我如今已（yǐ）經是六階（jiē）大靈師（shī）這個初級突（tū）破丹對我來說並無大作用（yòng）相反對你而言卻（què）是極好的再者說我若是需要再煉幾顆就是了🕋電影《狼（láng）回頭》主要講述偏遠山區駐村民警發現兩幫假冒地質勘探（tàn）隊的盜墓者進（jìn）行瘋狂盜墓駐村民警與盜墓者智鬥智勇最（zuì）終追回文物並讓（ràng）盜墓者繩之以（yǐ）法的故事（shì）該片預計2021年1月份開機並會在雲南等地（dì）實地拍攝📌挺驚喜的原本覺得翻拍國外高分電影即便（biàn）不糟蹋了也是（shì）平平之作沒想到翻得還挺不錯既保留了原作的亮點又本土化得到位幾個有尺度的段落居然還大都保留了原版我也是今（jīn）年看的記憶還比較清就比較一下翻拍的（de）改動之（zhī）處最（zuì）大的變動是把原版裏同性戀體育老師的（de）角色改成職場女強人當然（rán）肯定（dìng）有考慮到審查的因素同性（xìng）戀沒法拍但卻也反映了歐洲（zhōu）和中國麵臨的不同問題前者性少數的平權是一個焦點而後者女性在職場中被歧視、霸淩等是一個（gè）迫切問題（tí）雖然男女（nǚ）變換但是誤會另一人是同性戀的情節缺依然保留下來是個（gè）挺（tǐng）巧（qiǎo）妙的處理而新改的角（jiǎo）色從劇本到演員對外表光鮮（xiān）實則荊（jīng）棘滿布的職場女性塑造的都挺好是改版的亮（liàng）點原（yuán）版裏花（huā）心（xīn）亂搞男的角（jiǎo）色人設（shè）基本延續但（dàn）是多了很多和傻白甜小女友（yǒu）肉麻情話的段落一方麵承擔了笑點一方麵表現了為什麽能腳踩幾隻船的（de）手段多加笑點也表現了改版和原版不（bú）同的基調原版並（bìng）不是一個總試（shì）圖讓人發（fā）笑的戲而改版則更在喜（xǐ）劇上下功夫讓笑料從頭鋪到尾主人夫妻雖然（rán）丈夫職（zhí）業改編了（le）但總體和原版基本一致但是戲份較原版有（yǒu）所削弱原版中女兒的角色在對話中提過（guò）幾次已經表現出了倆人對女兒教育上的矛盾後（hòu）麵才（cái）有女兒來電去觸發和揭開二人表（biǎo）麵和諧下的（de）矛盾而改版之前沒有鋪墊（diàn）直接就是女兒電話一下子揭鍋比較突兀不如原版（bǎn）喬杉霍思燕演的（de）夫妻和（hé）原（yuán）版關（guān）係最一致怕性感照片暴露（lù）換手機養老院的關節甚至不穿內褲的遊戲都有（yǒu）最後這個沒想到國內版還是（shì）留下來了這兩人也是直接對手（shǒu）機（jī）影響夫妻關係（xì）進（jìn）行吐槽的主力改（gǎi）版中直接說出觀點的地方比較多不像原版並沒太多吐槽而是讓你（nǐ）看出來改版這麽做好處（chù）是照顧了國內大部分觀眾不願動（dòng）腦願意直接喂到（dào）的特點弊端就是太直給了同時太多的線索是對話說出來不像（xiàng）原（yuán）版裏通過一個物件（jiàn）進行鋪墊高明為了讓這種靠（kào）對話來推動的情形繼續和不至太單調於是導演不得（dé）不讓聚會之外的（de）人出境比如婆婆的角色原版隻（zhī）在對話中而改版就插了她（tā）的鏡頭這樣的地方有好幾處一定程度上打散了敘（xù）事（shì）同時快遞小哥、手工藝人等的出現我理解是想增加群像描繪（huì）更廣闊的手機影響世界的野心但是這（zhè）個戲本來就是以小見大群像也讓主線一（yī）定程度上失焦當然這也可（kě）能是（shì）來（lái）自於對話推動帶來的另一個問題（調度和鏡頭（tóu）語言會比較單調）的平衡所以插入場外角色和群像來避免不過（guò）避免了一個問題也會帶來新的問題另外喬杉一開始就心懷鬼胎的（de）樣子有點太明雖然會讓進入主題加速但（dàn）太直接了結尾部分由於中國特色還是比較正的就（jiù）和原版的基調完全不同了（le）原版在大家揭開秘密互相傷害之後第二（èr）天沒事兒人一樣繼續虛偽的生活針對的是“資產階級溫（wēn）情（qíng）脈脈的麵（miàn）紗”是對人生麵具的悲歎而改版則在互相傷害之後去麵對了問題尤其花心男最後（hòu）蠻“正能量”的還挺有求生欲出字幕時候各種表現手機（jī）帶來好處（chù）、帶來感動的（de）小（xiǎo）視頻滿滿求生欲啊然後彩蛋原來（lái）都（dōu）是編劇（jù）（花心男在改版（bǎn）中的職業）講述的這是雙重求生保險既有故事結（jié）尾的正能量又有還不（bú）滿意話以上都是我瞎說的兜底不過這個彩蛋的（de）出現讓（ràng）結尾時職場女的（de）男上司被（bèi）撞（zhuàng）死這個老天收（shōu）走（zǒu）的突兀情節有了另一種可以（yǐ）玩味的地方當時職場女跟編劇花心男說你的劇本裏有啥橫屍街頭的角色沒有（yǒu）我把（bǎ）性侵我的男上司名（míng）字告訴你給那個（gè）角（jiǎo）色用然後就是男（nán）上司被撞死的一段最後這些事兒是編劇在飯桌上講（jiǎng）的這個人原來真是被寫死的產生了一種奇妙的真實（shí）虛構模糊的關係總得來說這些改動很多（duō）都像雙刃（rèn）劍對本土觀（guān）眾有很大貼近和益處但（dàn）對戲劇結構（gòu）和視聽（tīng）語言未必有益（yì）小缺（quē）點還是（shì）不少但總體（tǐ）是值得推（tuī）薦的商業片🕋