好可愛的女孩可是（shì）世界上真的有這種（zhǒng）都已經十九了還依舊保持著天真浪漫的人嗎（ma）而且還是成長在蘇城首屈一指（zhǐ）的蘇家🚸賈樟柯導演的片也算都看過但都不會看（kàn）第二遍他也（yě）是那種開始時以極簡陋的條件找（zhǎo）朋友或者親戚來（lái）當演員毫不（bú）掩飾的表現中國社會某一橫切麵好之（zhī）者可能稱為勇敢惡之者則沒準說這其實是偷懶獨立導演常（cháng）常會不得不麵臨這（zhè）樣一（yī）個問題那就是當獎項加身投資加大後如何處理自己電影的風格比如科恩兄弟除了《影子大亨》是比較大的製作而且評（píng）論比較差（chà）之外兩人總（zǒng）是力求在中等（děng）預算裏盡（jìn）可能保持自己一貫的風格與特色而這風格便是黑色幽默當然黑色幽默並（bìng）不隻是中小成本可以（yǐ）做大製作裏其實也一樣可以包（bāo）含隻是擅長黑色幽默的電影人通（tōng）常都很容易憤（fèn）世（shì）嫉俗而過於極端對於一部大製（zhì）作是有點危險的因為會流失一小部分保（bǎo）守的觀眾所以這其實是更多（duō）的從（cóng）製片理念上來說的而即使是科恩兄弟的處男作《血迷宮（gōng）》雖然成本很（hěn）小但拍（pāi）得也很專業（yè）口（kǒu）碑也非常棒兩人被稱為希區柯克衣缽繼承者在專業程度與影片質量（liàng）上《血迷（mí）宮（gōng）》比起後來張藝謀的《三槍拍案（àn）驚奇》隻會有過（guò）之而無不及（jí）賈樟柯後來那（nà）些預算寬裕由地下來到地麵上的戲也是非常“珍惜羽（yǔ）毛”的但他的風格到底（dǐ）是什麽似乎很難說他電影裏一些一以貫之的（de）東（dōng）西與其說（shuō）是風格還不如（rú）說是元素與標簽比如非職（zhí）業演員老婆港台早（zǎo）期流行音（yīn）樂社（shè）會事件長鏡頭……而上（shàng）文說（shuō）到的珍惜羽毛與其說是保（bǎo）持風（fēng）格（gé）還不如說是有點固步自封因為他跟科恩兄弟不同並（bìng）不是（shì）一種明（míng）顯的類型特色更多的隻是因為沒錢（qián）拍攝地點（diǎn）以及對象也（yě）大多是髒亂差而形成的特（tè）色（sè）那當科長有錢（qián）了如何升級換（huàn）代就成（chéng）了一件極為麻煩的事情他不敢把（bǎ）鏡頭或者環境（jìng）拍得漂亮因為怕一（yī）旦拍漂亮和專業了就不是自己了說（shuō）實話這與其說是保持特色還不如說是缺乏真正屬於自己影像的東西於是他所謂的突破是（shì）極其（qí）突兀的東西比如《三峽好人》中的飛碟以及大樓像火（huǒ）箭一樣騰空而起等如果說（shuō）這是（shì）一部歐洲藝術電影那可能是我不懂歐（ōu）洲的情況所以無法理解但在這樣一部中國電影裏出現那麽（me）一種超現實情（qíng）節我實在不能把所有含糊無解的東西都簡單（dān）的塞到一隻名為藝術的桶裏《江湖兒女》被一些評論稱為（wéi）是賈樟柯電影宇宙確實裏麵出現了不少他之前電（diàn）影（yǐng）的元素包括剛才提到的（de）飛（fēi）碟也再一次掠過依然（rán）成謎這片可能在功能上類似於王家衛的《2046》而在角色戲分安排上（shàng）可能更像是《一（yī）代宗師》共通點應該（gāi）是原本以為是個男人戲但寫著寫著拍著拍著就變（biàn）成了幾乎是一個大女主戲後半段廖（liào）凡的角色常常缺席就又變成趙濤一個人的（de）表演開始無目的長鏡（jìng）頭踱步流浪最大的（de）分（fèn）別可能還在於章子怡並不是王家衛的太太賈樟柯之前跟杜琪峰導演走的挺近還傳出要（yào）合作隻（zhī）是過了這（zhè）麽多年（nián）還（hái）是沒什麽具體動靜他的電影裏老歌用得很多《江湖兒女》中更是有些泛濫了隻要是想營造或是幻想出港片氛圍的段落都被塞進了老歌而故事情節上更像是對吳宇森電影的致敬其實也就是那種簡（jiǎn）單到不能再簡單的武俠故事連五十年前的百萬導演張徹可能都會覺（jiào）得太過單薄我（wǒ）很難想象杜琪峰吳宇森導演看《江湖兒女》時會作何感受而（ér）我覺得他們（men）二位應該不會明白選片評委（wěi）的腦子裏在想些什（shí）麽⬇️北京時間5月25日消息據外國媒體報道萊維·米勒（《小飛俠》《時（shí）間的皺折》）加盟索尼漫威新片（piàn）《獵人克萊文》角色未透露🚸