她（tā）趕緊跑（pǎo）過去用（yòng）力（lì）拍門🅰《邪不壓正》的（de）原著小說《俠隱》雖然看似一本（běn）武俠小說卻更多是對老（lǎo）北京的念（niàn）舊是一本故（gù）地重遊的遊記衣食住行是重頭戲報仇充其量隻是過程中甚至是離開前（qián）買的一件土特產送人或自留紀念比如人血饅頭當年的血案（àn）一目了然凶手應該也是罪不可赦但男主（zhǔ）角卻總是能在家國紅知的周旋下轉移注意力就像那老北京一樣慵懶與悠閑小說可以醉翁（wēng）之意不在酒更何況電影界還流行這麽句話（huà）二流小說可以成就一流電影薑文手握原作版權據（jù）說還續了兩次（cì）應該是鍾愛有加薑文（wén）對北京不可謂不熟但悠閑一路跟他（tā）似乎從未有緣角色登台如上菜是一（yī）個一個慢慢的出還是一（yī）擁而（ér）上擺滿一桌薑文的火爆脾氣可（kě）等不及（jí）出（chū）慢了估計上菜的夥計會跟記者一（yī）樣被訓得跟三孫子似的正反角立馬登場打了照麵沒問題可問題是登（dēng）場之後做什麽薑文事先說這是個李小龍進了卡薩布蘭卡的故事而《龍門客棧》也是複製（zhì）了一樣的套路隻有在一個局限空間裏雖然知道對方身份（fèn）抬頭不見低頭見為了不一下子魚死網破於是戲得慢慢往下唱北平雖然（rán）比（bǐ）不得如今的北京幅員遼（liáo）闊環環相扣但到底算不上一個（gè）局限空間可要是把這些悉數登場的角（jiǎo）色都趕到一間屋子裏（lǐ）比如一間（jiān）曹雪芹寫紅樓夢的屋（wū）子（zǐ）然後任由這些37年的頑主兒（ér）互相拆台暗鬥估計薑文（wén）也不樂意這些花活兒（ér）也用了太多次連自個兒的《讓子彈飛》也是此等招數的代表作品說實話此類“傳統”故（gù）事本（běn）來招（zhāo）數就不多除了遊記互猜身份撐死了也就是在故事開頭加一個預言坊間傳說會有個大英雄橫空出世或者某個大反派會飛來橫禍於是故事成了算命薑文不想重複別人與自己玩剩下來的但又（yòu）實在弄不出（chū）新的在李天然腦門前（qián）首當其衝的問題就是（shì）仇人就在眼前為何不動手即使動手也是捏塊小冰屑（xiè）彈對方眼皮這是把宣（xuān）傳天橋中華絕活放在報仇之前的宗旨嗎無奈之（zhī）下老薑搬出中戲祖（zǔ）師莎大（dà）爺的哈貝勒式經典猶豫看見仇人在麵前卻如同小時候一樣僵住了內心焦灼萬分始終出不了手可哈貝勒（lè）麵對的是他老媽和叔叔李天然麵對的是一個幾乎沒有什麽感情的師（shī）兄以及隻有仇恨的日本人猶豫和彷徨打（dǎ）哪談起（qǐ）薑文似乎也有點露怯於（yú）是把（bǎ）巧紅也設計成一個想為（wéi）父報仇但仇人（rén）到了（le）眼前卻下不了手的未遂女刺客角色感覺此（cǐ）等彷徨（huáng）是（shì）刺客（kè）的職業病綜合症一般王家衛有擺渡人（rén）張藝謀（móu）有三槍薑文不能沒有邪不壓正他自（zì）導自編（biān）自（zì）剪（jiǎn）自演所扮演的藍爸爸是個讓人難（nán）以理解的角色深陷（xiàn）各方勢（shì）力中是想左右逢源獨善其身唯恐天下不亂為（wéi）達目的不擇手段好像都不是雖然民國中不乏這（zhè）種讓（ràng）人猜不透（tòu）的角色比如（rú）最經典的楊度但此種善變演（yǎn）繹的好是能成就一個豐富層麵的經典角色的而不是純（chún）粹漫畫（huà）式無“厘”取鬧最後薑文開車送男主角這一路（lù）車程有限必須（xū）站個隊表個態老薑似乎也無奈的意（yì）識到（dào）這單薄通透如蟬衣的故事被自己（jǐ）這麽繞來繞去實在是繞（rào）不出（chū）來了也不能開車繞路於是隻能哭了這段讓人哭笑不得的表演甚至可以看成（chéng）是他在（zài）模仿趙本山北（běi）平剛（gāng）出場是雪景朋友圈中一直流行著一句一下雪北京就（jiù）成了北平但問題是一座城（chéng）必須被雪蓋著才有自己（jǐ）獨特的“美”那說（shuō）實話再美也美（měi）不到哪去這一出開場北平城（chéng）裏還是熱（rè）鬧的人來車往這番市井氣象在接下來的戲份裏就沒有了隻剩屋頂了當（dāng）然有人會說這些屋頂也是北平的一道重要（yào）風（fēng）景線而且薑文（wén）原本就有在電影裏（lǐ）上房揭（jiē）瓦的（de）癖好但我還是更願意把這些不俯不仰鏡頭裏的屋頂看作是一個舞台一個（gè）戲劇舞台而薑文是個喜歡（huān）把電影改造回戲劇的主兒不管是《太陽照常升起》還是《一（yī）步之遙》都是如此那純粹是戲劇的表現方式跟電影幾乎斷了（le）淵源特別是《一（yī）步之遙（yáo）》裏那個選（xuǎn）花國總統的晚會還有（yǒu）最後他自己拿槍在高處底下的觀者與台上的他完全是割裂的甚（shèn）至於把底下“群氓”的反（fǎn）應鏡頭完全剪掉也無關緊要這不管從哪個層麵來講都不是電（diàn）影思維薑文電影的台詞（cí）很密從《尋槍》到後來他導的都是如此特別突出的是《讓子彈飛》《一步（bù）之遙》還有當下這部但（dàn）密（mì）不代表信息量大一小件事會被不同的角色反複的說但實在搞不清這樣的重複意義在哪裏而且不隻是無目的密還故意剪（jiǎn）的兩人或數人（rén）的對話戲是（shì）話趕話（huà）這與（yǔ）其說是節奏快（kuài）不如說是聒噪（zào）拍電影會（huì）一段戲反（fǎn）複拍一場（chǎng）戲的劇本反複改說實話很容易讓人得（dé）強（qiáng）迫症而把這（zhè）種（zhǒng）關門關無數次才算真正關上的（de）症狀（zhuàng）變成（chéng）電影本（běn）身特（tè）質的薑文（wén）確實是獨特（tè）的據早先王朔回憶（yì）薑文第一回做（zuò）導（dǎo）演改王（wáng）的《動物凶猛（měng）》自己寫劇本寫出來的比原小說還要長七萬字我個人覺得寫劇本跟剪片算片比不是一（yī）回事一部（bù）電影一百分鍾（zhōng）也好兩小時也罷就是說這（zhè）個故事必須在兩小時裏說完劇本也必須在三萬到四萬字（zì）內（nèi）“天然”的“局限”著這是基本規律隻有先尊重了才談得上（shàng）打破（pò）規則確（què）立自己的破格你盡（jìn）可以一（yī）場（chǎng）戲狂拍片比大到天文數字或者說戲（xì）必須按劇本的順序拍才能找到（dào）感覺（jiào）這些作為有個（gè）性的創作者的怪癖也好講（jiǎng）究也罷都無妨但先把最（zuì）基本的做好一個再先鋒狂放的畫家至少得先會畫一筆最（zuì）基本的（de）素描（miáo）但到了拍電影的這邊有無（wú）數個機（jī）會來藏拙直到最（zuì）後都不忌憚自個兒露怯✳片名有點狗血的感覺就是一部典型的爆米花電（diàn）影呀（ya）跟著他的劇情和節（jiē）奏走不要想邏輯或其他東西（xī）還是很精彩的打鬥（dòu）爆炸笑點都有我旁邊的妹子嘎嘎的樂就是感覺電影場（chǎng）景變（biàn）化有點碎老（lǎo）是有一種強行有深度（dù）的感覺看完（wán）就（jiù）完了🅰