還清晰地（dì）打了個飽嗝很久沒有出來了都有些（xiē）想（xiǎng）念外麵的陽光了小人的臉上紅光滿麵他（tā）的靈體又鞏固了許多變得更加凝實🎟️賈樟柯導演的片也算都看過但都不會看（kàn）第二遍他也（yě）是那種開始時以極簡陋的（de）條件找（zhǎo）朋友或者親戚來當演（yǎn）員毫不掩飾的（de）表現中國社會某一橫切麵好之者可（kě）能稱為勇敢惡（è）之者則沒準說這其實是偷懶獨立導演常常會不得不麵臨這樣一個問題那就是當獎項加身投資加大後如（rú）何處理自己電影的（de）風格比如科恩兄弟除了《影子大亨》是比較大的製作而且評論（lùn）比較差之外兩人總是力求在中等預算裏盡可能（néng）保持自己一貫的風格與特色而這風格便是黑色（sè）幽默當然（rán）黑（hēi）色幽默並不隻（zhī）是中小成（chéng）本可以做大製作裏其實也一樣可以包含隻是擅長黑色幽默的電影人通常都很容易（yì）憤世（shì）嫉俗而過於極端對於一部大製作是有點危險的因為會流失一小部分（fèn）保守的觀眾所以這其實（shí）是更多的（de）從製片（piàn）理念上來說的而即使（shǐ）是科恩兄弟的處男作《血迷（mí）宮》雖然成本很小但拍得也很專業口碑也非常棒兩人被稱為希區（qū）柯克（kè）衣缽繼承者在專業程（chéng）度與影片質量（liàng）上《血迷宮》比起（qǐ）後來張藝（yì）謀（móu）的《三槍拍案驚奇（qí）》隻會有過之而無不及賈樟柯（kē）後來那些預算寬裕由地下來（lái）到地麵上的戲（xì）也是非常“珍惜羽毛”的但他的風格到底是什麽似乎很（hěn）難說他電影（yǐng）裏一些一以貫（guàn）之的（de）東西與其說是風格還不如說是元素與標簽比如（rú）非（fēi）職業演員老婆港（gǎng）台（tái）早期流行音樂社會事（shì）件長鏡頭……而上文說到的珍惜羽（yǔ）毛與其說是保持風格還不如說是有點固步自封因為他跟科恩兄弟不同並不是一種明顯的類型特色（sè）更多的隻是因為沒錢拍攝地點以及對象也大多是髒亂差而形成的特色那當科長（zhǎng）有錢了如何升級換代就成了一件極為麻煩（fán）的事情他不敢把鏡頭或者環境拍得漂亮因（yīn）為怕一旦拍漂亮和（hé）專業了就不（bú）是自己了說實話這與其說（shuō）是保持特色還不如說是缺乏真正屬於自己影像的東西於是他所謂的突破是極其突兀的東西比如《三峽好人》中的飛碟以及大樓像火箭一樣騰空而（ér）起等如果說這是一部歐洲藝術電影那可能（néng）是我不懂歐洲的情況（kuàng）所以（yǐ）無法理解但在這樣一部中國電（diàn）影裏出現那（nà）麽一（yī）種超現（xiàn）實情節我實在不能（néng）把所有含糊無解的東西都簡單的塞到一隻名為藝（yì）術的桶裏《江湖兒女（nǚ）》被一些（xiē）評論（lùn）稱為是賈樟柯電影（yǐng）宇宙確實裏麵出現了（le）不少他之前電（diàn）影的（de）元素包括剛才提到的飛碟（dié）也再一次掠過依然成謎這片可能在功能上類似於王家衛（wèi）的《2046》而在角色戲分安排上（shàng）可能更像是《一代宗師》共（gòng）通點應該（gāi）是原本以為（wéi）是個男人戲但寫（xiě）著寫著（zhe）拍著拍著就變成了幾乎是一個大女主戲後（hòu）半段廖（liào）凡的角色常常缺席就又變（biàn）成趙濤一個人的表演開始無目的長鏡頭（tóu）踱步（bù）流浪最大的分別可能還（hái）在於章子怡並不是王家衛的太太賈樟柯之前跟杜琪峰導（dǎo）演走的（de）挺近還傳出要合作隻是過了這麽（me）多年還是沒什麽具體（tǐ）動靜他的電影裏老歌（gē）用得很多《江（jiāng）湖兒（ér）女》中更是有些（xiē）泛濫了隻要是（shì）想營（yíng）造（zào）或是幻想出港片氛圍的段落都被塞進了老歌而故事情節上更（gèng）像是（shì）對吳宇森電影的致敬其實也就是那種簡單到不能再（zài）簡單的（de）武俠（xiá）故（gù）事連五十年前的（de）百萬導演張徹可能都會覺得太過單薄我很難想象杜琪峰吳宇森導演看《江湖兒女》時（shí）會作何感受而我覺得他們（men）二位應該不會明白選片評委的腦子裏在想些什麽🍷原（yuán）定於5月13日上映的電影《珠（zhū）峰隊長》宣布延期上映影片於五一檔進行超前點映是中國首（shǒu）部沉浸式體驗攀登珠峰全程的電（diàn）影也是華語電影史上“最（zuì）高難度”的紀（jì）錄片🎟️