義母と義妹の秘密の情事🐇對於從“動畫創（chuàng）作（zuò）”到“實景（jǐng）拍（pāi）攝”的創作轉（zhuǎn）變敬然表示：“動畫是去創（chuàng）造（zào）表演它沒有現場需要在不斷的更改中豐滿人物情緒而電影拍攝是隨時與演員在（zài）角色表達和影像呈現上（shàng）的共同創造與協作（zuò）所以與演員的交流會是兩種創作形式中最大的差別但也因此尤為重要”🍜其四他很明了文藝作品的中心是寫人人物形象刻畫的人性深度是（shì）作品水平的重要表征他篤信“人是社會關係的（de）總和”認同人性的衡量離（lí）不開維護民族尊嚴和軍人國家使命意識這個最高尺度自覺地堅持把人物（wù）形象放在（zài）曆史的具體的社會關係和社會實踐中去描寫（xiě）他們人性的生成和變化寫（xiě）他們（men）各自不同的主體選擇與結果尤其（qí）凸（tū）顯他們（men）在個人欲（yù）望、選擇與（yǔ）維護民族尊嚴、國家富強的（de）需求發生（shēng）交叉（chā）乃至碰撞時的不同表現從而揭示人性變化的深刻與豐富性這是一（yī）種真實可信的人性深（shēn）度是經得起生活邏輯與藝術邏輯推敲（qiāo）的（de）他在人性描寫上各有各（gè）的豐富與深刻為新時期文藝的人物畫廊增添了（le）新的光彩周振天並不反（fǎn）對寫人（rén）性的扭曲如小說（shuō）《涅（niè）槃變》中的任冬、電影（yǐng）《老少爺（yé）們上法場》中的金螃蟹、話劇《危機公關》中的許達年和楚萬裏的形象都（dōu）在扭曲中寫出了人性深度但他不是把人性先天化抽象化而是寫典型環境中的典型人物（wù）犀利而又可信🐇