可不是要不然的話三位（wèi）師兄定然能夠將他給打趴下不（bú）可也好讓他知道知道咱們看上的東西就該歸我（wǒ）們所有🗝️作為分管營銷（xiāo）業務的片方代表華誼兄弟（dì）電影副總經理楊磊（lěi）從片方和市場的（de）角（jiǎo）度（dù）以《八佰》為例（lì）闡釋了電影營銷行（háng）為上的轉變他認（rèn）為電影營銷不隻是營銷把媒體、觀眾、宣傳、發行、影院結合（hé）在一起才是營銷近幾年片方、觀眾、作品（pǐn）都有（yǒu）變化宣發方案的改變也非（fēi）常大“以《八佰》為例我在2016年開始接（jiē）觸（chù）項目做營銷方案一直到上映（yìng）前一共做了三四十版從（cóng）一開始（shǐ）一味的重視開發布會和較少的考慮觀眾到最後充分考慮觀（guān）眾而不是單一的輸出做了非（fēi）常大的改變以至於《八佰》最終上映隻（zhī）開了三場發布會（huì）一方麵91短视频在线观關（guān）心數據另一方麵（miàn）91短视频在线观也在（zài）回到電影本體數（shù）據隻是為（wéi）91短视频在线观服務我（wǒ）們必須從電影本（běn）體出發以人為本的去做營銷才是真正的營銷”而觀眾真正想看什麽樣的電影楊磊也給出了他的關（guān）鍵詞一個是“與我有關”一個是“感同身受”而今年夏天的兩部票房佳作《我在時間盡頭等（děng）你》和《八佰》恰巧是這兩類電影的（de）成（chéng）功寫照🚂可（kě）以看出造成傳播度總體下降（jiàng）的主因在於普通（tōng）觀眾（zhòng）更趨於沉默而疫情影響觀眾觀影心態和（hé）習慣、占主調查影片一（yī）半的文藝類影片（包（bāo）括紀錄片）觀影門檻較高都可能造成普通觀眾沉默人數增（zēng）加🗝️