1982年2月14日自由之丘劇場是三部立的吧《女高中生偽日記》、荒木經惟導演、輔助導（dǎo）演也（yě）都有但是色情狂什麽的一點感想都沒有稍（shāo）微有點SM的感覺荒木經惟後來才知道他是從1970年左右就開始活躍🛍️賈樟（zhāng）柯導演驚喜現身“影人派對”並表示短片周脫胎於山河故人家廚（chú）錄像廳從最初的簡陋條件到如今放映環境（jìng）、影片質量、活動（dòng）規模都得到了很大的（de）提升青年導演的短片就像一（yī）粒種子逐漸生根發芽中國電影的未來需要你們這些（xiē）年輕的（de）血液和力量⛩️挺驚喜的原本（běn）覺得翻拍國外高分電影即便不糟蹋了也是平平之作沒想到翻得還挺不錯既保留（liú）了原作的亮點（diǎn）又本土化得（dé）到（dào）位幾個有尺（chǐ）度的段落居然還大都保留了原版（bǎn）我也（yě）是今年看的記憶（yì）還比較清（qīng）就比較一下翻拍的改動之處最大的變動是把原版裏同性戀體育老師的角（jiǎo）色改成職場女強人當然肯定有考慮（lǜ）到審查的因素同性戀沒法拍但（dàn）卻也反映了歐洲和中國麵臨的不同問題前者性少數的（de）平權是一個焦點而後者女性在職場（chǎng）中被歧視、霸淩等是一個迫切問題（tí）雖（suī）然男（nán）女變換但是誤會另一人是同性戀的情節缺依然保留下來（lái）是個挺（tǐng）巧（qiǎo）妙的處理而新改（gǎi）的角色從劇本到（dào）演員（yuán）對外表光鮮實則荊棘（jí）滿布的職場女性塑造的都挺好是改版的亮點原（yuán）版裏花心亂搞（gǎo）男的角色人設基本延續但是多了很多和傻白甜小女友肉麻情話的段落一方（fāng）麵承擔了笑點一方麵（miàn）表現了為什麽能腳踩幾隻船的手段多加（jiā）笑點也（yě）表現了改版和原版不同的基調原版並不（bú）是一個（gè）總試圖讓人發笑的戲而（ér）改版則更在喜劇上（shàng）下功夫讓笑料從頭鋪到尾主人夫（fū）妻雖然丈夫職（zhí）業改編了但總體和原版基本一致但是戲份較（jiào）原版有所削弱原版中女（nǚ）兒的角色在對話中提過幾次已經表現出了倆人對女兒教育上的矛盾後麵（miàn）才有女（nǚ）兒來電去（qù）觸發和揭開二人表麵和諧下的矛（máo）盾而（ér）改版之前沒有鋪墊直接就是女兒電話一下子揭鍋比較突兀（wū）不如原版喬杉霍思（sī）燕演的夫（fū）妻和原（yuán）版關係最一致怕性感照片暴露換手機養老院的關節甚至不穿（chuān）內褲的遊戲都有最（zuì）後這個沒想到國內版還是留下來了這兩人（rén）也是直接對手機（jī）影響夫妻關係（xì）進行吐槽的主力改版中直接說出觀（guān）點的地（dì）方比較多不像原版並（bìng）沒（méi）太多吐槽（cáo）而是讓你看出來改版（bǎn）這麽做好處是照顧了國內大（dà）部分觀眾（zhòng）不願動腦願意直接喂（wèi）到的特點弊端就是（shì）太直給了同時太多（duō）的線（xiàn）索是對話說出來不像原（yuán）版裏通過一個物件（jiàn）進行鋪墊高明為了讓這種靠（kào）對話來推（tuī）動的情形繼續和不（bú）至太單調於是導演（yǎn）不得不讓聚會之外的人出境比如婆婆的角色（sè）原（yuán）版隻在對（duì）話中而改（gǎi）版就插了她的鏡（jìng）頭這樣的（de）地方有好幾處一定程度上打散了敘事同時快遞小哥、手工藝人等的（de）出現我理解是想增加群像描繪更廣闊的手機影響世界的野心但是這個（gè）戲本來就（jiù）是以小（xiǎo）見大（dà）群像也讓主線（xiàn）一定程度（dù）上失（shī）焦當然（rán）這也（yě）可能是來自於對話推動（dòng）帶來（lái）的另一個問題（調度和（hé）鏡頭語言會比較單調）的平衡所以插入（rù）場外角色和群像來避免不過避免了一個問題也會帶來新的問題另外喬杉一開始就心懷鬼胎的樣子有點太明雖然會讓進（jìn）入主題加速但太直接了結尾部分由於中國（guó）特色還是比較（jiào）正的就和原版的基調完全不同了原版在大家揭開（kāi）秘密互相傷害之後第二（èr）天沒事兒人一樣繼續虛偽的生（shēng）活針對的是“資產階級溫情脈脈的麵紗”是對人生麵具的悲歎而（ér）改版則在互相傷害之後去麵對了問題尤其花（huā）心（xīn）男（nán）最後蠻“正能量”的（de）還挺有求生欲出字幕時候各種表現手機帶（dài）來好處、帶來感動的小視頻滿滿（mǎn）求生欲啊然後彩蛋原來都是編劇（花心男在改版中的職業）講述的這（zhè）是雙重（chóng）求生保險（xiǎn）既有故事結尾的正（zhèng）能（néng）量又有還不滿意話以上（shàng）都是我瞎說的兜底不過這個彩蛋的出現讓結尾時職場女的男上司被撞死這（zhè）個老天收走的突兀情節有了另一種可以玩味的地（dì）方當時（shí）職場女跟編劇花心男（nán）說你的劇本裏有啥橫屍街頭（tóu）的角色沒有我把（bǎ）性（xìng）侵我的男（nán）上司名字告訴你（nǐ）給那個角色用然後就是男（nán）上司被撞死的一段最（zuì）後（hòu）這些事兒是編（biān）劇在飯桌上講的這個人原來真是被寫死的產生了一（yī）種奇妙的（de）真實虛構模糊的關係總得來說這些改動很多都像雙刃劍對本土觀（guān）眾有很（hěn）大貼（tiē）近和益處但對戲（xì）劇結構和視聽語言未必有益小缺點還是不少但總體是值得推薦的商業片🛍️