非獨主義者阿蘭經營著父親遺產的公寓獨自生（shēng）活著某一天成人電影製作組借了（le）阿蘭運（yùn）營的一天阿蘭以為隻是住宿目的借助了一宿製作組將在客廳（tīng）沙發上拍攝男演員錫浩和女演員明善兩（liǎng）人的情景導演兼PD民浩（hào）為了真🔜影片通過（guò）獨特（tè）的靈（líng）性視角和詩意質樸的方式來表達對“傳統逝去、社會變遷”的思考影片中細膩地運用了”水“這個元素的（de）不同形態以及“鏡”麵（miàn）反射的不同角度慢慢推動著故事的（de）發展讓人物的情緒在（zài）山水古宅之間沉澱醞釀逐漸（jiàn）滲（shèn）透而出導演希望借由此片特別致敬已（yǐ）故伊朗電（diàn）影大師阿巴斯·基亞羅斯塔米（AbbasKiarostami）😞和導演交（jiāo）朋（péng）友（yǒu）真是件危險的事兒一不小心你的故事就會被搬上熒幕被天下人盡知（zhī）從（cóng）此以後走到哪裏都像是在裸（luǒ）奔《隻有芸（yún）知道》就是這樣一個平（píng）凡真實的故事馮小剛拍攝的就是（shì）自（zì）己的好兄弟好搭檔好朋友張述的愛情與婚姻馮小剛把這個故事的發生地放在（zài）了新西蘭新西蘭旅（lǚ）遊局如果不包幾場的話世界人民（mín）都不同意2019年的賀歲檔（dàng）電影可以說是真愛（ài）雲集《大約（yuē）在冬季》講述了一個愛而不得情困一生的淒美故事《兩隻老虎》是一個淺嚐則止回味無窮的偷情故（gù）事《被光抓（zhuā）走的人》講的是沒有被光抓（zhuā）走的人看似愛得不真卻活（huó）得很（hěn）真實的婚（hūn）姻真相而這（zhè）一些都不如《隻有芸知道》來（lái）的平（píng）凡來得坦然來得隨意音影同盟認為這是馮小剛拍得最隨意的一部電（diàn）影選（xuǎn）擇的情節也都是非常隨意的相互之間（jiān）沒有刻意的啟承轉合既然要平凡既然要柔軟馮小剛說年過六旬該直麵（miàn）本心了在《芳華（huá）》裏他摘下了麵具（jù）在《隻有芸知道》裏他脫下了鎧甲可以看得出來馮小剛（gāng）由商業電影向藝術電影的（de）方向發展了作為導演他不再一味迎合市場一味取悅投資人他開始對自己負責一個導演被一個故事觸動（dòng）的（de）時候他必須要把（bǎ）它拍出來與觀眾（zhòng）共享不然得話他會憋得難（nán）受拍電影就是他的生理需要（yào）就像王小波說寫作是他的生理需要一樣（yàng）《隻有芸知道》講述了一個（gè）送外賣的小夥和一個賣魚姑娘的愛情故事兩個人一見鍾情送外賣的送了賣魚（yú）的一瓶護手霜（shuāng）然後就上了（le）床結果變成（chéng）了真愛越愛越深隻有芸自己知道的到底是什麽馮小剛沒有說這是每個觀眾應該思考的兩個人同時租住林太的（de）房子一（yī）個夜班一（yī）個白班最初的交流隻是留紙條比（bǐ）如不要亂動（dòng）晾（liàng）著的衣服吃完飯要（yào）洗碗之類（lèi）的隻到（dào）有一天房東過生日他們倆才見（jiàn）麵男的叫隋東風女的叫羅芸那一天就是他倆的風雲際會他們都覺得（dé）對方似曾相識最後一聊才搞明白原來兩個都住北京八大處附近還在公交車上（shàng）聊過起初隋東風（fēng）問（wèn）羅芸有沒（méi）有男朋友的時候芸說算（suàn）是有吧她之所以（yǐ）這麽（me）回（huí）答隻有她知道她這麽美的女子有男朋友是正常的但她（tā）又不是一個正（zhèng）常人沒有男朋友也說得過去羅芸有一個秘密直到（dào）隋東風帶著她的骨灰盒見（jiàn）嶽父嶽母的時候才知道（dào）也正是因為這個秘密羅芸從未考慮過要結婚他們的（de）婚姻也是在兩場賭局中贏得的第一場勝利讓羅芸放下思想上的包袱第二次勝利（lì）給了他們（men）婚姻生活（huó）的（de）經濟基礎因一瓶護手霜上床（chuáng）算不算真愛賭博得來的婚姻（yīn）算不算真愛帶著亡妻的骨灰實現她的願望算不算真愛馮小剛用00後的開場講述70後的（de）愛情🔜