這（zhè）都能查到林雪（xuě）問電影《又見奈良》的導演鵬（péng）飛（fēi）曾（céng）兩次獲得國際獎項而《又見奈良》作為他的第三部長片受到了業內許多大（dà）咖（kā）的關注不僅有“戛納雙星”河瀨直美、賈樟柯聯合監製還有金馬獎常客陳博文、廖本榕操刀剪輯和攝影同時邀請到日本配樂大師鈴木慶一擔任音（yīn）樂總監整部電影班底堪稱豪華此前在路演看片中演員張譯就表達了對《又見奈良》的“無限喜歡”還表示“一定包場支持”此（cǐ）次首映更是吸引（yǐn）了不少業內人士前來（lái）觀影演員姚晨、導演路陽、作家雙雪濤等嘉賓紛紛到場支持鵬飛導演硬核英雄（xióng）血性衛國點（diǎn）燃不滅民族豪情3月（yuè）3日柏林國際電影節歐洲電（diàn）影市場（EFM）與龍躍中歐製片人協會共同舉辦中歐電影論（lùn）壇（tán）和圓桌分享活動這也是雙方連續（xù）七年攜手聚焦中（zhōng）國電影市場的前沿動態（tài）非常（cháng）清新的一部國產青（qīng）春類動（dòng）畫十分鍾情於（yú）片中的背景繪製可以毫（háo）不吝嗇的誇讚不過相較於（yú）背景（jǐng）人物（wù）原動畫略顯一絲呆板而修形是片中較明顯問題影片在大（dà）量歌曲烘托（tuō）氛圍（wéi）下也難逃由其造成的故事性空洞還是有些小（xiǎo）遺憾講的（de）有（yǒu）些嚴苛不過仍推薦大家去影院觀看是今年值得去體（tǐ）會的一部國產動畫電影支持f影片預告/海報/原聲帶（若有）該片（piàn）其他演員（yuán）也是十分有看點：飾演阿甘的演員（yuán）吳迪飾演馮（féng）大春的演員李丞峰和飾演馮大春父親的演員張光北三人首次組成了老少三代（dài）演繹不同年代的父子情#新浪（làng）觀影團#是新（xīn）浪娛樂頻道為廣大電影愛（ài）好者提供免費觀（guān）賞國內外（wài）最新影片、首（shǒu）映禮、主創見麵會等（děng）機會的平台觀影團成員們會自發將微影評、明星見麵會現場報道以微博的形式發表與網友們分享形（xíng）成強大的（de）電影口碑影響力打造91短视频在线观的觀影（yǐng）風向標想要了解（jiě）更（gèng）多請進入91短视频在线观的專題首頁吧：新浪觀（guān）影團（tuán）《邪不壓正》的（de）原著小（xiǎo）說《俠隱》雖然（rán）看似一本武俠小說卻更多是對老北京的念（niàn）舊是一本故地重遊的遊記衣食住行是（shì）重頭戲報仇充其量隻是過程中甚至是離開前買的一件土特產送（sòng）人或自留紀念比（bǐ）如人血饅頭當年的血案一目了然凶手應該也是罪不可赦但男主角卻總（zǒng）是能在家國紅知的（de）周旋下轉移注意力就像那老北京（jīng）一樣慵懶與悠閑小說可以醉翁之意不在酒更何（hé）況電影界還流行這麽（me）句話二流（liú）小說可以（yǐ）成就一流電影薑文手握原作版權（quán）據（jù）說還續了兩次（cì）應該是鍾愛（ài）有加薑文對北京不可謂不熟但（dàn）悠閑一路跟他似乎從（cóng）未有緣角色登台如上菜是一個一（yī）個慢慢的出還是一擁而上擺滿一桌薑文的（de）火爆脾氣可等（děng）不及出（chū）慢了估計上（shàng）菜的夥計（jì）會跟記者一樣被訓得跟三孫子似的正反角立馬登場打了照麵沒問題可問題是登場之後做（zuò）什（shí）麽薑（jiāng）文事先說這是個李（lǐ）小龍進了卡薩（sà）布蘭卡（kǎ）的故事而《龍門客棧》也是複製了一樣的套路隻有在一個局限空間裏雖然知道對方身份抬頭不見低頭見為了不（bú）一下子魚死網破於是戲得慢慢往下唱北平雖（suī）然比不得如今的北京幅員遼闊環環相扣但到底算不上一個局限空間可要是把這（zhè）些悉數登場的角色都趕到一間屋子（zǐ）裏比如一間曹雪芹寫紅（hóng）樓夢的屋子然後任由這些37年（nián）的頑主兒互相拆台暗鬥估計薑文也不樂意這些花活兒也用了太多次連（lián）自（zì）個兒的《讓子彈飛》也是此等招數的代表作品說實話（huà）此類“傳（chuán）統”故事本來招數就不多除了遊記互猜身份撐死了也就是在故事開頭（tóu）加一個預言坊間傳說會有個（gè）大英雄橫空出世或者某個大反派會飛來橫禍（huò）於是故事成了算命薑文不（bú）想重複別人與自己玩（wán）剩下來的（de）但又實在弄不出新的在李天然（rán）腦（nǎo）門前首當其衝的問題就是仇人就在（zài）眼前為何不（bú）動手即使動手也是捏塊小冰屑彈對方眼皮這是把宣傳天橋中（zhōng）華絕活放在報仇之前的宗旨嗎無奈之下老薑搬出中戲祖師莎大爺的哈貝勒式經（jīng）典猶豫看見仇（chóu）人在（zài）麵前卻如同小時候一樣僵住了內心焦灼萬分（fèn）始終（zhōng）出不了手可哈貝勒麵（miàn）對的是他老媽和叔叔李天然麵（miàn）對的是一個（gè）幾乎沒有什麽感情的師（shī）兄以（yǐ）及隻有仇恨的（de）日本人（rén）猶豫和彷徨打哪談起薑文（wén）似乎也有點露怯於是把巧紅也設計成一個想為父報仇但仇人到了眼（yǎn）前卻下不了手的未遂女刺客角色感覺此等彷徨是刺客的職業病綜合症一般王家衛有（yǒu）擺渡人張（zhāng）藝謀有三槍薑文不能（néng）沒有邪不壓正他（tā）自導自編自剪自演所扮演的藍爸爸是個讓人難以理解的角（jiǎo）色深陷各（gè）方勢力中是想左右逢源獨善其身唯恐天下不亂為達目的（de）不擇（zé）手段好像都不是雖然民國中不乏這種讓人猜不透的（de）角色比如最經典的楊度（dù）但（dàn）此種善變演繹的好是能成就一個豐富層（céng）麵（miàn）的經典角色的而不是純粹漫畫式無“厘”取鬧最後薑文開車送男主角這（zhè）一路車程有限必須站個隊（duì）表個態老薑似乎也無奈的意識到這單薄通透如蟬（chán）衣的故事被自己（jǐ）這麽繞來繞去實在是（shì）繞不出來了也不能（néng）開車繞路於（yú）是隻能哭了這段讓人哭笑不得的表演甚至可以（yǐ）看成（chéng）是（shì）他在模仿趙本山北平（píng）剛出場是（shì）雪景朋友圈中一直流行著一句一下雪北京就成了北平但問題是一座城必須被雪蓋著才（cái）有自己獨特的“美”那說實話再美也美（měi）不到哪去這一出開場北平（píng）城裏還是熱鬧的人來車往這番市井氣象在接下來的戲份裏（lǐ）就沒有了隻剩屋頂了當然有人（rén）會說這些屋頂也是北平的一道重要風景線而且（qiě）薑文原本就有在電影裏上（shàng）房揭（jiē）瓦的癖好但我還是更願意把這些不俯不仰鏡頭裏的屋頂（dǐng）看作是一個（gè）舞台一個戲劇舞台而薑文是個喜歡（huān）把電（diàn）影改造回戲劇的（de）主兒不管（guǎn）是《太陽照常升起（qǐ）》還（hái）是《一步之遙》都是如此那純粹是戲劇的表現方式跟電影幾乎斷了（le）淵源（yuán）特別是《一步之遙（yáo）》裏那個選（xuǎn）花國總統的晚會還有最後他自己（jǐ）拿槍在高處底下的觀（guān）者與（yǔ）台上的他完全（quán）是割裂的甚至於把底下“群氓”的反應鏡頭（tóu）完全（quán）剪掉也無關緊要這不管從哪個層麵來講都不是電影思（sī）維薑文電影的台詞很密從《尋（xún）槍》到後來他導的都是如此特別突出的是《讓（ràng）子彈飛》《一步之遙》還有當下這（zhè）部（bù）但密不代表信（xìn）息量大一小件事會被不同的角色（sè）反複的說但實在搞不清這樣的重複意義在哪裏而且不（bú）隻是無目的密還故意剪的兩（liǎng）人或數人的對話戲是話（huà）趕話這（zhè）與其說是節奏快不如（rú）說是聒噪拍電影會一段戲反（fǎn）複拍一場戲的劇本反複改說實話很容（róng）易讓人得強迫症（zhèng）而把這（zhè）種關門（mén）關無數次才算真（zhēn）正關上的症狀變成電影本身特質的薑（jiāng）文確實是獨特的據早先王朔回憶薑文第一回做導演（yǎn）改王的《動物凶猛（měng）》自己寫劇本寫出來的比原小說（shuō）還要（yào）長七萬字（zì）我個人覺得寫（xiě）劇本跟剪片算（suàn）片比不是一（yī）回事一部電影（yǐng）一（yī）百（bǎi）分鍾也好兩小時（shí）也罷就是說這（zhè）個故事必須在兩小時裏（lǐ）說完劇本也必（bì）須在三萬到四萬字內“天然”的“局限（xiàn）”著這是基（jī）本規律隻有先尊重了才談得（dé）上打破規則確立自己的破格你盡可以一場戲狂拍片比大（dà）到天文數字或者說戲必須按劇本的順序拍才（cái）能找到感覺這些作為有個性的創作（zuò）者的（de）怪癖（pǐ）也好講（jiǎng）究也罷都無妨但先把最基本的做好一個再先鋒狂放的畫家至少得先會畫一筆最基本（běn）的素描但到了拍（pāi）電影的這邊有無數個機會來藏拙直到最（zuì）後都（dōu）不忌（jì）憚自個兒露怯🔂🏜️⏰