以後就這麽幹（gàn）了🎟️一樣的配方（fāng）一樣的味道還是葛優（yōu）式的幽默不過看完有種把觀眾強行帶入電影的感覺不是特別自然像（xiàng）是主角幾個自編自導的一個故事阿圖卡卡王國是編造的一個國度演員沒有把這個國度圓好不過還是有不少笑點老虎接（jiē）電話（huà）繞著他們三轉圈（quān）… 🍟一、從空間維度（dù）上看他是一個多專多能的全（quán）能型作家他寫小說、寫（xiě）報告文學；編導了多部（bù）大型電視專題片；他（tā）也寫話劇（jù）、音樂劇；在電視劇創（chuàng）作上他更是風生水起碩果累累像《潮起（qǐ）潮落》《神醫（yī）喜來樂》《玉碎》《小站風雲（yún）》《護國（guó）大將（jiāng）軍》《樓外樓》《我的青春在延安》《我的故鄉晉察冀》等具有史詩氣概的巨製更難得是在每個藝術門類（lèi）中他（tā）都有優秀作（zuò）品問世都有（yǒu）獨特的競爭力在當代現實題材中（zhōng）以軍旅題材為主；軍旅題材中又以海軍題材為主在審美範式上他嚐試了（le）正劇的多樣性（按：對應優美）但喜（xǐ）劇（按：對應詼諧幽默）和悲劇（按：對應崇高）寫得同（tóng）樣精彩（cǎi）如《水兵俱樂部》是輕喜劇青春、陽光（guāng）令（lìng）人身心歡快；《神醫喜來樂》是外輕（qīng）內重（chóng）民間郎中喜來樂與太（tài）醫王天和較量的結局留下了一個意味深長的回聲——“終有一（yī）天人們將要笑著與自己的曆史告別”（馬克思語）悲劇如（rú）話劇《姑娘跟我走》主人公少年犯蘇春（chūn）卉對母親的那番責問（wèn）令觀眾痛徹心扉；長篇小說《玉碎》主（zhǔ）人公趙如圭毀玉殉（xùn）國的（de）結局揭示了一個更加（jiā）深刻的（de）道理——“最深刻的悲劇是曆史的必然要求與這（zhè）種要求在（zài）當時曆史（shǐ）條件下不能實現之間的衝突”（恩格斯語）電影《老少爺們上法場》則是悲劇故事的喜感表達片尾老少爺們上法場那（nà）場戲是熱鬧底下（xià）掩蓋著（zhe）徹骨的悲痛滑稽的背（bèi）後挺立著為國犧牲的崇高🎟️