怕我怕什（shí）麽怕你們兩個嗎應鸞笑出聲眯眼看著兩人本來（lái）我還在想到底是怎麽一回事不過（guò）現在似乎不需要問（wèn）了🙃《邪不壓正》的原著小說《俠隱》雖然看似一本武俠小說卻更多是（shì）對老北京的念舊是一本（běn）故地重遊的遊記衣食住行是重頭戲報仇充其量隻是過程中（zhōng）甚至是離開前買的一件（jiàn）土特產（chǎn）送人或自留（liú）紀念比如人血饅頭當年（nián）的血案一目了然凶手應該也是罪不可赦（shè）但男主角卻總是能在家國紅知的周旋（xuán）下轉移注意（yì）力就像那（nà）老北京一樣慵懶與悠閑小說可以醉翁之意（yì）不在酒更何況電影界還流行這麽句話二流小說可以成就一流電影薑文手握（wò）原作版權據說還續了兩次應該是鍾愛有加薑文（wén）對北（běi）京（jīng）不可謂（wèi）不熟但悠閑一路跟他似乎從未有緣角色登台如（rú）上菜是一個一個慢慢的出還是一擁而（ér）上擺滿一桌薑文的火爆脾氣可等不及出慢了（le）估（gū）計上菜的夥計會跟（gēn）記者一樣被訓得跟三孫子似的正反角立馬登場打了照麵沒問題可問題是登場之後做什麽薑文事先（xiān）說（shuō）這是個（gè）李小龍進（jìn）了卡薩布蘭卡的故事（shì）而《龍門客棧》也是複製了一樣（yàng）的套路隻有在一個局限空間裏雖（suī）然知道（dào）對方身份抬頭（tóu）不見（jiàn）低頭見為了不一下子魚死網破（pò）於是戲得慢慢往下唱北平雖然比不得如今的北京幅（fú）員遼（liáo）闊（kuò）環環相扣但到底算不上一個局限空間可要是把這些悉數登場的角色都趕（gǎn）到一間屋子裏比（bǐ）如一（yī）間曹雪（xuě）芹寫紅樓夢（mèng）的屋子然後任由這些37年的頑主兒互相拆台暗鬥（dòu）估計薑文也不樂意這（zhè）些花活兒也（yě）用了太多次連（lián）自個兒的《讓子彈飛》也是（shì）此（cǐ）等招數的（de）代表作（zuò）品說實話此類“傳統（tǒng）”故事本來招數就（jiù）不多除了遊記（jì）互猜（cāi）身份撐死了也就是在故事開頭加一個預言坊間傳說會有個大英雄（xióng）橫空出世（shì）或者某個大反派會（huì）飛來橫禍於是故事成了算（suàn）命（mìng）薑（jiāng）文（wén）不想重（chóng）複別人與自己玩剩下來的但（dàn）又實在弄不出新的在李天然腦門前首當其衝的問題就是仇人就在眼前為何不動手即使動手也是捏塊（kuài）小冰屑彈對方眼皮這是把宣（xuān）傳天橋（qiáo）中華絕活放在報（bào）仇之前的宗旨嗎無（wú）奈之下老薑搬（bān）出中戲祖師莎大爺的哈貝勒式經典猶（yóu）豫看見仇人在麵前卻（què）如同小時候一樣僵住了內心焦灼萬分始終（zhōng）出不了手可（kě）哈貝勒麵對的是他老媽和叔叔李天然麵對的是（shì）一個幾乎沒有（yǒu）什麽感情的（de）師兄以及（jí）隻有仇恨的日本人猶豫和彷徨打哪談起薑文似乎（hū）也有點露怯於是（shì）把巧紅也設計成一個想為父報仇但（dàn）仇（chóu）人到了（le）眼前卻下不了手的未遂女（nǚ）刺（cì）客角色感覺此等彷徨是刺客的職業病綜合症一（yī）般王家衛有擺渡人張藝謀有三槍薑文不能沒有邪不壓正他自導自編自剪自演所扮演的藍爸（bà）爸（bà）是個讓人難以理解的（de）角色深陷各方勢力中是想左右逢源獨善其身唯恐天下不亂為達目的不擇手段好像（xiàng）都不是雖（suī）然民國中不乏這種讓人猜不透的角色比如最經典的楊度但此種善（shàn）變演繹（yì）的好是能成就一個豐（fēng）富層麵（miàn）的經典角色的而不是純粹漫（màn）畫式無“厘”取鬧最後薑文開車送男主角這一路車程有限必須（xū）站個隊表個態老薑似乎也無奈的意識到這單薄（báo）通透如蟬衣的故事被自己這麽（me）繞來繞去實在是（shì）繞不出來了也不能開車繞路於是（shì）隻能哭了這段讓人哭笑不得的表演甚至可以看成是他（tā）在模仿趙本山北平剛出場（chǎng）是雪景（jǐng）朋友（yǒu）圈中一直流行著一句一下雪北京就成（chéng）了北平但問題是一座城必須被雪蓋（gài）著才有自己（jǐ）獨特的“美”那說實話再美也美不到哪去（qù）這一出開（kāi）場北平城裏還是熱鬧的人來車往這番市井氣（qì）象在接下來的戲份裏就沒有了隻剩屋頂了當然有人會說這些屋頂也是北平的一道重要風景線而且薑文原本就有在電影裏上房揭瓦的癖（pǐ）好但我還（hái）是更（gèng）願（yuàn）意把這些不（bú）俯不仰鏡頭裏的屋頂看作是一個舞台一個（gè）戲劇舞台而薑文是個喜歡把電（diàn）影改造回戲劇的主（zhǔ）兒不管是《太陽照常升起》還是《一步之遙》都是如此那純粹是戲劇的表現方式跟電影（yǐng）幾乎斷了淵源特別是（shì）《一步之遙》裏那個選花國總統的晚會（huì）還（hái）有（yǒu）最後他自己拿槍在高處底下（xià）的觀者（zhě）與（yǔ）台上的他完全是割裂的甚至（zhì）於把底下“群（qún）氓（máng）”的反應鏡頭完全剪掉也無關緊要這不管從哪個（gè）層麵來講都不是電影思維薑文電（diàn）影的台詞很密從《尋槍（qiāng）》到後來他導的都是（shì）如此特別突出的是《讓子（zǐ）彈飛》《一步之遙》還有當下這部但密不代表信息量大一（yī）小件事會被不同（tóng）的角色反複的說但實在搞（gǎo）不清這樣的（de）重複意義在（zài）哪裏而且不隻（zhī）是無目的密（mì）還故意剪的兩人或數（shù）人的對話（huà）戲是話趕話這與其說是節奏快不如說是聒噪拍電影會一段戲反複拍一場戲的劇本（běn）反複改說實話很容易讓人得強迫症（zhèng）而把這種關門關無數（shù）次才算真正關上的症狀（zhuàng）變成電影本身特質的薑文確（què）實是獨特（tè）的據早先王（wáng）朔回憶薑文第一回做（zuò）導演改王的《動物凶猛》自己寫劇本寫出來的比原小說還要長七萬字我個人覺（jiào）得寫劇本（běn）跟剪片算片（piàn）比不是一回事（shì）一部（bù）電影一百分鍾也（yě）好兩小時（shí）也罷就是（shì）說這個故事（shì）必須在兩小時裏說（shuō）完劇本也必（bì）須在三萬到四萬字內“天然”的“局限”著這是基本規律隻有先尊重了才談得上打破規則確立自己（jǐ）的破（pò）格你盡可以一場戲狂拍片比大到天文數字或（huò）者說戲必須按劇本的（de）順（shùn）序拍才能找到感覺這些作為有個性（xìng）的創作者的怪癖也好講究也（yě）罷（bà）都（dōu）無妨但先把（bǎ）最基本的做好一個再先鋒狂放的畫家至（zhì）少得先會（huì）畫一筆最（zuì）基本的素描但到（dào）了拍電影的這邊有無數個機會（huì）來藏拙直到最後都不忌憚自個（gè）兒露（lù）怯✒️電影頻道“脫貧攻堅戰——星光行動”發起（qǐ）人（rén）、電影人成龍深（shēn）情講述著“果果書記”的動人扶貧故事電影頻道“星辰大海”青年演員優選計劃成員（yuán）曹駿隨隊親赴蘭考從（cóng）泡桐（tóng）製琴的動人音律中（zhōng）感受蘭考之“舊貌（mào）換新（xīn）顏”陳（chén）學冬（dōng）、杜江、黃曉明、江疏（shū）影、李東學（xué）、林永健、劉勁（jìn）、宋佳倫、蘇（sū）麗、萬（wàn）茜、王慶祥、王一博、朱一龍等（děng）電（diàn）影人更（gèng）與扶（fú）貧幹部共讀《念奴嬌·追思焦裕祿》以赤（chì）誠之心敬獻偉大的脫貧攻堅事業（yè）🙃