）王（wáng）別姬》他（tā）編劇時（shí）做了很多工（gōng）作調查材料花了一（yī）年創作劇本又是一年談及當下的電影（yǐng）環境蘆葦認為電影（yǐng）製片製（zhì）度過於追求商業利益導致電影特有的文化審美和（hé）表達嚴（yán）重缺失“電影成為商（shāng）業行為而不是文化行為不鼓勵積極的（de）文化表達不再有文化品質的追求”台北電影節“國際新導演競賽”為台灣唯一新銳導演長片國際競賽今年共有來自88個國家553部影片報名（míng）近五年來達倍數成長今年創曆屆之最最後入圍（wéi）的12部影片（piàn）中台（tái）灣電影有兩部（bù）包括《誰先愛上他的》、以（yǐ）及黃榮升（shēng）《小美》評審團主席廖慶鬆稱讚新導演們表（biǎo）現傑出議題具深度（dù）廣度也關照不同族群與文化（huà）他自歎不如表示：“我（wǒ）年輕時（shí）都（dōu）沒你（nǐ）們拍得這麽好”比誰更無情這（zhè）樣的敘事策略不是關於人性的討論而（ér）是對於反人性生存法則（zé）的（de）假想在《影》這個故事裏僅在配角田戰和（hé）女主角小艾的身上存在著稀薄的、人性討論的可能田戰是有（yǒu）忠義信（xìn）念的人但是他的忠義感在故事裏成為權力者采購的對象另一個更為重要的人物是小艾小艾在這個（gè）故事裏還有糾葛與掙紮這也是屬於“人”的真（zhēn）正氣息吊詭的是田戰和小艾的內心掙紮他們難以徹底泯滅的（de）人性對“全局（jú）”沒有絲毫的影響（xiǎng）；在全局裏他（tā）們不被當作（zuò）獨立的、有自省（shěng）意識的“人”來（lái）對待而被視為可（kě）以采購（gòu）、擁有以及轉讓的（de）資源並且在一係列的“轉讓”過程中田戰（zhàn）與小艾（ài）成了“獲利者”這兩人各自的創傷體驗構成了這部電影裏“人”的（de）苟延殘喘⛏️⤵️🤖