屋內的（de）明陽緊閉著雙眸頭頂上的能量光柱將他整個人包裹在其中他那剛（gāng）毅的臉因能量柱（zhù）的光芒顯得格外（wài）的溫潤🥢製作過程中動畫師先（xiān）將香港的街（jiē）景用碳粉鉛（qiān）筆繪畫在宣紙（zhǐ）上接著以3D格式在電腦中調配（pèi）最具（jù）想像力的色彩最後再（zài）轉手繪成為2D動畫呈現出一（yī）個已經消逝卻又存在腦（nǎo）海中的（de）美好時光楊凡認為（wéi）：“我一直認為電影是屬於大銀幕的但疫情改變了整個世界（jiè）我也在（zài）適應讓自己（jǐ）的電影作（zuò）品透過網絡（luò）影院（yuàn）走遍各地（dì）我十分珍惜《繼園台七號》能於MoMA進（jìn）行網絡放映（yìng）這個機會”😿《霍桑探案》應該是民國時候少數（shù）對於福爾摩斯的效仿之作進行了本土（tǔ）化創作早年內地拍過一（yī）部電視劇（jù）但印象已經很模仿了其後（hòu）探案的元素更多是被放到了武俠小說中其中的代（dài）表自然是古龍的作品但平心而論這中間的所謂推理探案更多隻是給故事的轉場增添一個動機不夠係統更談不上嚴謹這版的霍桑和包朗由韓庚（gēng）與尹正扮演韓（hán）庚的代表作應該是前（qián）任攻略係列吧尹正也更（gèng）像是鄭愷的翻版但問題是這畢竟不是一個損友戀（liàn）愛故事（shì）而“福爾摩斯”與“華生”之間總得有區別吧一個小白臉扮神探也就罷了連（lián）搭檔都是（shì）就有點過了沒差別也就很難有火花連拌嘴也拌不起來這不得（dé）不說是影片選角方麵的一大失誤此片（piàn）的導演和編劇是周顯揚和杜致朗的夫妻搭檔之前更擅長的是嚴肅陰暗的重口味命案風這回變得很“無厘頭”估計是片方想讓風格向（xiàng）《唐人街探案（àn）》那邊靠（kào）吧於是選角的（de）問題就更突出了而編導顯然也不擅長這種套路於是很（hěn）多段（duàn）落讓人極為尷尬故事發生在一個虛構的黃金城裏除了“恢（huī）宏”的大全景城（chéng）堡之類外其（qí）餘場麵與其說是虛有其表還不如說是（shì）嚴重沒煙火氣在文（wén）戲時有一種電視劇摳（kōu）像的觀感跟打戲時的場麵又形成了尷尬（gà）的對比想來這故事本來應該發生在（zài）老上海吧為了有點新鮮感於是變成了在國外取景一個完全架空的感覺說實話片子呈現（xiàn）出的百搭腔調有時讓我想起《名偵探柯南》的劇場版劇場版會加重動作場麵場景也多而推理部分要比通常（cháng）的劇集版本少（shǎo）很多也經不起推敲故事（shì）還會（huì）常常發生在古堡之類的場景中各種元素（sù）互搭這在（zài）動畫片裏還勉強能接受也是日（rì）本人脫亞入歐心理的外在呈現一旦變成真人（rén）版不管是（shì）日本人自己拍還是（shì）像這回的（de）《大偵探霍桑》都很難有一種風格統一反而會有一種不自信的雷人（rén）感這跟成本（běn）多少都不成正比其實影片的班底（dǐ）還是在水準之上重要的技術人員都是香港（gǎng）的而周（zhōu）杜二位除了編導之外還身兼監製（zhì）但即使如此在（zài）如今的（de）製片（piàn）等環境下如果初始的故事沒有真正的突破並能引領全（quán）片的質量那班底再（zài）強硬件再好也可能隻是煙霧彈和遮羞布除了把成本和虧本風險提高外起不到真正的作用🥢