忽然（rán）聽到有人敲了敲門👝一、從空間維度上看他是一個多專多能的全能型作家（jiā）他寫小說、寫（xiě）報告文學；編導了多部大型電視專題片；他（tā）也寫話劇、音樂劇；在電視劇創作上（shàng）他更是（shì）風生水起碩果累累像《潮起潮落》《神醫喜來樂》《玉碎》《小站風（fēng）雲》《護（hù）國大將軍》《樓外樓（lóu）》《我的青春在延安》《我的故（gù）鄉晉察（chá）冀》等具有史詩氣概的巨（jù）製更（gèng）難得是在每個藝術門類中（zhōng）他都有優秀作品問世（shì）都有獨特的競爭（zhēng）力在當代現實（shí）題材中以軍旅題（tí）材為主（zhǔ）；軍旅題材中又以海軍題（tí）材為主在審美（měi）範式上他嚐試（shì）了正劇的多樣性（按：對應優美（měi））但喜劇（按：對（duì）應詼諧幽默（mò））和悲劇（按：對應崇高）寫得（dé）同樣精彩如《水兵俱樂部》是輕喜（xǐ）劇青（qīng）春（chūn）、陽光（guāng）令人身心歡快；《神醫喜來樂》是外輕（qīng）內重民間郎中喜來樂與太醫王天和較量的結局留下了一個意味深（shēn）長的回聲——“終有一天人們將（jiāng）要笑著（zhe）與自己的曆史告別”（馬克思語）悲劇如話劇（jù）《姑娘跟我走》主人公少年犯蘇春卉對母親（qīn）的那番責問令觀眾痛徹心扉；長篇小說《玉碎》主人公趙如圭毀玉殉國的（de）結局揭示了一個更加（jiā）深刻的道理——“最深刻的悲劇是曆史的必然要求與這種要求在當時（shí）曆史條件下不能實現之間的衝突”（恩格斯（sī）語）電影《老少爺們（men）上法場》則是（shì）悲劇（jù）故事的喜感表達（dá）片（piàn）尾老少（shǎo）爺們上法場那場戲是熱鬧底下掩蓋著徹（chè）骨的悲痛滑稽的背後挺（tǐng）立著為國（guó）犧牲的崇高🎓樊昊侖新《我的英（yīng）雄（xióng）》溫哥華（huá）再獲五項大獎 👝