冥林（lín）毅氣憤（fèn）的怒（nù）吼道⭕刁亦男導（dǎo）演曾表示：“表演可以不用力（lì）不動聲色可以跟某種風格的電影達成一致跟整個電影的風格的融為一體不僅隻看表演和台詞演員要（yào）跟整體統一要有中性的、透明的感覺（jiào）”正是這種中性的、與影片融為一體的表演風格讓觀眾體驗到了不一樣的犯罪片演技並更加為（wéi）角色唏噓有影迷評價：“全景浸入式觀影體驗胡歌像是（shì）一隻受傷（shāng）的美麗動（dòng）物而所（suǒ）有人包括群演都演得太好了”“桂綸（lún）鎂緊聳的肩膀小而快速的步伐以及麵部肌肉微微地（dì）顫抖把劉愛愛的（de）惶恐展（zhǎn）現了出來（lái）也（yě）向觀眾說明了：劉（liú）愛愛不是什（shí）麽老（lǎo）手（shǒu）——這是演員成功的表演為角色附加的層（céng）次感”“導演淋漓盡致的拍了演員淋漓盡致的演了剩（shèng）下的觀眾隻（zhī）需（xū）淋漓盡致的觀看即可”📙獲獎的10位編劇（jù）都是中國電影各個曆史時期的優秀（xiù）編劇夏衍（yǎn）、田漢和陽（yáng）翰笙（shēng）是上世紀三四十年代左翼電影的開拓者和代表人物他們的編劇作（zuò）品《風雲兒女》《塞上風雲》《三毛流浪記》《狂流》《春蠶》《林家鋪子（zǐ）》都是經典佳作；劉恒（héng）、王興東、方義華是活躍至今的（de）優秀編劇劉恒的《秋菊打官司》《集（jí）結號》王興東的《離（lí）開雷鋒的日子（zǐ）》《建國大業》方（fāng）義華的《焦裕（yù）祿》都是膾炙人口的精品（pǐn）；張冀、馮（féng）驥、劉毅和董哲是近些年來新（xīn）主流大片的代表編劇張冀的《中國合夥人》《親愛的》《奪冠》馮驥的《紅海行動》劉毅的《戰狼（láng）》《戰狼2》董哲的《智取威虎山》《建軍大業》都是口碑和票房俱佳（jiā）的作品⭕