沈（shěn）語嫣鬆了一口氣還好有用現在她能做的隻有拖住時間等哥哥和雲瑞寒來救（jiù）自己隻希（xī）望他們可以（yǐ）快點找到這裏（lǐ）⏸️近日胡先煦在采訪中分享初見惠英紅時的場景表示當時惠英紅因腳腕扭傷不方便站起來於是自己出於禮貌便想蹲下和惠英紅握手結果（guǒ）褲子太（tài）緊（jǐn）“我（wǒ）這麽一蹲我撲（pū）通（tōng）一聲給她跪那了（le）”引全場爆笑⤵作為（wéi）文學專業（yè）出身的（de）導演賈樟（zhāng）柯的電（diàn）影主（zhǔ）題鮮明地體現在片（piàn）名中《江湖兒女》講述的便是江湖、兒女江湖是賈（jiǎ）樟柯始終著力關注的對象從早期的家庭、山村、廠礦到後來的社會、國家（jiā）、世界隻要有人的地方就有江湖（hú）所以電影中的江湖（hú）其（qí）實是（shì）隨著時代發生變化的一（yī）個個場所包括主人公郭斌少年時工（gōng）作的礦廠、大同市區和大（dà）大小（xiǎo）小（xiǎo）的娛樂（lè）場（chǎng）所在一場（chǎng）械（xiè）鬥後郭斌的江湖解散：靠山橫死、弟兄哄散、一貧如洗他自己和女友巧巧也先後入獄出獄後世（shì）界變了所有人都在南下追逐市場經濟的（de）紅利而郭斌選擇在商場上（shàng）打出自己的天下而天不遂願他並不具備經（jīng）營者的能力和（hé）眼光反而在酒桌上喝殘了自己的雙腿老去的郭斌回到縣城後曾被他拋（pāo）棄的巧巧不（bú）計前嫌收留、救治了他（tā）而一旦獲（huò）得行走能力他又悄然離（lí）開去追逐自己未完成的“江湖”而巧巧在原地無（wú）名無（wú）分地為這個男人默默奉獻了一生回（huí）到“兒女”的主（zhǔ）題其實賈樟柯在用情節和電影語言闡釋男女之間的不同：男人的江湖是義氣（qì）、是血（xuè）腥、是衝動、是名利所有男性的成就（jiù）感是通過這些世俗標準來界定（dìng）的但在看似強硬的外表之（zhī）下男人在（zài）獨自麵對內（nèi）心感情和自我失敗時又是嫉妒懦弱無（wú）力的反觀（guān）女（nǚ）主角巧（qiǎo）巧雖（suī）為巾幗卻在人生的關鍵時刻表現出果決和前瞻：她敢於到新疆做（zuò）生意、敢在危難時拔（bá）槍（qiāng）救人、敢在審判麵前替戀人擔責、敢在明知（zhī）無果的（de）情況下決意讓辜負她（tā）的男人現身對質、敢在理想幻滅後用行動（dòng）撐起生活的負擔（dān）並救助男友先前失散（sàn）的弟兄相比男性女性的義氣是更堅韌綿長的她們的江湖其實就是男人：為（wéi）著心愛之人想他人之不敢想擺平一切危難到人生的下半場男人血性散盡女（nǚ）性的包容和長情（qíng）反而讓她們成為江湖的主場從結（jié）構（gòu）上看電影的敘事和節奏與人生一致：都（dōu）在前（qián）半段刀（dāo）光劍影、鬥唱賭殺向往刀光劍影、渴望改變（biàn）世（shì）界而後在現（xiàn）實和強者的威懾下人們逐漸磨平棱角、認清自我局限回歸平淡與庸常非常喜歡片中一句台詞：每個人都是宇宙的囚徒賈樟柯用文學化（huà）的手法來描繪歲月人生（shēng）思索在時（shí）間的（de）絞殺下91短视频在线观該與誰、用怎樣的態度來度過一（yī）生（shēng）但其實所有的（de）人生似乎都在冥冥中被寫好了結局宿命式的書寫是本片最真最（zuì）美的悲與情 ⏸️