在樹下（xià）冷靜的思考了很久之後應鸞站（zhàn）起（qǐ）來抹了一把臉朝著天邊的夕（xī）陽看了一（yī）眼又重新回到了虎族部（bù）落裏🍢北京市東（dōng）城區王府井（jǐng）大街301號新燕莎金街購物（wù）廣場地下一層（céng）西側🐠《邪不壓正》的原著小說《俠隱》雖然看似（sì）一本武俠小說卻更多是對老北京的念舊是（shì）一本故地（dì）重遊的遊記衣食住行是重頭戲報仇充其量隻是過程中甚至是（shì）離開前買的一件土特產送人或自留紀念比如人血饅頭當年的血（xuè）案一目了然（rán）凶（xiōng）手應該也是罪不可（kě）赦但男主角卻總是能在家國紅知的周旋下轉移注意力就像那老（lǎo）北京一樣慵懶與悠閑小說可以醉翁（wēng）之意不在酒更何況電影界還流行這麽句話二流小說可（kě）以成就一流電（diàn）影薑文手握原作版權據（jù）說還續了兩次應該是鍾愛有加薑文對北京不可謂不熟但悠閑一路（lù）跟他似乎從未有緣角色登台如上菜（cài）是一個一個慢慢的出還（hái）是一（yī）擁而上擺滿一桌薑文的火爆脾氣可等不及出慢了估計上菜的夥計會跟記者一樣被訓得跟三孫子似的正（zhèng）反角立馬登場打了照麵沒問題可問題是登場之後做什麽薑文事先（xiān）說這是個李小龍進了卡薩（sà）布蘭卡的故事而《龍門（mén）客棧》也是複製了一樣的套路隻有（yǒu）在一個局限空間裏雖然知道對方身份抬頭不見低頭見為了不一下子魚死網破於是戲得慢慢往下唱北平（píng）雖然比不得如今（jīn）的北京幅員遼闊環環相扣但到底算不上一個（gè）局限空（kōng）間可要是把這些悉數登場（chǎng）的角色都趕到一間屋子裏比如一間曹雪芹寫紅樓夢的屋子然後（hòu）任由這些37年的頑主兒互相（xiàng）拆台暗鬥估計薑文也不樂意這些花活兒也用了太多次連自個兒（ér）的《讓子彈（dàn）飛》也是此等招數的代表作品說實話此類“傳統”故事本來招數就不多除了遊記互猜身份撐（chēng）死（sǐ）了也就是在故事開頭（tóu）加一個預（yù）言坊間傳說會有個大英雄橫空出世或者某個大反派會飛來橫禍於是故事成了算命薑文不想重複別（bié）人與自己玩剩（shèng）下來（lái）的但又實在弄不出新的在李天然腦門（mén）前首當其衝的問題就是仇人（rén）就在眼前為何不動手即使動手也是捏塊小冰屑彈對方眼皮這是把宣傳（chuán）天橋中華絕活放在報仇之（zhī）前的宗旨嗎無奈之下老薑搬出（chū）中戲祖師莎大爺的哈貝勒式經典猶豫看見仇人（rén）在麵前（qián）卻如同小時候一樣僵住了內心焦灼萬分始終出不了手可哈貝勒（lè）麵對的是他老媽（mā）和叔叔李天然麵對的（de）是一個幾乎沒有（yǒu）什麽感情（qíng）的師（shī）兄以及隻有（yǒu）仇恨的日本人猶豫和彷徨打哪談起薑文似乎也有點露怯於（yú）是把巧紅也設計成一個想（xiǎng）為父報（bào）仇（chóu）但仇人到了眼前（qián）卻下不了手的未遂女刺客角色感覺此等彷（páng）徨是刺客的職業病綜合症一般王家衛有擺渡人張（zhāng）藝謀有三槍薑文不（bú）能沒有邪不壓正他自導（dǎo）自編（biān）自剪自演所扮演的藍爸爸是個讓人難以理（lǐ）解的角色深陷各方勢力中（zhōng）是（shì）想左右逢（féng）源獨善其身唯恐天下不亂為達目的不擇手段好像都不是雖然民國中不乏這種讓人猜不透的（de）角色比如最經典的楊度但此種善變演繹的好是能成就一個豐富層麵的經典角色的（de）而不是（shì）純粹漫畫式無“厘”取鬧最後薑文開車送男主角這一路車程有（yǒu）限必（bì）須站個隊表個態老薑似乎也無奈（nài）的意識到（dào）這單薄通透如蟬衣（yī）的故事被自己這麽繞來繞去實在是繞不出來了也不能開車繞路於是隻能哭了這段讓人哭笑不得的表演甚至可以看成是他在模仿趙本山北平剛出場是雪景朋友圈中一直流行著一句一（yī）下雪北京就成了北（běi）平但問題是一座城必須被（bèi）雪蓋著才有自己獨特的“美”那說實話再美也美不到哪去這一出開場（chǎng）北（běi）平（píng）城裏還是熱鬧的人來車往（wǎng）這番市井氣象（xiàng）在接下來的戲份裏就沒有了隻剩屋頂了當然有人會說這些屋（wū）頂（dǐng）也是北平的一道重要（yào）風景線而且薑文原本就有在電影裏上房揭瓦的癖好（hǎo）但我還（hái）是更願意把（bǎ）這些不俯不仰鏡頭（tóu）裏的屋頂看作是一（yī）個舞台一個戲劇舞台而薑文是個喜歡把電影改造回戲劇的主兒不管是《太陽照常升起》還是《一步（bù）之遙》都是如此那純粹是戲劇的表現（xiàn）方式跟電影（yǐng）幾（jǐ）乎斷了淵源特別是《一步之遙》裏那個選（xuǎn）花國總統的（de）晚會還有最後他自己拿槍在高處底下的觀者與台上的他完全是割裂的（de）甚（shèn）至於把底下“群氓（máng）”的反應鏡頭完全剪掉也（yě）無關緊要這不管從哪個層麵來講都不是電影思維薑文電影的台詞很密從《尋槍》到後來他導的都是如此特（tè）別（bié）突出的是《讓子彈飛》《一（yī）步之遙》還有當下這部但密不代表信息量大一小件事（shì）會被不同的角色反複的說但實在搞不清這樣的重複意義在（zài）哪裏而且不隻是無（wú）目的密還故意剪的兩人或數人的（de）對話戲是話趕（gǎn）話這與其說是節奏快不如說是聒噪拍電影會一段戲反複拍一場戲的劇本反複改說實話很容易讓人得強迫症而把（bǎ）這種關門關無數次才算真正關上的症狀變（biàn）成電影本身特質的薑文確實是獨特的據早先王朔回憶薑文第一回（huí）做導演改王的《動物凶猛》自己寫劇本寫出來的比原小說還要長七（qī）萬字我個人覺得寫（xiě）劇本跟（gēn）剪片算片比（bǐ）不是一回事一部電影一百分（fèn）鍾也好（hǎo）兩小（xiǎo）時也罷就是說這個故事必須在兩小時裏說完（wán）劇本也必（bì）須在三萬到四萬字內“天然”的“局（jú）限”著這是基本規律隻有先尊重了才（cái）談得上打破規則確立（lì）自己的破格你盡可以一場戲狂拍片比大到天文數字或者說戲必須按劇本的順（shùn）序（xù）拍才能找到感覺這些作為有個（gè）性的創作者的怪癖也好（hǎo）講究也罷都無妨但先把最基本的做好一個再先鋒狂放的畫家至少（shǎo）得先（xiān）會（huì）畫一筆最基本的素描但（dàn）到了拍電影的這邊有無數個機會來（lái）藏拙直到最後都不忌憚自（zì）個兒露怯🍢