林羽對一般小鮮肉（ròu）不感冒，純粹是為了見識見識才來（lái）的，所（suǒ）以當劉姝第十次詢問她那個小明星帥不帥時，林羽忍不（bú）住了編劇：安妮塔·多蘭、黛博拉·伊莉絲開拓性是多方麵的比如（rú）百分之八十以上（shàng）篇幅是作品研究是幹（gàn）貨其他內容也緊緊圍繞與創作的關係（xì）來寫沒有在一些藝術家評傳中常（cháng）見的東拉西扯的與創作無（wú）關的東（dōng）西；大部分作品尤其是長篇作品（pǐn）的分（fèn）析都有怎樣深入生（shēng）活的專門書寫（xiě）還有對創作動因和創意過程的探究這在體例上是個創新；幾乎對每部作品的評點都要專門談（tán）到作（zuò）品演出、放映、播出的社會反響與評（píng）價包（bāo）括專家的（de）評價電視專題片《國魂》《壯士行》《北上先鋒》三個專節後麵還都（dōu）專門附上了當時發（fā）表的一些專家評論文章（zhāng）這也是藝術家創作研究專著寫作的一種開拓給讀者提供了更多的參照係另外全書最後一章即第十二章《鏡鑒——作（zuò）為創作者的藝術觀》專門對周（zhōu）振天基本（běn）文藝觀念和他（tā）對當前文藝熱點的看法進（jìn）行梳理與評點也有新鮮感可（kě）以幫助讀者從周振天的藝術理想層麵去（qù）更深入地鑒賞他的作品蔡明亮無聲的臉書寫世界影史最特別獲獎感言博納影業（yè）集團董（dǒng）事長於冬（dōng）非常（cháng）興（xìng）奮他對澳淶塢充（chōng）滿期待：“澳淶塢這是全體中國影人的夢它標注（zhù）著中國影視高（gāo）質量發展的（de）新起點昭示了中國影視（shì）產業開創新篇章的更大決心和信（xìn）心（xīn）”（TG/文）我命由我既然上天不公那我就（jiù）要跟它鬥爭到底哪吒生來就是魔丸他的天賦異稟在旁人看來就是異類他渴望被認可而敖丙生為龍族太子肩負著（zhe）整個龍族的家族使命龍王曾告誡他命運隻會給（gěi）你一次機會可他最終還是選擇與（yǔ）哪吒一同（tóng）對抗天劫混淩天珠一分為二一顆魔丸一顆靈珠（zhū）哪吒與（yǔ）敖丙亦是同（tóng）根同（tóng）源而最後他們也都得到了世（shì）人的認可草（cǎo）根評《命（mìng）運之夜—天之杯》：畫麵精美張弛有度“觀望”是（shì）俞白眉在采訪中提到頻率最高的一個詞“接受（shòu）並觀望（wàng）”接受是很無奈的俞白（bái）眉說所有人都在（zài）被迫接受“疫情波及（jí）到了這麽大（dà）的範圍（wéi）人類最終會有什麽改變也不知道”一（yī）、從（cóng）空間維度上（shàng）看他是一個多專多能的全（quán）能型作家他寫小說、寫報告文學；編（biān）導了多部大型電視專題片（piàn）；他也寫（xiě）話劇、音樂劇；在電視劇創（chuàng）作上他更是（shì）風生水（shuǐ）起碩果累累像《潮起潮落》《神醫喜（xǐ）來樂》《玉（yù）碎》《小站風雲》《護國大將軍》《樓外（wài）樓》《我的青春（chūn）在延安》《我的故鄉晉察冀》等具（jù）有史詩氣概的巨製更難得是在每（měi）個藝術門類中他都有優秀作品問世都（dōu）有獨特的競爭力在當代現實（shí）題材（cái）中（zhōng）以軍旅（lǚ）題材為主；軍旅題材中又（yòu）以海軍題材為主在審美範式上他嚐（cháng）試了正劇的多樣性（按（àn）：對應優美）但喜劇（按：對應詼諧幽（yōu）默）和悲劇（按：對應崇高）寫得同樣（yàng）精彩如《水兵（bīng）俱（jù）樂部》是輕喜劇青春（chūn）、陽光令（lìng）人身心歡（huān）快；《神（shén）醫喜來樂（lè）》是外（wài）輕內重民間郎中（zhōng）喜來（lái）樂與太醫王天和較量的結局留下了（le）一個意味深長的回聲——“終（zhōng）有一天人們將要笑著（zhe）與自己的曆史告（gào）別”（馬克思語（yǔ））悲劇如（rú）話劇《姑娘跟我走（zǒu）》主（zhǔ）人公少年犯蘇（sū）春卉對母親的（de）那番責問令觀眾痛徹心扉；長篇小說《玉碎》主人公趙如圭毀（huǐ）玉殉（xùn）國的結局揭示了一個更加深刻的道（dào）理——“最深刻（kè）的悲劇是曆史的必然要（yào）求與這種要求在當時曆史條件下（xià）不能實現之間的衝突”（恩格斯（sī）語）電影《老少爺（yé）們上法場》則是悲劇故事的喜感表達片尾（wěi）老少爺們上法場那（nà）場戲是熱鬧底下掩蓋著徹骨（gǔ）的悲痛（tòng）滑稽（jī）的背後挺立著為（wéi）國犧牲的崇高👮‍🦂🙎‍