這是若鬆孝二的一部（bù）傳記（jì）電影這部傳（chuán）記（jì）的主（zhǔ）人公是日本自由爵士薩克斯風手阿部薰（xūn）這個人與普羅大眾最大的聯（lián）係可（kě）能就是他的表親阪本九（代表作Sukiyaki是唯（wéi）一一首（shǒu）以日文形態攻上billboard榜（bǎng）首的流行😐除了許多行業經驗的分享幾（jǐ）位嘉賓也（yě）“爆料”了不少工作趣事作為（wéi）文雋口中對女演員特別有（yǒu）辦法的導演（yǎn）金（jīn）依萌揭秘了自己的小方法：“我希望拍戲之前跟演（yǎn）員一對一關上（shàng）門兩個（gè）人談這個角色不管男的還是女（nǚ）的都要有這個過程作為女性肯定（dìng）和女演員溝通更方便可以（yǐ）去對方的房間也可以按個摩之類的”而饒雪漫回憶《左（zuǒ）耳》拍（pāi）攝故事時也提到很（hěn）多可愛的小故事如陳都靈當時還是學生拍著拍著就說不要（yào）拍了、要回去（qù）讀書自己還要化身心靈導師（shī）開導她；對於易胖體質的馬思純還要盯著她（tā）不能（néng）吃也正（zhèng）是《左耳》讓馬思純瘦了下來幾個幽默的小故事為略顯嚴肅的論壇增加了趣味也博得了觀眾的笑（xiào）聲⬆️處女作攜帶著導演鋒利的銳（ruì）氣和朝氣攜帶（dài）著地域、家（jiā）庭以及社會背景所孕（yùn）育的獨特的個性氛圍但是沒有理性約束的個性是不（bú）安全的對題材的大膽思考和銀幕呈現的行動中綿長克（kè）製與（yǔ）爆裂迸發成為初執導筒青年創作者的二律背反青年導演劉（liú）澤、邢健、周全和閆冰將以“處女作的個性與理性——我的第一部”為主題共同探討他們的處女（nǚ）作😐