富翁林伯成外表健碩實患性無能兼有虐待狂讓繼室美娜身心備受折磨；另林女姍姍不滿後母常惡言相向令美娜委屈萬分後（hòu）管家淑儀聘來青年工人陸誌強姍姍主動投懷；其實陸心懷不軌乘（chéng）美娜精神痛苦饑渴（kě）之際多（duō）🐪林建嶽、邵逸夫、鄒（zōu）文懷以製片人的身份進入“有突出貢獻100電影工（gōng）作者”名單表達出評選方對於香港成熟的（de）製片理念的高度（dù）認（rèn）同在內地製片環境存（cún）在一定弊端的現實狀況下把（bǎ）香港製片經驗更（gèng）好地融合（hé）進來（lái）或能幫助內地（dì）電影業建立更完善的規則使得作品（pǐn）可以在一個得到足夠保障的前提下得以被創作出來♏開拓性是多方麵的比如百分之八十以上篇幅（fú）是作品研究是幹貨其他內容也緊（jǐn）緊圍繞與創作（zuò）的關（guān）係來寫沒有在一些藝術家評傳中常見的東拉西扯的與創作無關的東西；大部分（fèn）作品尤其是長（zhǎng）篇作品的分析都有怎樣深入生（shēng）活的專門書寫還有對創作動因（yīn）和創意過程的探究這在體例上是個創新；幾乎對每部作品的評點都（dōu）要專門談到作品演出、放映、播（bō）出的社（shè）會反（fǎn）響與評價包括專家的（de）評價電視專題片《國魂》《壯士行》《北（běi）上先鋒（fēng）》三個專節後麵還都專門附上了當時發表的一些專（zhuān）家評論文章這也是藝術家（jiā）創作研究專著寫作的一種開拓給讀者提供了更多的參照係另外全書最後一章即第十二章《鏡（jìng）鑒——作為創作者的藝術觀》專門對周振（zhèn）天基本文藝觀念和他對當前文藝熱點的看法進行梳理與評點也有新鮮感可以（yǐ）幫助讀者從周振天的藝術理想層麵去更深入地鑒賞他的作品🐪