看來他（tā）也是很緊（jǐn）張（zhāng）💄賈樟（zhāng）柯導演的片也算都（dōu）看過但都不會看第二遍他（tā）也是那種開始時以極簡（jiǎn）陋的條件找朋友或者親戚來當演員（yuán）毫不掩飾的表現中（zhōng）國社會某一橫切麵好之者可能稱為勇敢（gǎn）惡之者則沒準（zhǔn）說這其實是偷懶獨立導演常常會不得不麵臨這樣一個問題（tí）那就是（shì）當（dāng）獎項加身投資加大後如（rú）何處理自己電影的風格比（bǐ）如科恩（ēn）兄弟除（chú）了《影子大亨》是比較大的製作而且評論比較（jiào）差之外兩人總是力（lì）求在中等預（yù）算（suàn）裏盡可能保持自（zì）己一貫的風格與特色而這風格便是黑（hēi）色（sè）幽默當然黑色（sè）幽（yōu）默（mò）並不隻是中小成本可以做大製作（zuò）裏其實（shí）也一樣可以包含隻是擅長黑色幽默的電影人通常（cháng）都很容易憤世嫉俗而過於（yú）極端對於一部大製作是有點危險的因為會流失一小部（bù）分保守的（de）觀眾（zhòng）所以這（zhè）其實是（shì）更多（duō）的（de）從製片理念上來說的而即使（shǐ）是（shì）科恩兄弟的處男作《血迷宮》雖（suī）然成本很小但拍得也很專業口碑也非常棒兩人（rén）被稱為希區柯克（kè）衣缽繼承者在（zài）專業程度（dù）與影片質量上《血迷宮》比起後來張藝謀的《三槍拍案驚奇》隻會有過之而無不及賈樟（zhāng）柯後來（lái）那些預算寬裕由地下來（lái）到地麵上的戲也是非常“珍惜羽毛”的但他的（de）風格到底是什（shí）麽（me）似乎很難說他電（diàn）影裏一些一以貫之的東西與其（qí）說是風格（gé）還不如說（shuō）是元素與（yǔ）標簽比如非職業演（yǎn）員老婆港台早期流行音樂社會事件長鏡（jìng）頭……而上文（wén）說到的珍惜羽毛與其說（shuō）是保持風格還不如說是有點固步（bù）自封因為他跟科恩兄弟不同並不（bú）是一種明顯的類型特色更多的隻（zhī）是因為（wéi）沒錢拍攝地點以及對象也（yě）大多是髒亂差而形成的（de）特色那當科長有錢了（le）如何升級換（huàn）代就成了一件極為麻煩的事情他不敢把鏡頭或者環境拍得漂亮因為怕（pà）一旦拍（pāi）漂亮（liàng）和專業了就不是自（zì）己了說實話（huà）這與其說是保持特色還不如（rú）說是缺乏真正屬於自己（jǐ）影像的東西於是他所謂的突破（pò）是極其突兀的東西比如《三（sān）峽好人（rén）》中的飛碟以及大樓像火箭一樣騰空而起等如果說這是一部歐洲藝術電影那可能是我不（bú）懂歐洲的情況所以無法理解但在這樣一部中（zhōng）國電影裏出現（xiàn）那（nà）麽一種超現實情節我實在不能（néng）把所有含糊無解的（de）東西都簡單的塞到一隻（zhī）名（míng）為藝術的桶（tǒng）裏（lǐ）《江湖兒女》被一些評論稱為是賈樟柯電影（yǐng）宇宙確實（shí）裏麵出現了不少（shǎo）他之前（qián）電影（yǐng）的元素包括剛才提到的飛（fēi）碟（dié）也再一次（cì）掠過依然成謎這片可能在功能（néng）上類似於王家衛的《2046》而在角色戲分安排上可能更像是《一代宗師》共通點應（yīng）該是原本以為是個男人戲但寫著寫著拍著拍著就變成了幾乎是一個大女主戲後（hòu）半段（duàn）廖凡的角色常常缺席就（jiù）又變成趙濤一個人的表演開始無目的長鏡頭踱步流浪最大的分別可能還在於章子怡（yí）並不是王家衛的太太賈樟柯之前跟杜琪峰導演走的挺近還傳出要合作隻是過了這麽多年還是沒什麽具體動靜他的電影裏老歌用得很多《江湖兒女》中更是有些泛濫了隻要是想營造或是幻想出港片（piàn）氛圍的段落都被塞（sāi）進了老歌而故事情節上更像（xiàng）是對吳宇森電影的致敬其實也就是那種簡（jiǎn）單（dān）到不能再簡（jiǎn）單的武俠故事連五十年（nián）前的百萬導演（yǎn）張徹可能都會覺得太過單薄我很難想象杜琪峰吳宇森導演看《江湖兒女》時會作何感受而我（wǒ）覺得（dé）他（tā）們二位應該不會明白選片（piàn）評委的腦（nǎo）子裏在想些什麽👃北（běi）京時間5月25日消（xiāo）息據外國媒（méi）體報道泰勒·霍奇林加盟《少狼》電影版繼續（xù）飾（shì）演他在原劇中的角色德雷克並和同樣回歸（guī）主演的泰勒·珀西等擔任製片（piàn）人💄