南姝那天（tiān）問了（le）我一個問題🦒林嘉欣表示拍戲一有空（kōng）檔便會（huì）把（bǎ）握時（shí）間（jiān）到附近走走看看但張家輝到澳大利（lì）亞反而化身（shēn）宅男待酒店裏他響應：“我就是宅男啊三餐也都在酒店裏解決”林嘉欣笑說：“都不好意思推薦他哪裏好玩”該片2月5日上映（yìng）🍘賈樟柯導（dǎo）演的（de）片也算都（dōu）看過但都不會（huì）看第二遍他也（yě）是那種開始（shǐ）時以極簡陋的條件（jiàn）找（zhǎo）朋友或者（zhě）親戚來當演員毫不掩飾的表現中國社會某一橫切麵好之者可能稱為勇敢惡之者則沒準說這其實是（shì）偷懶獨立導演常（cháng）常會不得不麵臨這樣一個問題那就是（shì）當獎（jiǎng）項加身投資加（jiā）大後（hòu）如何處理自（zì）己電影（yǐng）的風格比如科恩兄弟除了《影子大亨》是比較大的（de）製作而且評論比較差之外兩人總是力求在中等預算（suàn）裏盡可能保（bǎo）持自己一貫的風格與特色而這風格便是黑色幽默（mò）當然黑色幽默並不隻是（shì）中小成本可以做大製作裏其實也一（yī）樣可以包含隻是擅長黑色幽默的電（diàn）影人通常都很（hěn）容易憤世嫉（jí）俗而過於極端對於一部（bù）大製作是有點危（wēi）險的因為會流失一小部分保守的觀眾所以這其實是更多的從製片理念上來說的而即使是科恩兄弟的處男作（zuò）《血迷宮》雖然成本很小（xiǎo）但拍得也很專（zhuān）業口碑（bēi）也非常棒兩人（rén）被稱（chēng）為希區柯克衣缽（bō）繼承者在專業程度與影片質量上《血迷宮》比起後來（lái）張（zhāng）藝謀的《三槍拍案驚奇》隻會有過之而無不及賈樟柯後來那些預算寬裕由地下來到地麵上的戲也是非常“珍惜羽毛（máo）”的但他的風格到底是什麽似乎（hū）很難說他電影裏一些一以貫之的東西與其說是風格還不如說是元素與（yǔ）標簽比如（rú）非職業演員老婆（pó）港台早期（qī）流行音樂社會事（shì）件長鏡頭……而上文說到的珍（zhēn）惜羽毛（máo）與其說是保持風格還不如說是（shì）有點固步自封因（yīn）為他跟科恩兄（xiōng）弟不同並不是一種明顯的類型特（tè）色更多的隻是因為沒錢拍攝地點以及對象也大多是髒亂差而形成的特色那當科長有（yǒu）錢了如何升級換代（dài）就（jiù）成了一件極為麻煩的事情他不敢（gǎn）把（bǎ）鏡頭或（huò）者環境拍得（dé）漂亮因為怕一旦拍漂亮和專（zhuān）業了就不是自己了說實話這與其說（shuō）是保持特色還不（bú）如說是缺乏真正（zhèng）屬於（yú）自己影像的東西於是（shì）他所謂的突破是極其突兀（wū）的（de）東西比如《三峽好人》中的飛碟（dié）以及大樓（lóu）像火箭（jiàn）一樣（yàng）騰空而起等如果說這是一部歐洲藝術電影那可（kě）能是我不（bú）懂歐洲的情況（kuàng）所以無法理解但在這樣一部（bù）中國電影裏出現那麽一種超現實情（qíng）節我實在不能把所有含糊無解的東西都簡單的塞到一隻（zhī）名為藝術的桶（tǒng）裏《江湖兒女》被一（yī）些評論稱為是賈樟柯電影（yǐng）宇宙確實裏麵出（chū）現了不少他之前電影的元素包括剛才（cái）提到的（de）飛碟也再一（yī）次掠過依（yī）然成謎這片可能在功能上類似（sì）於王家衛的《2046》而在角色戲分安排上可能更像（xiàng）是《一代宗師》共通點應該是原本以為是個男人戲但寫著寫著拍著（zhe）拍（pāi）著就變成了幾乎是一（yī）個大女主戲後半段廖凡的角色常常缺席就又變成趙濤一（yī）個人的表演開始無目的長鏡頭踱步流浪最大的分別（bié）可能還在於章子怡並不是王家衛（wèi）的太太賈樟柯之前跟杜琪峰導（dǎo）演走的挺近還傳出要合作隻是過了這麽多年還是沒什（shí）麽具體動靜他的電影裏老歌用（yòng）得很多《江湖（hú）兒女》中更是有些泛濫了隻要是想營造或是幻想出港片氛（fēn）圍的段落都（dōu）被塞（sāi）進了老歌（gē）而故事情節上更像是對吳宇森電影（yǐng）的致敬其實也就是那種簡單到不能再簡單的（de）武俠故事連五十年前的百萬導演（yǎn）張徹可能都會覺得太過單薄我很難想象（xiàng）杜琪峰吳宇森導演看《江湖兒女》時會作何感受而我覺得他們二（èr）位應該不會明白選（xuǎn）片評（píng）委的腦子裏在（zài）想些（xiē）什麽🦒