他又豈會不（bú）明白（bái）呢🐡該片曾榮獲第42屆蒙特利爾國際電影節（jiē）中國競賽單元金獎還（hái）曾（céng）入圍第27屆中國（guó）金雞百花電影節國產新（xīn）片展推薦影片以及第二屆平遙國際影展“從山西出發”展映（yìng）單元（yuán）導演張璞在談及創作（zuò）時透露（lù）：“荒（huāng）誕是包裝選擇才是內核電影中的人物在麵臨選擇時太過貪心隻（zhī）能是竹籃打水一場空”小人物的（de）大（dà）貪欲看似戲（xì）謔幽默的故（gù）事背後是導演對（duì）物欲橫流的有力抨擊🕝相對劇情片（piàn）而言紀錄（lù）片本身無論在（zài）哪個（gè）國家和地區都屬於“小眾”影片因此因地製宜製（zhì）作適合（hé）的發行計劃（huá）便顯（xiǎn）得至關重要ModernFilms創始人EveGabereau曾經在英國發行了《阪本龍一：終曲》、《書（shū）緣：紐約公共圖書館（guǎn）》等多部紀（jì）錄片佳作此次論壇中EveGabereau與《大河唱》的出（chū）品方代表（biǎo）峨影投資有限公司董事長彭瑾兩位產（chǎn）業（yè）嘉賓就紀錄電影（yǐng）的發行與傳播做了深入的探討彭瑾曾經參（cān）與製作過《尋羌》等多部紀（jì）錄（lù）電影她剖析了目前中國（guó）國內紀錄（lù）片發行的（de）機遇與困（kùn）境盡管近年中國市場上的紀錄片無（wú）論是上映（yìng）影片數量還是所（suǒ）獲得的票房都（dōu）有了顯著增長但是（shì）如何破圈吸引更（gèng）多更多這依（yī）然是紀錄片在發行和營銷中要深入思考（kǎo）的部分EveGabereau表示為了讓影（yǐng）片有更（gèng）好的宣傳效果她們會做一些線下活動來創造話（huà）題引發討論與熱度比如在發行《阪本（běn）龍一：終曲》時他們就做了一個關於阪本龍（lóng）一的線下音樂展覽阪本龍一也有在活（huó）動中現場表演整體來說紀（jì）錄片的發行更強調（diào）在觀眾與影片之間創造一（yī）個紐帶讓觀眾有理由最終走進電影院🐡