[附近][霜花烏夜帝]：師父來這隻見那位魅影女子站在水岸邊上岸上種了一顆楊樹楊花點點落在水（shuǐ）岸中（zhōng）甚是唯美🧝據說是日（rì）本期待最（zuì）高的電影（yǐng）但精準粉（fěn）絲向電影看完感覺（jiào）後麵（miàn）這個說的真對電影（yǐng）的鏡頭跳躍非常大（dà）沒有任何認知的情況下開始以為是小清新（xīn）的（de）後麵直接開始了聖杯之戰半天沒反應過來發生了啥衛宮（gōng）士郎是不自知的魔法師那櫻是什麽呢她哥哥慎二到底要她做什麽好評是音樂音樂真的（de）很讚（zàn）從者的戰鬥有一（yī）種漫威英雄的既視感 🚶作為文學專業出身的導演賈樟柯的電（diàn）影主題鮮明地體現在片名中《江湖兒女》講述的便是江湖、兒女江湖（hú）是賈樟柯始終著（zhe）力關（guān）注的對象從早期的家庭、山村、廠礦到後來的社會、國家、世界隻要有人的地方就有江湖所以電影（yǐng）中的（de）江湖其實是隨著時代發生變化的一個個場所包（bāo）括（kuò）主人公郭斌少年時工（gōng）作的礦廠、大同市區和（hé）大大小小的娛（yú）樂場所在一場械鬥後郭斌（bīn）的江湖解散（sàn）：靠（kào）山橫死、弟兄哄散、一（yī）貧如洗他自己（jǐ）和（hé）女友巧巧也先後入（rù）獄出（chū）獄後世界變了所有人都（dōu）在南下追逐市場經濟（jì）的紅利而（ér）郭斌選擇在商場上打出自己的天下而天不遂願他並不具（jù）備經營者的能力和（hé）眼光反而在酒桌上喝殘了自己的雙腿老去的郭斌回到縣城（chéng）後曾（céng）被他拋棄的巧巧（qiǎo）不計前嫌收留、救治了他而一旦獲得行走能力他又悄然離開去追逐自己未完成的“江湖”而巧巧在原地無名無分地為這個男人默默奉獻了一生回到“兒女”的主題其實賈樟柯在用情節和電影語言闡釋男女之間的不同：男人的江湖是義氣、是血腥、是衝動、是名利所有男性的成（chéng）就感是通過這些（xiē）世俗標準來界定的但在看似強硬的外表之下男人在獨自麵對內心感情和自我失敗時又是嫉妒懦弱無力的反觀女主角巧巧雖為巾幗卻在人（rén）生（shēng）的關（guān）鍵時刻表現出（chū）果（guǒ）決（jué）和前瞻：她敢於到新疆做生意、敢在危難時拔槍救人（rén）、敢在審判麵前替戀人擔責、敢在明知無果的情況下決意讓辜負（fù）她的男人現身對質、敢在理想幻滅後用行動撐起生活的負擔並救助男（nán）友先前失散的弟兄相比男性女性的義氣（qì）是（shì）更堅韌綿長的她們的江湖其實就是男（nán）人：為著（zhe）心愛之人想他人之不敢想（xiǎng）擺平（píng）一切危（wēi）難到人（rén）生的（de）下半（bàn）場男人血性散盡女性的包容和長情反而讓她們成為江湖的主場從結（jié）構上看電影的敘事和節奏與人生一致：都（dōu）在（zài）前半段刀光（guāng）劍影、鬥唱賭殺向往刀光（guāng）劍影（yǐng）、渴望改變世（shì）界而（ér）後在現實和強者的威懾下人們逐漸磨平棱角（jiǎo）、認清自（zì）我局限回歸平淡與庸常非常喜歡（huān）片中一句台詞：每個人都是宇宙的囚徒（tú）賈樟柯用文學化的（de）手法來描（miáo）繪歲月人生思索（suǒ）在時（shí）間的絞（jiǎo）殺下我（wǒ）們該與誰、用怎樣（yàng）的態度（dù）來度過一生但其實所有的人生似乎都在（zài）冥冥中（zhōng）被寫好了結局宿命式的書寫是（shì）本片最真最（zuì）美（měi）的悲與情 🧝