幼兒園門口停著（zhe）一輛黑（hēi）色的（de）勞斯萊斯（sī）一個穿著灰色休閑裝（zhuāng）的男人隔著幼兒園的大門看著裏麵沙池（chí）上玩耍（shuǎ）的小朋友🙈作（zuò）為文學專（zhuān）業出身的導演賈樟柯的（de）電影主題鮮明地體現（xiàn）在片名中《江湖兒女》講述的便（biàn）是江湖、兒女江湖是賈樟柯始終著力關注（zhù）的對象從早期的家庭、山村（cūn）、廠礦到後（hòu）來的社會、國家、世（shì）界（jiè）隻（zhī）要有人（rén）的地方就有江湖所（suǒ）以電影中的江湖其實是隨著時（shí）代發生變化（huà）的一個個場所包括主人公郭斌（bīn）少年時（shí）工作的（de）礦廠、大同市區和大大小小的娛樂場所（suǒ）在一場械鬥後郭斌的江湖解散：靠山橫死、弟兄哄散、一貧如洗他（tā）自（zì）己（jǐ）和女友巧巧也先後入獄出（chū）獄後世界變了所有人都在南下追逐市場經濟的紅利而郭斌選擇在商場上打出自（zì）己的天下而天不遂願他並不具備經（jīng）營（yíng）者的能力和眼光（guāng）反而在酒桌上（shàng）喝殘了自（zì）己的雙腿老去的郭斌回到縣城後曾被他拋棄的巧巧不計前嫌收留、救治了他而一旦獲得行走能力他又悄然離開去追逐自己未完成的“江湖”而巧巧（qiǎo）在原地無名無（wú）分地為這個男人默默奉獻了一（yī）生回到“兒（ér）女（nǚ）”的主題其實賈樟柯在用情節和電影語言闡釋男女之間的（de）不同：男人的江（jiāng）湖是義氣、是血腥、是衝動、是名利所有男性的（de）成就感是通過這些（xiē）世俗標（biāo）準來界定的但在看似強硬（yìng）的外表之下男人在獨自麵對（duì）內（nèi）心感情和自（zì）我失敗時（shí）又是嫉妒（dù）懦弱無力的反觀女主角巧巧雖為巾幗卻在人生的關鍵時刻表現出果決和前瞻（zhān）：她敢於（yú）到新疆做生（shēng）意、敢在危難時拔槍救人、敢在審判麵前替戀人擔責、敢在明知無（wú）果的情況下決意讓辜負她的男人現身對質（zhì）、敢在理想幻滅（miè）後用行（háng）動撐起生活的負擔並救（jiù）助男友（yǒu）先前失散的弟兄相比男性女性的義（yì）氣（qì）是更堅韌綿長的她們的江湖其（qí）實就是男（nán）人：為（wéi）著心愛之人（rén）想他人（rén）之不敢想擺（bǎi）平一切危難到人生的下半場男人血性散盡女性的包容和長（zhǎng）情反而讓她們（men）成為江湖的主場從結構上看電影（yǐng）的敘事（shì）和節奏（zòu）與人生（shēng）一（yī）致：都在前半段刀光劍影（yǐng）、鬥唱賭殺向往刀光劍影、渴望改變世界而（ér）後在現實和強者的威懾下（xià）人們逐漸磨平棱（léng）角、認清自（zì）我局限回歸平（píng）淡與庸常非常喜（xǐ）歡片（piàn）中一句（jù）台詞：每個人都是宇宙（zhòu）的囚徒賈（jiǎ）樟柯用文學化的手（shǒu）法來描繪歲月人（rén）生思（sī）索在時間的（de）絞殺下我（wǒ）們該與誰、用怎樣的（de）態度來度過一生但（dàn）其實所有的人（rén）生似乎都在冥冥中被寫好了（le）結局宿命式的（de）書（shū）寫是（shì）本片最真最美（měi）的悲與情 🧒目前北京冬奧會和冬殘奧會開閉幕式的排練、製作和彩排等工作都在緊張有序進（jìn）行中總台記者獲準（zhǔn）進（jìn）入開閉幕式舉辦地國家體（tǐ）育場獨家采訪（fǎng）了導演團隊🙈