她穿著一身湖藍色的（de）長紗裙漂亮的（de）鎖骨若隱若現纖細柔和的身段被勾勒得高挑好看那張精致白皙（xī）的臉（liǎn）上是一貫的冷靜從（cóng）容氣質幹淨🙏@你喜歡吃芝（zhī）士還（hái）是草莓  7分🍍《邪不壓正》的原著小說《俠隱》雖然（rán）看似一本武俠小說卻更（gèng）多是對老北京的念舊是一本故地重遊的遊（yóu）記衣食住行是重頭戲報仇充（chōng）其量隻是過程中甚至是離開前買的（de）一件土特產送人或自留紀念比如人血饅頭當年的血案一（yī）目了然凶（xiōng）手應該也是罪不可赦但男主角卻總是能（néng）在家國紅知的周（zhōu）旋（xuán）下（xià）轉移注意（yì）力就像那老北京一樣慵懶與悠閑小說可以醉翁之意不在酒更何況電影（yǐng）界還（hái）流行這麽句話（huà）二流小（xiǎo）說可以成就一流（liú）電影薑（jiāng）文手握原作版權（quán）據說還（hái）續了兩次應該是鍾愛有（yǒu）加（jiā）薑文對北京不可謂不熟但悠閑一路跟他似乎從未（wèi）有（yǒu）緣角色登台如上菜是一個一個慢慢的出還是一擁而上擺滿一桌薑文的火（huǒ）爆脾氣可等不及出慢了估計上菜的夥計會跟記者一樣（yàng）被訓得跟三（sān）孫子似的正反角立馬登場打了照麵沒問題可問題是登場之後做什麽薑文事先說這是個李小龍進了卡薩布蘭卡的故事而《龍門客棧》也是複製了一樣的套路隻有在一個局限空間裏雖然知道對方身份抬頭不（bú）見低頭見為了（le）不一下子魚死網破於是戲得（dé）慢慢往下唱北平雖然（rán）比（bǐ）不得如今的北京幅員遼闊環環相扣但到底算不上一個局限空間可要是把這些悉（xī）數登場的角色都趕到一間屋子裏比如一間曹雪芹寫紅樓夢（mèng）的屋子然後（hòu）任由這些37年的頑主兒互相拆台暗鬥估計薑文（wén）也不樂意（yì）這些花活兒也用了太多（duō）次連自個（gè）兒的《讓子彈飛》也是此等招數的代表作品說實話此類“傳統”故事本來招數就不多除了遊記互猜身份撐死了也就是在故事開頭加一個預言坊間（jiān）傳說會有個大英雄橫空出世或者某個大反派會（huì）飛來橫禍於是故事成了算命（mìng）薑文不（bú）想重（chóng）複別人與自己玩剩（shèng）下來的但又實（shí）在弄不出新（xīn）的在李天然腦門前首當其衝的問題就是仇人就在眼前為何不動手即使動手（shǒu）也是捏塊小冰屑彈對（duì）方（fāng）眼皮這是把宣傳天橋中華絕活放在報仇之前的宗旨嗎（ma）無（wú）奈（nài）之下老薑搬出中戲祖師莎大爺的哈貝勒式經典猶豫看見仇人在麵前卻如同小時候（hòu）一樣僵住（zhù）了內心焦灼萬分始終出（chū）不了手可哈貝勒麵對的是他老媽和（hé）叔（shū）叔李天然麵對的是（shì）一（yī）個幾乎沒有什麽感情的（de）師（shī）兄以及隻有仇恨的日本人猶（yóu）豫和彷徨打哪（nǎ）談起薑文似乎也有點（diǎn）露怯於是把巧紅也設計成一個想為父報（bào）仇但仇人到（dào）了眼前卻（què）下不（bú）了手的未遂女刺客角色感（gǎn）覺此等彷徨（huáng）是刺客的職業病綜合症一般王（wáng）家衛有擺渡人張藝謀有（yǒu）三槍薑文不能沒有邪不壓正他自導自編自剪自演所扮演（yǎn）的藍爸爸是個讓（ràng）人難以（yǐ）理解（jiě）的角色深陷各方勢力中是想左右逢源獨善其身唯（wéi）恐天下不亂（luàn）為（wéi）達目的不擇手段好像都不（bú）是雖然民（mín）國中不乏這種讓人猜不透的角色比如最經典的楊度但此（cǐ）種善變演繹（yì）的好是能成就（jiù）一個豐富層麵的經典角色的而不是純粹漫畫式無“厘”取鬧最（zuì）後薑文開車送（sòng）男主角這一路車程有限必須站個隊表個態老薑似乎也無奈的意識到這單薄通透如（rú）蟬衣（yī）的故（gù）事被自己這麽繞（rào）來繞去實在（zài）是繞不出來了也不能開車繞路於是隻能哭了這（zhè）段讓人哭笑不得的表演甚至可以看成是他在模仿趙本山北平剛出場是雪景朋友圈（quān）中一直流行著一句一下雪北京就成了北平但問題是（shì）一座城（chéng）必須被雪蓋著才有自己獨特的“美（měi）”那說實話再美也美不到哪去這一出開場北平城（chéng）裏還是（shì）熱鬧的人來車往（wǎng）這番市井氣象在接下來（lái）的戲份裏（lǐ）就沒有了隻剩屋頂了（le）當然有人會說這些屋頂也是北平的一道重要（yào）風景線而且薑文原本就有（yǒu）在電影裏上房揭瓦的癖好但我還（hái）是更願意把這些不俯不仰鏡頭裏的屋（wū）頂看作是一（yī）個（gè）舞台一個戲劇舞台而薑（jiāng）文是個喜歡把電影改造回戲劇的主兒不管是《太陽照常升起》還是《一步之遙》都是如此那純粹是戲劇的（de）表現方式跟電影幾（jǐ）乎斷（duàn）了淵源特別是《一步之（zhī）遙》裏那個選花國總統的晚會還有最後他自己拿槍在高處底下（xià）的（de）觀者與台上（shàng）的他完全是割裂的甚至於把底下“群氓”的反應鏡頭完全剪（jiǎn）掉也無關緊要這不管從哪（nǎ）個層麵來講都不是電影思維薑文電影的台詞很密（mì）從《尋槍》到後（hòu）來他（tā）導的（de）都（dōu）是如此特別突出的是《讓（ràng）子彈飛》《一步之遙》還（hái）有當（dāng）下這部但密不代表信息量大一小件事會被不同的角色反複（fù）的說但實在搞不清這樣的重複意義在哪裏而（ér）且不隻是無目的密還故（gù）意剪的兩人或數人的對話戲是話趕話這與其說是節奏快（kuài）不如說是（shì）聒噪拍電影會一（yī）段戲（xì）反複（fù）拍一場戲的劇本反（fǎn）複改（gǎi）說實話很容易讓（ràng）人得強迫症而把（bǎ）這種關門關無（wú）數（shù）次才算真正關上的症狀變成電影本身特質的薑文確（què）實是獨特的據早先（xiān）王朔回憶薑文第一回做導演改王的《動物凶猛》自己（jǐ）寫劇（jù）本寫出（chū）來（lái）的比（bǐ）原小說還要長七萬（wàn）字我個人覺得寫劇本（běn）跟剪片算片比不是（shì）一回事一部電影一百分鍾也好兩小時也罷就是說這個（gè）故事必須在兩小時裏說完劇本也必須在三萬到四萬字內“天然”的“局限”著這是基本規律（lǜ）隻（zhī）有先尊重（chóng）了（le）才談得上打破規則確立自己的破格你盡可以一場戲狂拍片比大到天（tiān）文數字或者（zhě）說戲必須按（àn）劇本的順序拍才能找到感覺這些作為有個性的創作者的（de）怪癖也好講（jiǎng）究也罷都無妨但先把最（zuì）基本的做好一個再先鋒狂放的畫家至少（shǎo）得先會畫一筆最基本的素描但到了拍電影（yǐng）的這邊有（yǒu）無數個（gè）機會（huì）來（lái）藏拙直到最後都不忌憚自個兒露怯（qiè）🙏