葉青就是這幾（jǐ）個侍衛當中（zhōng）的一個看著（zhe）季凡給的增陽符葉青忍不住問王妃這符能抵製（zhì）這些陰氣不能這裏陰氣太（tài）盛鬼魂可能就在附近🍮《邪不壓正》的原著小說《俠隱》雖然看似一本武俠小說卻更多是對老北京（jīng）的念舊（jiù）是一本故地重遊的遊記衣食住行是重頭戲報仇充其量隻是過程中甚（shèn）至是離開前（qián）買的一件土特產送人或（huò）自留紀念比如人血饅頭當年的血（xuè）案一（yī）目（mù）了然（rán）凶手應該也是罪不可赦但男主角（jiǎo）卻總是能（néng）在家國紅知的周旋下轉移（yí）注意（yì）力就像那老北京一樣慵（yōng）懶與悠（yōu）閑小（xiǎo）說可以醉翁之意不（bú）在酒更何況電影（yǐng）界還流行（háng）這麽句話二流（liú）小說可以成就一流電（diàn）影薑文手握原作版（bǎn）權據說還續了兩次應該是鍾愛有加薑文對北京不可謂不熟但（dàn）悠閑一路跟他（tā）似乎從未有緣角（jiǎo）色登台如上菜是一個一個慢慢的出還是一擁而上擺滿一桌薑文的火爆（bào）脾（pí）氣可等不及出慢了估（gū）計（jì）上菜的夥計會跟記者一樣被訓得跟三孫子（zǐ）似的正反角立馬登場打了照麵沒問題可問題是登場之後做什麽薑（jiāng）文事先說這（zhè）是個李小龍進（jìn）了卡薩布蘭卡的故事而《龍門客（kè）棧》也是複製了一樣的套路（lù）隻有在一個局限空間裏雖然知（zhī）道對方身份抬頭不見低頭見為了不一下子魚死網破於是戲得慢慢往下唱北平雖（suī）然比不（bú）得如今的北京幅員遼闊環環相扣但到（dào）底（dǐ）算不（bú）上一個局限空間可要是把這些悉數登場的角色都趕到一間屋子裏比如一（yī）間曹雪芹（qín）寫紅樓夢的屋子然（rán）後任由這些37年的頑主兒互相拆台（tái）暗鬥估計薑文（wén）也不樂意這些花活兒也用了太多（duō）次連（lián）自個兒的《讓子彈飛（fēi）》也是此等招數的代表作品說實（shí）話此類“傳統”故（gù）事本來招數就（jiù）不多除（chú）了遊記互猜身份撐死了也就是在故事開頭加一個預言坊間傳說會有個大（dà）英雄橫空出世或者某個大反派會（huì）飛來（lái）橫禍於（yú）是故事成了算命薑文不想重複別人與自己玩剩下來（lái）的但又實在弄不（bú）出新的在李（lǐ）天然腦門前首當（dāng）其衝的問題就是仇人就在眼前為何不（bú）動手即（jí）使動手也是捏（niē）塊小冰屑彈對方眼皮這是把宣傳（chuán）天橋中華絕（jué）活放（fàng）在報仇之前的宗旨嗎無奈之下老薑搬出中戲祖（zǔ）師莎大爺的哈貝勒式經典猶豫（yù）看見仇（chóu）人（rén）在麵（miàn）前卻如同小時候一樣僵住了內心焦灼萬分始終出不了手可哈貝勒麵對的是他老媽和叔叔李天然麵對（duì）的是一個幾乎沒有什麽感情的師兄以及隻有仇恨的日本人猶豫和彷徨打哪談起（qǐ）薑（jiāng）文似乎也有點露（lù）怯於是（shì）把巧紅也設計成一個想為父報仇但仇人到了眼前（qián）卻下不了手的未遂女刺客角色（sè）感覺此等彷徨是刺客的職業病（bìng）綜合症一般王家衛有擺渡人張藝謀有三槍薑文不能沒有邪不壓正他自導（dǎo）自編自剪自演所扮演的藍爸爸是個（gè）讓人難以理解的角色深陷各方勢力中是想左右（yòu）逢源獨善（shàn）其身唯恐天下（xià）不亂為達目的不擇手段好像都不是雖然民國中不乏（fá）這種讓人猜不透的角色比（bǐ）如最經典的楊度但此種善變演繹的好是能成就一個豐富（fù）層麵的經典角色的而不是純粹漫畫式無（wú）“厘”取鬧最後薑文開車送男主角這一（yī）路車程（chéng）有限必須站個隊表個態老薑似乎也無奈的（de）意識到（dào）這單薄通透如蟬衣的（de）故事（shì）被自己這麽繞來繞（rào）去實在是繞不出來了也不能開（kāi）車繞路於是隻能（néng）哭了這段讓人哭笑不得的表演甚至（zhì）可以看成是他在模（mó）仿趙本山（shān）北平剛出場是雪景朋友（yǒu）圈中一直流行著一句一下雪北京（jīng）就成了北平但問題是一（yī）座（zuò）城必須被雪蓋著才有自己獨特的“美”那（nà）說實話再（zài）美也美不到（dào）哪去這一出開場北平城裏還是熱鬧的人來車往這番（fān）市井氣象在接下（xià）來的戲份裏就沒（méi）有了隻剩屋頂了當然有人會說這些屋頂也（yě）是北平的一道重要風景線而（ér）且薑文原本就有（yǒu）在電影裏上房揭瓦的癖好但我還是更願意（yì）把這些不俯不仰鏡頭裏的屋頂看作是一個舞台一個戲劇（jù）舞台而薑文是個喜歡把電影改造回戲劇的主兒不管是《太陽照常升起》還（hái）是《一步之遙》都是如此那純粹是戲劇的表現方式跟電影幾乎斷了淵源特別是《一步之（zhī）遙》裏那個選（xuǎn）花國總統的（de）晚會（huì）還有最後他自己拿槍在高處底（dǐ）下的觀（guān）者與台上的他完（wán）全是割裂的甚至於把底（dǐ）下“群氓”的反應（yīng）鏡頭完全剪掉也無關緊（jǐn）要這不管從哪個層麵（miàn）來講都不是電影思維薑文（wén）電影的台詞很密從《尋槍》到後來他導的（de）都是如此特別（bié）突出的（de）是《讓子彈飛》《一步之遙》還有（yǒu）當下這部但密不代表（biǎo）信息量大一小件（jiàn）事會被不同的角（jiǎo）色反複的說但實在（zài）搞不清這樣的重複意義在哪裏而且不（bú）隻是無目的密還故意剪的兩人或數人的對話戲是話趕話這與其說是節奏快不如說是（shì）聒噪拍電影會一段戲反複拍（pāi）一場戲（xì）的劇本反複改說實話很（hěn）容易讓人得強迫症而把這（zhè）種關門關無數次才算真正關上（shàng）的症狀變成電影本身特質（zhì）的薑文確實是獨特（tè）的據早先王朔回憶薑文第一回做導演改王的《動物凶猛》自己寫劇本寫出來的比原小說還要長七（qī）萬字我個人覺（jiào）得寫劇本跟剪（jiǎn）片算片比（bǐ）不是一（yī）回事一部電影一百分鍾也（yě）好兩小時也罷（bà）就是說這個故事必須在兩小時裏說（shuō）完劇本也必須在三萬（wàn）到四萬字內“天然”的“局限”著這是基本（běn）規律隻（zhī）有先尊重了才談得上打破規則確（què）立自己的（de）破格你盡可以一場戲狂拍片比大到天文數字或者說戲必（bì）須按劇本的順序拍才（cái）能找到感覺這些作為有個性的創作者（zhě）的（de）怪癖也好（hǎo）講究也罷都無妨但先把最基本的（de）做好一個再先鋒狂放的畫家至少得先會畫一筆最基本的素描但到了拍電影的這邊（biān）有無數個機會來（lái）藏拙（zhuō）直到（dào）最後都不忌憚自個兒露怯✅據（jù）悉影片（piàn）將於10月24日正式上線（xiàn）🍮