心裏腹誹道誰要是娶（qǔ）了這死丫頭真是倒了（le）八輩子的黴啊（ā）紀（jì）果昀（yún）正喝著果汁解（jiě）膩對麵（miàn）突然走來（lái）了一個人正笑意盈盈地朝她打招呼（hū）了🙁賈樟柯導演的片也（yě）算都看過但都不會看第（dì）二遍他也是那種開始時以極簡陋的條件找朋友或者親戚來當演員毫不掩飾的表現中國社會某一橫切麵好之者可能稱為（wéi）勇敢惡之者則沒（méi）準說這其實是（shì）偷懶獨立（lì）導演常常會不得不麵臨這（zhè）樣一個問題那就是當獎項加身投資加（jiā）大（dà）後如（rú）何處理（lǐ）自己電影的風格比如科恩兄弟（dì）除了《影子大亨（hēng）》是比較大的製作而（ér）且（qiě）評論比較差之外（wài）兩人總是力求在中等預（yù）算裏盡可能保持自己一貫（guàn）的風格與特（tè）色而這（zhè）風格便是黑色幽默當然黑色幽默（mò）並（bìng）不隻是中小成本（běn）可以做大製作裏其實也一樣可以包含隻是擅長黑色幽（yōu）默的電影（yǐng）人通常都很容易憤世嫉俗而過於極端對於一部大製作是有點危險的因為會流失一小部分保守的（de）觀眾所以這其實是更多的從（cóng）製片理念上來說的而即使是科恩兄弟的處男作《血迷宮》雖然成本很小但拍得也很專業口碑也非常棒兩人被稱為希區柯克衣缽繼承（chéng）者在專業（yè）程度與影片質量上《血（xuè）迷宮》比起後來張藝謀的（de）《三槍拍案驚奇》隻會（huì）有過之而無不及賈樟柯後來那些預算寬裕由地下來到地麵上的戲也是非（fēi）常“珍惜羽毛”的但他（tā）的風格（gé）到底是什麽似乎很難（nán）說他電影裏一些一（yī）以（yǐ）貫之的東西與其說是（shì）風格（gé）還不如說是元素與標簽比如非職業演員老婆港台早期流行（háng）音樂社會事（shì）件長鏡頭……而上文（wén）說到的珍（zhēn）惜羽毛與其（qí）說是保持風格還不如說是有點固步自封因（yīn）為他跟（gēn）科恩兄弟（dì）不同（tóng）並不是一種明顯的類型特色更多的（de）隻是因為沒錢拍攝地點（diǎn）以（yǐ）及對象也大多是髒（zāng）亂差而形成的特色（sè）那當科長有錢了如何升級換代就成了（le）一件極為麻煩的（de）事情他（tā）不（bú）敢把鏡頭或者環境拍得漂（piāo）亮因為怕一旦拍漂亮和專業了就不是自己了說實話這與其說是保持特色還不如說是缺乏真正屬於自己影像的東西於是他所謂的突破是極其突（tū）兀的東西比如《三峽好人》中的飛碟（dié）以及（jí）大樓像火箭一樣騰空而（ér）起等如果說這是一部歐洲藝術電影那可能是（shì）我不懂歐洲的情況所以（yǐ）無法理解（jiě）但在這樣一部中國（guó）電影裏出現那麽（me）一種（zhǒng）超現實情節我實（shí）在不能把所有含糊無（wú）解的東西都簡單的塞到一隻名為藝術的（de）桶裏《江湖兒女》被一些評論稱為是賈樟柯電影宇宙確實裏麵出現了不（bú）少（shǎo）他之前電影的（de）元素包括剛才提到的飛碟（dié）也再一次掠過依然成謎這（zhè）片可能在功能（néng）上（shàng）類似於王家衛的《2046》而在角色戲分安排上（shàng）可能更像是《一代宗師》共通點應該是原本以為（wéi）是個男人戲但寫著寫著拍著拍著就變成（chéng）了幾乎是一（yī）個大女主戲後半（bàn）段廖凡（fán）的角色（sè）常常缺席就又變成趙濤（tāo）一個（gè）人的表演開始無（wú）目的長鏡頭踱步流（liú）浪最（zuì）大的分別（bié）可能還在於章子怡（yí）並不是王家衛的太太賈樟柯之前跟杜琪峰導演走的挺近還傳出要合作隻是過了這麽多年還（hái）是沒什麽（me）具體動靜他的電影裏老（lǎo）歌用得很多（duō）《江湖兒女》中更是有些泛濫了隻要是想營造或是幻想出港片氛圍的段落都被（bèi）塞進了老歌而故事情節上更像是對吳宇森電影的（de）致敬其實也就（jiù）是那種簡單到不能再簡（jiǎn）單的武俠故事連五十（shí）年前的百萬導（dǎo）演張徹可能都會（huì）覺得太過單薄我很難想象（xiàng）杜琪峰（fēng）吳宇森導演看《江（jiāng）湖兒女》時會作（zuò）何感受而我覺得他們二位應該不會（huì）明（míng）白選片評委的腦子裏在想些什麽🐪據外媒奧斯卡方（美國電影藝術與科學學院）針對威爾-史密斯打人（rén）一事正式作出處罰：從今年4月8日起的未來十年內史密斯被禁（jìn）止出席任何奧斯卡相關（guān）的活動包括但不（bú）限（xiàn）於奧斯卡頒獎禮也就是說威爾-史密斯（sī）不能出席活動沒有取消他未來入圍和獲得奧斯（sī）卡獎的資格或收回他已獲得的奧斯卡獎對此史密斯通過媒體聲明：“我接受並尊重學院的決定”🙁