隻見一女子舉牌《霍（huò）桑探案》應該是（shì）民（mín）國時候少數對於福爾（ěr）摩斯的效仿（fǎng）之作（zuò）進行（háng）了（le）本土化創作早年內地拍過一（yī）部電視劇但（dàn）印象已經很模仿了其後探案（àn）的元素更多是被放到了武俠小說中其中的代表自然（rán）是古龍的作品但平心而論這中間的所謂推理探案更多隻是給故事的轉場增添一（yī）個動機不夠係統更談不上嚴謹這版的霍桑和包朗由韓庚（gēng）與尹（yǐn）正（zhèng）扮演韓庚的代表作應該是前任攻略係列吧尹正也更像是鄭愷的翻版但問題是（shì）這畢（bì）竟不是（shì）一個損友戀愛（ài）故事而“福爾摩斯”與“華生”之間總得有區別吧（ba）一個小白臉扮（bàn）神探也就（jiù）罷了連（lián）搭檔都是就有點過了沒差（chà）別也就很難有火（huǒ）花連拌嘴也拌不起來這不得不說是影片選角方麵的一大失誤此片的（de）導演和（hé）編劇是周顯揚和杜致朗的夫妻搭檔之前更擅長的（de）是嚴肅陰暗的重口味命案風這回變得很“無厘頭”估計（jì）是片方想讓（ràng）風格向《唐人街探案》那（nà）邊靠吧於是（shì）選角的問題就更突出了而編導顯然（rán）也不擅長這種套路於是很多段落讓人極為尷尬故事發生在一個虛構的黃金（jīn）城裏除了（le）“恢宏”的大全景（jǐng）城堡之類外（wài）其餘場麵與其說是虛有其表還不如說（shuō）是（shì）嚴重沒煙火（huǒ）氣在（zài）文戲時（shí）有一種電視劇摳像的觀感跟打戲時（shí）的場麵又形（xíng）成了尷尬的對比想來這故事本（běn）來應該發生在老上海吧（ba）為了有點新鮮感於是變成了在（zài）國外取景一個完全架空的感覺說實話片子呈現出的（de）百搭腔調有時讓我想起《名偵探柯南》的劇場版劇場版會加重動作場（chǎng）麵場（chǎng）景也（yě）多而推（tuī）理部分要比通常的劇集版本少很多（duō）也經不起推敲故事還會常常發（fā）生（shēng）在古堡之（zhī）類的場景中各種（zhǒng）元（yuán）素互搭這在動畫片裏還勉強能接受也是日本人脫亞入（rù）歐心理的外在呈現（xiàn）一（yī）旦變（biàn）成真人（rén）版不管是日本人自己拍還是像這回的《大偵探（tàn）霍桑（sāng）》都很難有一種風格統一反而（ér）會有一種不自信的雷人感這跟成本多少都不成正比（bǐ）其實影片的班底還是在水準之（zhī）上重要的技術人員都是香港（gǎng）的而周杜二位除了編導之外還身兼監製但即使（shǐ）如此在如今的製片等環境下如（rú）果初始的故事沒有真正的突（tū）破並能引領全片的質量那班底再強硬件再好也可能隻是煙霧彈（dàn）和遮羞布除了把成本和虧本風險提高外起不到真正的作用製片人李靜在影視行業深耕細作十餘年代表作有《我在時間盡頭等你》《絕世高手》《九層妖塔》等她以一線製（zhì）片人和創作者的角度剖析了近十年來電影營銷的迭代認為電影營銷話語權已（yǐ）從權威精英轉向了普通用戶在電影的製作階段就應該更多的關注用戶的直（zhí）接訴求和喜（xǐ）好李靜認（rèn）為《我在時間盡頭等（děng）你》在今年的七夕檔期取得了5.05億的優異票房與製片方聯合（hé）燈塔研究院（yuàn）做的（de）兩次觀眾試映調研（yán）有一（yī）定的關係粗剪階段和最（zuì）終（zhōng）完成（chéng）階段的觀眾（zhòng）試映反饋（kuì）使得電影營銷更加有的（de）放矢新京報：你對（duì）現在正在打拚的（de）充滿（mǎn）夢想的年輕人有什麽話說一定要給（gěi）滿分（fèn）是因（yīn）為等了很久最搞笑的還是所有的事件都來得（dé）非（fēi）常突然感（gǎn）動也有搞笑（xiào）也有自嗶情節笑到吐血賤賤（jiàn）真滴很可愛還是那個最另類最牛逼的賤賤最後差點以（yǐ）為不會看到第三部到此為止了還好非常感（gǎn）人的（de）回歸了期待（dài）第三部哩新浪娛樂：關曉彤這次的戲份是一鏡到底的您跟她是如何前期溝通的Ella（陳（chén）嘉樺）近日為賀歲新片《大三元》在台北對話新浪娛樂“不能什麽都要就要做取舍麻將是取舍人生也是”她說了這番話呼應電影也（yě）呼應她近年在演（yǎn）藝事業上的轉（zhuǎn）變選擇離開前東家華研交（jiāo）由老公賴斯（sī）翔（解孵）打理經紀事務S.H.E合體機會也少了（le）她選擇積極參與戲劇、電影演（yǎn）出把自己（jǐ）歸零投入表（biǎo）演她說（shuō）：“2019年是Ella的戲劇元年”論壇上兩位老藝術家謝芳和張目夫婦也發（fā）表了自己的觀點並祝願第27屆華（huá）鼎獎圓滿成功澳淶塢（wù）越辦越好將（jiāng）來成為全球電影科技中心《一出大戲》《南法撩妹記（jì）》和《好夢一日遊》是此次參展的三部喜劇電影《一出大戲》的導演埃馬紐（niǔ）埃爾·庫科爾試圖用戲（xì）劇舞台（tái）的開放（fàng）性自由之於人們的重要性而吊（diào）詭或諷刺的是他戲中的主角卻是（shì）一群失去自由的囚犯相（xiàng）比而言《南法撩妹記》的喜劇風格要輕（qīng）鬆些它在三個男（nán）人駕車同遊的豔遇之旅上展現（xiàn）當代法國青年的生存與情感現狀笑點頗多（duō）尼古拉斯·貝多斯導演的《好夢一日遊》奪得第45屆法國凱撒電影獎最（zuì）佳原創劇本是（shì）一部天馬（mǎ）行空、眾星雲集的愛情喜（xǐ）劇📔🛤️🍶