陳總不滿蘇少不地道啊🔷電影（yǐng）講述教育製度恬（tián）妞回憶求（qiú）學過程她中學時已開始演戲半工半讀的情況下讓她成（chéng）績總在及格邊緣（yuán）遇到要求成績的老師就會遭受藤條伺候也因在叛逆期每天都跟同學比誰的裙子短（duǎn）不斷反（fǎn）折到小腿以（yǐ）上也被教官用藤條狠抽膝蓋而因身處女生班當時小有名氣的她也受到其他女生冷（lěng）言冷語碎嘴：“演戲、當明（míng）星了不起喔”但她笑說：“在演戲也是要當值日生、抬便當啊”完全沒有受到差別待遇《藍色項圈（quān）》9月14日在台上映⛳挺驚喜的原本覺得翻拍國外高（gāo）分電影即便不糟蹋了也是平平之作沒想到翻得還挺不錯既保留了原作的亮點又本土化得到位（wèi）幾個有尺度的段落居然還（hái）大都保留（liú）了原版我也是今年（nián）看的記憶還比較清就比較一下翻（fān）拍的改動之處最大的變動是把（bǎ）原版裏同性戀體育老師的（de）角色改成職（zhí）場女強人當然肯定有考慮到審查的因素同性戀沒法拍（pāi）但卻也反（fǎn）映了歐洲和中國麵臨的不同問題前者性少數的平權是一（yī）個焦點而後者女性在職場中被歧視、霸淩等是一個迫切問題雖然男（nán）女變換但（dàn）是誤會另（lìng）一人是同性戀的情節缺依然保留下來是個挺（tǐng）巧妙的處理而新（xīn）改的角色從劇本到演員對外表光鮮實（shí）則荊（jīng）棘滿布的職場女性塑造的都挺好是改版的亮點（diǎn）原版裏花心亂搞男的角色人設（shè）基本延續（xù）但是多（duō）了很多和傻白甜小女友肉麻情話（huà）的段落一方麵承擔了笑點一（yī）方麵表現了為什（shí）麽能（néng）腳踩幾隻船的手段多加笑點也表現了改（gǎi）版和原版不同的基調原版並不是一個總試圖讓人發笑的戲而改版則更在喜劇上下功夫讓笑料從頭鋪到尾主人夫妻雖然（rán）丈夫職（zhí）業改編了（le）但總體和原版基（jī）本一致但（dàn）是戲（xì）份較原（yuán）版有所削弱原版中女兒的角（jiǎo）色在對話中提（tí）過幾次已經表現出了倆人對女兒教育上的（de）矛盾後麵（miàn）才有女兒來電（diàn）去觸發（fā）和揭開二人表麵和諧下的矛盾而改版之前沒有鋪（pù）墊直接就是女兒電話（huà）一下子揭鍋比較突兀不如原版喬杉霍思燕演的夫妻和原版關係最一致怕性感照片暴露換手（shǒu）機養老（lǎo）院的關節甚至不穿內褲的遊（yóu）戲都有最後這個沒想到國內版還是留下來了這兩人也是直接對手（shǒu）機影響夫妻關係進行吐（tǔ）槽的主（zhǔ）力改版中（zhōng）直接說出觀點的地方比較多不像原版並沒（méi）太多吐槽而是讓你看出來改版這麽做好處是照（zhào）顧了國內大部分觀眾不願動腦（nǎo）願意直接喂到（dào）的特點弊端就是（shì）太（tài）直給了同時太多的線索是對話說（shuō）出來不（bú）像原版裏通過一個物件進（jìn）行（háng）鋪墊高明為了（le）讓這種靠對話來推動的情形繼續和不至太單調於是導演不得（dé）不讓聚（jù）會之外的人出境比如婆婆的角色原版隻在對話中而改版就插（chā）了她的鏡（jìng）頭這樣的地方有好（hǎo）幾處（chù）一定程度上打散了敘事同時快遞小哥、手工藝人等的出（chū）現我理解是想增加群像描（miáo）繪（huì）更廣闊的手機（jī）影響世界的野心但是這個戲本來就是以小見大群像也讓主線一定程度上失焦當然（rán）這也可能是來自於對話推動帶來（lái）的（de）另一個問題（調度（dù）和鏡頭語言（yán）會比較單調）的平衡所以插入場外角色和群像來避免不過避免了（le）一個問題也會帶來新的問題另外喬杉一開（kāi）始就心懷鬼胎的（de）樣子有點太（tài）明雖然會讓進入主題加速（sù）但太直接了結尾部分由於中國特色還是比較正的就和原版的基（jī）調完全不同了原（yuán）版在（zài）大家揭開秘密互相傷害之後第二天沒事兒人一樣繼續虛偽的（de）生活針（zhēn）對的（de）是“資產（chǎn）階級溫情脈脈的麵紗（shā）”是對人生麵具（jù）的悲歎（tàn）而改版則在互相傷害之後去麵對了問題尤其花（huā）心男最後蠻“正能量”的還挺有求生欲出字幕時候各種（zhǒng）表現手機帶來好處、帶來感動的小視頻滿滿求生欲啊然後彩（cǎi）蛋原來都是編劇（花心男在改版中的職業）講述的這是雙重求生保險既有故事結尾的正能量又有還不滿（mǎn）意話以上都是我瞎說的兜底不過（guò）這個（gè）彩蛋的出現讓結尾時職場女的男上司被撞死這個老天（tiān）收走的突兀情節有了另一種可以玩味的地方當時職場女跟編劇（jù）花（huā）心男說你的劇本裏（lǐ）有啥橫屍街頭的角色沒有我把性侵（qīn）我的（de）男上司名字（zì）告訴你給那個角色用然（rán）後就是（shì）男上司被（bèi）撞死的一段最後這些事（shì）兒（ér）是編劇在飯桌上講的這個人原（yuán）來真（zhēn）是被寫死的產生了一種奇妙的（de）真實虛（xū）構模糊的關係總（zǒng）得（dé）來說這些改動（dòng）很多都像雙刃劍對（duì）本土觀（guān）眾有很大貼近和益處但對戲劇結構和視聽語言未必有益小缺點還是不少但總體是值得推薦的商業片🔷