봄 행해지는 연극에 참여하게 된다.연극도 싫지만 무엇보다 상대역이 제이미라는 사실 때문에 매우 고통스러워하던 랜든은그녀와 연극 연습을 하면서 자신도 모르는 사이에 그녀를 사랑하게🏐《太陽升起的時刻》用大（dà）量（liàng）筆墨來（lái）呈現衡寶戰役的恢宏（hóng）與慘烈但又不僅僅停留於給觀（guān）眾帶（dài）來視聽方麵的震撼還特別注重於對曆（lì）史的還原全片格局宏大融戰爭元素、動作元素和情感元素為一體在（zài）聚焦革命偉（wěi）人宏大曆史敘（xù）事的同時打上了普通人（rén）底（dǐ）色充滿平民氣息和親和感真實又不乏衝擊性（xìng）☔《邪不壓正》的原著小（xiǎo）說《俠隱》雖然看似一本武俠小（xiǎo）說卻更多是對老北京的（de）念舊是一本故地重遊（yóu）的遊（yóu）記衣食住行是重頭戲（xì）報仇充其量隻是過程中甚至是離開前買的一件土特產送人或自留紀念比如人血饅頭（tóu）當年的血案一目了（le）然凶手應該也是罪（zuì）不（bú）可赦但男主角卻總是能在家國紅知的周（zhōu）旋下（xià）轉移注意（yì）力就像那老北京一樣慵懶與悠閑小說可以（yǐ）醉翁（wēng）之意不在酒更何況電影界還流行這麽句話二流小說可以成就一流電影薑文手握原作版權據說還續了兩次應該是鍾愛有加薑（jiāng）文對（duì）北京不可謂不熟但（dàn）悠閑一路跟他似乎從未有緣（yuán）角色（sè）登台如上菜是一個一個（gè）慢慢的出還是一擁而上擺滿一桌薑文的火爆脾（pí）氣可等不及出慢了估計上菜的夥計會跟記者（zhě）一樣被訓得跟三孫子似的正反角立馬（mǎ）登場打了（le）照麵沒問題可問題是登場之後做什（shí）麽薑文事先說這是個李小龍進了卡薩（sà）布蘭卡的故事而《龍門客棧》也是複製了一（yī）樣的套路隻有（yǒu）在一個（gè）局限（xiàn）空間裏雖然知（zhī）道對方身份（fèn）抬頭不見低頭見為了不一下子魚（yú）死網破於是戲（xì）得慢慢往下唱北平雖然比不得如今的北京幅員遼闊環環相扣但到底算不上一個局限空間可要（yào）是把這些悉數登場（chǎng）的角（jiǎo）色都趕到一間屋（wū）子裏比（bǐ）如一間曹雪芹寫紅樓夢的屋子然後任由這些37年的頑主兒互相拆台暗鬥估（gū）計薑文也不樂意這些花活兒也用（yòng）了太多（duō）次連自個兒的《讓子彈飛》也是此等招數的代表作品說實話此類（lèi）“傳統”故事本來招數就不多除了遊記（jì）互猜（cāi）身份撐死了也就是在故事開頭加（jiā）一（yī）個預言坊間傳說（shuō）會（huì）有個大（dà）英雄橫空出世或者某個大反派會（huì）飛（fēi）來橫禍於（yú）是故事成了算命薑文不想重複別人與自己玩剩下來的但又實在弄不出新的在李天然腦門前首當（dāng）其衝的問（wèn）題就（jiù）是仇人就在眼前為何不動手（shǒu）即使動手也是捏塊小冰屑彈對方眼皮這是（shì）把宣傳天橋中華絕活放在報仇之前的宗旨嗎無奈之下老薑搬出中戲祖師莎大爺的哈貝勒式（shì）經典猶豫看見仇人在麵前卻如同小時（shí）候一樣僵住了內心焦灼萬分始終出不了手可哈貝勒麵對的是他老媽和叔叔李天然麵對的是一個幾乎沒有什麽感情的師兄以及隻有（yǒu）仇恨的日本人猶豫和（hé）彷徨打哪談起薑文似乎也有點露怯於是把巧紅也設計成一個想為父報仇但（dàn）仇人到了（le）眼前卻（què）下不了手的（de）未遂女刺客角色感覺此（cǐ）等彷（páng）徨（huáng）是刺客的職業病綜（zōng）合症一般王家衛有擺渡人張藝謀有三槍薑文不能沒有邪不壓正他自導自編自剪自（zì）演所扮演的藍爸爸（bà）是個（gè）讓人難以理解的角色深陷各方勢力中是想左右逢源獨善其身唯恐天下不亂為達目的不擇手段好像都（dōu）不是（shì）雖然民國中不乏這種讓人猜不透的角色比如最經典（diǎn）的楊（yáng）度但此種善變演（yǎn）繹的（de）好是能成就一個豐（fēng）富層麵的經典角色的而不是純（chún）粹漫畫式無“厘（lí）”取鬧最後（hòu）薑文開車送男主角這一路（lù）車（chē）程有限必須站個隊表個態老薑似乎也無奈的意識到這單薄通透如蟬衣的故事被自己這麽繞來繞（rào）去實在是繞不出來（lái）了也不能開車繞路於是隻能哭了這段讓人哭笑不得的表演甚至可以看成是他在模仿趙本山北平剛（gāng）出場是雪景朋友圈中一直流行著一句一下雪北京就成了北平但問（wèn）題是一座城必須被雪蓋（gài）著才有（yǒu）自己獨特的“美”那說實話（huà）再美也美不（bú）到哪去這一出開場北平城裏還是熱鬧的人（rén）來車往這番市井氣象在接下來的戲份（fèn）裏就（jiù）沒（méi）有了隻剩屋頂了當然有人會說這些（xiē）屋頂也是北平的一道重要風（fēng）景線而且（qiě）薑文原（yuán）本就有在電影裏上房揭瓦的癖好但我還是更願意把（bǎ）這些（xiē）不俯不仰鏡頭裏的（de）屋頂看作是一個舞台一個戲劇（jù）舞台而薑文是個喜歡把電影改造回戲劇的主（zhǔ）兒（ér）不管是《太陽照常升起》還是《一（yī）步之遙》都是如此（cǐ）那純粹是戲劇的表現方式跟（gēn）電影（yǐng）幾（jǐ）乎（hū）斷了淵源特別（bié）是《一步之遙》裏（lǐ）那（nà）個選花（huā）國總（zǒng）統的晚會還有最後他自己拿槍在高處底下的（de）觀者與台上的他完全（quán）是割裂的甚至於把底下“群氓”的反應鏡頭（tóu）完全剪掉也無關緊要這不管從哪個層麵來講都不是電影思維薑文電影（yǐng）的台詞很（hěn）密從《尋槍》到後來他導的都是如（rú）此特別突出的（de）是《讓子彈（dàn）飛》《一步之遙》還有當下這（zhè）部但密不代表信息量大一小件（jiàn）事會被不同的角色反複的說但實在（zài）搞不清這樣的重複意義在（zài）哪裏而且不隻是無目的密還故（gù）意剪的兩人或數人的對話戲是（shì）話趕話這與其說是節奏快不如說是（shì）聒噪拍電影會一段戲反複拍一場戲的（de）劇本反複改說實話很容易讓人得強迫症而把這種關門關無數次才算真正關上的症狀變成電影本身特質的薑文確實是獨特的據早（zǎo）先王朔回憶薑（jiāng）文第（dì）一回做導演（yǎn）改王的《動物凶（xiōng）猛》自己寫（xiě）劇本（běn）寫出（chū）來（lái）的比原小說還要（yào）長七萬字我個人（rén）覺得（dé）寫劇本跟剪片算片比不是一回事一部電影一百分（fèn）鍾也好兩小時也罷就是說這（zhè）個故事必須在（zài）兩小時裏說完（wán）劇（jù）本也必須在三萬到四萬字（zì）內“天然”的“局限”著這是基本規律隻有先尊重了才談得上打破規則確立自己的破格你盡（jìn）可以一場戲狂拍片比大到天文數字或者說戲必（bì）須按劇本的順序拍才能找到感覺這些作（zuò）為有（yǒu）個性的創作者的怪癖也好講究也（yě）罷都無妨但先把最基本的做好一個再先鋒狂放的畫家至少得（dé）先會畫一筆最基（jī）本的素描但到了拍電影的這邊有無數個（gè）機（jī）會來藏拙直到最後都不（bú）忌憚自個兒露（lù）怯🏐