五人尋了處樹下休息👩‍🔬片長： 141分鍾、137分鍾（中國大陸）📗一、從空（kōng）間維度上看他（tā）是一個多專多能的（de）全能型作家他寫小說、寫報告文學；編導了（le）多部大型（xíng）電視專題片；他也寫話劇、音樂劇；在電（diàn）視劇創作（zuò）上他更是風生水起（qǐ）碩果累累像《潮起潮落》《神醫喜來樂（lè）》《玉碎》《小（xiǎo）站風雲》《護（hù）國大將（jiāng）軍》《樓外樓》《我的青春在延（yán）安》《我（wǒ）的故鄉晉察冀》等具（jù）有史詩氣概的巨製更難得是在每個藝術門類中他都有優秀（xiù）作品問世都有獨特的競爭力在當代現實題材中以軍旅題材為主；軍旅題材（cái）中（zhōng）又以海軍題材為主在審美範式（shì）上（shàng）他嚐試了正劇的多樣性（按：對應優美）但喜劇（按：對應（yīng）詼諧幽默）和悲劇（按：對應崇高）寫得同樣精彩如《水兵俱樂部》是輕喜劇青春（chūn）、陽光令人身心歡快；《神醫喜來樂》是外輕內重民間郎（láng）中喜來樂與太醫王天和較量的結局留下了一個意味深長的回聲——“終有一天（tiān）人們將要笑（xiào）著與自己的曆史告別”（馬克思語（yǔ））悲劇如話劇《姑娘跟我走》主人公（gōng）少年犯蘇春卉對母親的那番責問令（lìng）觀眾痛徹心扉；長篇小（xiǎo）說（shuō）《玉碎》主（zhǔ）人公趙如圭毀玉殉國的結局揭示了一個更（gèng）加深刻（kè）的道理——“最深刻的悲劇是曆史的必然要求與（yǔ）這（zhè）種要求在當時曆（lì）史條件下不能實現之間的衝突（tū）”（恩格斯（sī）語）電影《老少爺們上法場》則是悲劇故事的喜感表達片尾老少爺們上（shàng）法場那場戲是熱鬧底下掩蓋著徹骨的悲（bēi）痛滑稽的背後挺立著為國犧牲的（de）崇高👩‍🔬