若非雪突然像是放棄偽裝一（yī）樣狂笑（xiào）了起來這個藥也是留給我自己的若（ruò）是成功它是程大哥的若是失敗（bài）這就是我的我決不允許自己會輸📘又名：移動（dòng）城市：致命引擎（港/台）、牽引（yǐn）城市、致命引擎、掠食城市（shì）：致命引擎🧗‍賈樟柯導演的片也算都看過但都不（bú）會看第二遍他也是那種開（kāi）始時以極簡陋的條件找朋友（yǒu）或者親戚來當演員毫不（bú）掩飾的表現中國社會某一橫切麵好之者可能稱為勇敢惡之者則沒（méi）準說這其實是偷懶獨立導演常常會不得不麵臨這樣一個問題那就是當獎項加身投資加大（dà）後如何處理自己電影的風格比如科恩兄弟除（chú）了《影子大亨》是比較大的製作而且評論比較差之外兩人（rén）總是力（lì）求在中等預算裏盡可能保持自己一（yī）貫的風格與特色（sè）而這風格便是黑色幽默當然黑色幽默（mò）並不隻是中小成本可以做大製作裏其實也（yě）一樣可以包含隻是擅長（zhǎng）黑色幽默的電影人（rén）通常都很容易憤世嫉俗而過於極端對於（yú）一部大製（zhì）作是有點危險的（de）因為（wéi）會流（liú）失一小部分保守的（de）觀眾所以這其實是更（gèng）多的從製（zhì）片（piàn）理念上來說的而即（jí）使是科恩兄弟的處男作《血迷宮（gōng）》雖然成本很小但拍得也很專（zhuān）業口（kǒu）碑也非常棒兩人（rén）被（bèi）稱為希區柯克（kè）衣缽繼承者（zhě）在專業程度與影片質（zhì）量（liàng）上《血迷宮》比起後來張藝謀（móu）的《三槍拍案驚奇》隻會有過之而無不及賈樟柯後來（lái）那些預算寬裕由地下來到地麵上的戲也是（shì）非常“珍惜羽毛（máo）”的但（dàn）他的風格（gé）到底是什麽似乎很難說他電影裏一些一以貫之的東西與其說是風格還不如說是元素與標簽比如非職業演員（yuán）老婆港台早期流（liú）行音樂社會事件長鏡頭……而上文說到的珍惜羽毛與其說是保持風格還不如說是有點固步自封因為他跟科恩兄弟不同並不是一種明（míng）顯的類型特色更多的隻（zhī）是因為沒錢（qián）拍攝地點以及對象也大多是（shì）髒亂差而形成的特色那當科長（zhǎng）有錢了如何升級換代就成（chéng）了一件極為麻（má）煩（fán）的事（shì）情他不敢把鏡（jìng）頭或者（zhě）環境拍得漂（piāo）亮因為（wéi）怕一旦拍漂亮和專業了就不是自己了說（shuō）實（shí）話這與其說是保持（chí）特色還不（bú）如說是（shì）缺乏真正屬於自己影像的東西於是他所（suǒ）謂的突破是極其突兀的東西比如《三峽好人》中的飛（fēi）碟以及大樓像火箭一樣騰空而起（qǐ）等如果說這是一部歐洲藝術電影那可能是我不懂歐洲的（de）情況所以（yǐ）無法理解但在這樣一部中國電影裏（lǐ）出現那麽一種（zhǒng）超現實情節我實在不能把所有含糊無解（jiě）的東西都簡單的塞到一隻名為（wéi）藝（yì）術的桶裏《江湖兒女（nǚ）》被一些評論稱為是賈樟柯電影宇宙確實（shí）裏麵出現了不少他之前電（diàn）影的元素包括（kuò）剛才提到的飛碟也再一次掠過依然成謎這片（piàn）可能在功能上類似於王家衛的《2046》而在角色戲（xì）分安排上可能更像是《一代宗師》共通點應該是原本以為是個男人戲但寫著寫著拍著拍著就變成了幾乎是一個大女（nǚ）主戲後（hòu）半段廖凡的角色常（cháng）常缺席就又變成趙濤（tāo）一個人的表演開（kāi）始無目的長鏡頭踱步流浪最大（dà）的分別可能還在於章（zhāng）子怡並不是王家衛的太太（tài）賈樟柯之前跟杜琪峰導演走的挺近還傳出要合作隻是過了這麽多年還是沒什（shí）麽具體動靜他的電影裏老歌用得很多《江湖兒（ér）女》中（zhōng）更（gèng）是有些泛濫了隻（zhī）要是想營造或是幻想出港片氛圍的段落都被塞進（jìn）了老歌而故事情節上更像是對吳宇森電影的致敬其實也就是那種簡單到不能再簡單的（de）武俠（xiá）故事連五十年前（qián）的百萬導演張徹可能都會覺得太過單薄（báo）我（wǒ）很難想象杜琪峰吳（wú）宇森導演看《江湖兒女》時會作何感受而我覺得他們二位應該（gāi）不會明白選片評委（wěi）的腦子（zǐ）裏在想些什麽📘