一天晚上與丈夫一起回家後不（bú）久她的一次性女同性戀情人卡羅爾就去了阿爾瑪 在（zài）隨後的（de）情緒洪流中阿爾瑪允許自（zì）己被卡羅爾（ěr）綁架並（bìng）被帶到一（yī）家旅館由一名年輕女孩 - 卡羅爾的一位不願透露姓（xìng）名的朋友 - 和一名冒⚫一、從空間（jiān）維度上看他是一個多專多能的全能（néng）型作家他寫小說、寫報告文學；編導了多部大型電視專題片；他也寫話劇、音樂劇；在電視劇創（chuàng）作上（shàng）他更是風生水起碩果累累（lèi）像《潮起（qǐ）潮落（luò）》《神醫（yī）喜來樂》《玉碎》《小站風雲》《護國大將軍》《樓外樓》《我的青春在延安》《我的故鄉晉察冀》等（děng）具有史詩氣概的巨製更難得是（shì）在每個藝術門類中他都有優秀作（zuò）品問世都（dōu）有獨（dú）特的競爭力在當代現（xiàn）實題材中以軍旅題材為主；軍旅（lǚ）題材中（zhōng）又以海軍題材為（wéi）主在審美範（fàn）式上他嚐（cháng）試了正劇的多（duō）樣性（按：對應優美）但喜劇（按：對應詼諧幽默）和悲劇（按：對（duì）應崇高）寫得同樣精彩如《水兵俱樂部》是（shì）輕（qīng）喜劇青春、陽光令人身心歡快；《神醫喜來樂》是外輕內重民間郎中喜來樂與太醫王天和（hé）較量的結局留下了一個意味深長的回聲——“終有一天人們將要笑著與自己的曆史告別”（馬克思語（yǔ））悲劇如話劇《姑娘跟我走》主人公少年犯蘇春卉對母親的那番責問令觀（guān）眾痛徹心扉；長（zhǎng）篇小說《玉碎》主人公趙如圭毀玉殉國（guó）的結局揭示（shì）了一個（gè）更加深刻的（de）道理——“最深刻的悲劇是曆史的必然要求與這種要求在當時曆史條（tiáo）件下不能實現之間的衝突”（恩格斯語）電影《老（lǎo）少爺們上法場》則是悲劇故事的喜感表達片尾老少爺們上法場那場戲是熱鬧底下掩蓋著徹骨的悲痛滑稽的背後挺立著為國犧牲的崇高😞從不同觀（guān）影群體對（duì）影片的評價來看除（chú）去文藝片《淡藍琥珀》、動作片《葉問（wèn）外傳（chuán）：張天誌》分（fèn）別（bié）更（gèng）受專業（yè）觀眾、普通觀眾喜愛以外不同層次（cì）觀眾在其他8部影片上並（bìng）沒有表現出（chū）明顯的類（lèi）型偏好差異⚫