我去準備晚餐你自便⚠️姚晨所飾演的職場母親是電（diàn）影的線（xiàn）索人物從初登場光鮮幹練的自（zì）信女白（bái）領狀（zhuàng）態到丟失孩子後的惶惑慌張一個角色在各個角度的張力她都詮（quán）釋得很到位；而馬伊琍（lì）所（suǒ）飾演的另一位母親呈（chéng）現的是表麵平靜、暗流（liú）洶湧（yǒng）的狀態（tài）她從造型到角色突破之大令很（hěn）多觀眾在（zài）前30分鍾（zhōng）都沒認出（chū）來兩位女（nǚ）演員首次同台飆戲宛如冰與火的碰撞既默契十足（zú）、又有強烈化學反應（yīng）🔑一、從空間維度上看他（tā）是一個多專多能的全能型作（zuò）家他寫小說、寫報告文學；編導了多部大型電視專題片；他也寫話劇、音樂劇；在電視劇創作上他更是風生水起碩果累累像《潮起潮落（luò）》《神醫喜來（lái）樂》《玉碎》《小站風雲》《護國大將軍》《樓外樓》《我的青春在延（yán）安》《我的故鄉晉察冀》等具有史詩氣（qì）概的巨製更難得是在每個藝術門類中他都（dōu）有優秀作品問世都有獨特的競（jìng）爭（zhēng）力在當代現實題材中以軍旅題材為主（zhǔ）；軍旅題材中又以海軍題材（cái）為主在審美範式上他嚐試了正劇的（de）多樣性（按：對應優美（měi））但喜劇（按：對應詼諧幽默）和悲劇（按：對應崇（chóng）高）寫（xiě）得同樣精彩如《水兵俱樂部》是輕喜劇青春、陽光令人身心歡快；《神（shén）醫喜（xǐ）來樂（lè）》是外輕內重民間郎中喜來樂與太醫王天和較量的（de）結局留下了一（yī）個意味深長的回（huí）聲——“終有一天人（rén）們將要笑（xiào）著與自己的曆史告別”（馬克思語）悲劇（jù）如話劇《姑娘跟我走》主人公少年犯蘇春卉（huì）對母親的那番責問（wèn）令觀眾痛徹心扉；長篇小說《玉碎》主人公趙如圭毀玉殉國的結局揭示了一個更加深刻的道理——“最深刻的悲劇是曆史的必然要求與這（zhè）種要求（qiú）在當時曆史條（tiáo）件下（xià）不（bú）能（néng）實現之（zhī）間的衝突”（恩格斯語）電影《老少爺們上法場》則是悲劇故事的喜（xǐ）感表達片尾老少爺們上法（fǎ）場那場（chǎng）戲是熱鬧底下掩蓋著徹骨的悲痛滑稽（jī）的背後（hòu）挺立（lì）著為國犧牲的崇高⚠️