我答應他了我就要做到🤪動畫電影需類型化國漫崛起分階段完成👽《邪不壓正》的（de）原（yuán）著（zhe）小說《俠隱》雖然看似一本武俠小說卻更多是對老北（běi）京的念（niàn）舊是一（yī）本故地重遊的遊記衣食（shí）住行（háng）是重頭（tóu）戲報仇充其量隻是過程中（zhōng）甚至是離開前買的一件土特產送人或自留紀念比如人血饅頭當（dāng）年的血案一目了然凶手應該也（yě）是（shì）罪不可赦但男（nán）主（zhǔ）角（jiǎo）卻總是能在家國紅知的周旋下轉移注意力就像那老（lǎo）北京一樣慵（yōng）懶與悠閑小說（shuō）可以醉翁之意不在酒更何況電影界還流行這麽句話二流小說可以成（chéng）就一流電影薑（jiāng）文手握原作版權據說還續了兩次應該是鍾（zhōng）愛有加薑文對北京不可謂不（bú）熟但悠閑一路跟他似（sì）乎從未有緣角色（sè）登台如上（shàng）菜是一個一個慢慢的出還是一擁而上擺滿一桌薑文的火爆脾氣（qì）可等不及出慢了估計（jì）上菜的夥（huǒ）計會跟記（jì）者一樣（yàng）被訓得跟三孫子似的正反角立馬登場打了（le）照麵沒問題可（kě）問題是登場之後做什（shí）麽薑文事先說這是個（gè）李小龍（lóng）進了卡薩布蘭卡的（de）故事而《龍門客棧》也是複製了一樣的套路隻有在一個局限（xiàn）空間裏雖然知道對方身份抬頭不見低頭見為了不一下子魚死網破於是（shì）戲得慢慢往下唱（chàng）北（běi）平雖然比不得（dé）如今的北京幅員遼闊環環相扣但（dàn）到底算不上一個局限空間（jiān）可要是把這些悉數登場的角色都趕到一間屋子裏比如一間曹雪芹（qín）寫（xiě）紅樓夢的屋子然後任由（yóu）這些37年的頑主兒互相拆台暗鬥（dòu）估計薑文也不樂意這些花活兒也用了（le）太多次連自個兒的（de）《讓子彈飛（fēi）》也（yě）是此等招數的代表作品說實話此類（lèi）“傳統”故事本來招數就不多除了遊記互猜（cāi）身份撐死了也就是在故（gù）事開頭加一（yī）個預言坊間傳說會有個大英雄橫空出世或者某個大反派（pài）會飛來（lái）橫禍於是故事成了算命薑文不想重複別人與自己玩剩下來的但又實在弄不出新的在（zài）李天然（rán）腦門前（qián）首（shǒu）當其衝的問（wèn）題（tí）就是仇（chóu）人就在眼前為何不動手即使動手也（yě）是捏塊小冰屑彈對方眼皮這（zhè）是把（bǎ）宣傳（chuán）天橋中華絕活放在報仇之（zhī）前的宗旨嗎無奈之下老薑搬出中戲祖師莎大（dà）爺的哈貝勒式經典猶豫看見仇人在麵前卻如同小時候一樣僵（jiāng）住了內心焦灼萬（wàn）分始終出不了手（shǒu）可哈貝勒麵對的是他老媽和叔叔李天然麵對的是（shì）一個幾乎沒有什麽感情的師兄以及隻有（yǒu）仇恨的（de）日本人猶豫和（hé）彷徨打哪談（tán）起（qǐ）薑（jiāng）文似乎也有點露怯於是把巧紅也設計成一個想為父報仇但仇人到了眼前卻下不了手的未遂女刺客角色感覺此等彷徨是刺客的職（zhí）業病綜（zōng）合症一般王家衛有擺渡人張藝謀有三槍薑文不能（néng）沒有邪不壓正他自導自編自剪自演所扮演的藍爸爸是個讓人難以理解的（de）角色深陷各方勢力中是想左右逢（féng）源獨善（shàn）其（qí）身唯恐天下不亂為達目的不擇手段好像都不是雖然民國中不乏（fá）這種讓人猜不透的（de）角色比（bǐ）如最經典的楊度但此種善變演繹的好是能成就一個豐富層麵的經（jīng）典角色的而不是純粹漫畫式無（wú）“厘”取鬧最後薑文開車送男主角（jiǎo）這一路車程有（yǒu）限必須站個隊表個態老薑似乎也無奈的意識到這單（dān）薄通透如（rú）蟬衣的故事被自己這麽繞來繞去實在（zài）是繞不出來（lái）了也不能開車繞路於是隻能哭（kū）了這段讓人哭笑（xiào）不得的表演甚至可以看成是（shì）他在模仿趙本山北平剛出（chū）場是雪景朋友圈中一直流（liú）行著（zhe）一句一（yī）下（xià）雪北京就成了北（běi）平但問題（tí）是一座城必須被雪蓋著才有自己（jǐ）獨特的“美”那說實話再美也（yě）美不到哪去這一出開場北平城裏還是熱鬧的人來車往這（zhè）番市井氣象在接下來（lái）的戲份裏就沒（méi）有了隻剩屋（wū）頂了當然有人會說這些屋頂也是北平的一道（dào）重要風景線而且薑文原本就有（yǒu）在電影裏上房揭瓦的癖好（hǎo）但我還（hái）是更願意把這些不俯不仰（yǎng）鏡頭（tóu）裏的屋（wū）頂看作是一個舞台一個戲（xì）劇（jù）舞台而薑文是個喜歡把電影改造回戲劇的主兒不管是《太陽照常升起（qǐ）》還是《一步之遙》都是如此那純粹（cuì）是戲劇的表現方式跟電影（yǐng）幾乎（hū）斷了淵源特別是《一步之（zhī）遙》裏那個選花國總統的晚會（huì）還有最後他（tā）自己拿槍在高處底下的觀者（zhě）與台上的他完全（quán）是割裂的甚至於把底下“群（qún）氓”的反應鏡頭完全剪（jiǎn）掉也無關緊要這不管從哪個層麵來講都（dōu）不是電影思維薑文電影的台詞很密從《尋槍》到後來他（tā）導的都是如此特別突出的是《讓子彈飛》《一步之遙》還有當下這部但密不代表信息量大一小件事會被不同的角色反複的說但實在（zài）搞不（bú）清這樣的重複意義在哪裏而（ér）且不隻（zhī）是（shì）無目的密還故（gù）意剪的兩人或（huò）數人的對話戲（xì）是話趕話這與其說是（shì）節奏快（kuài）不如說是聒噪拍電（diàn）影會一段（duàn）戲反複拍一場戲的劇本反複改說實話（huà）很容易讓人（rén）得強迫症而把（bǎ）這種關門關無（wú）數次才算真（zhēn）正關上的症狀變成電影本（běn）身特質的薑文確（què）實是獨特的據早先王朔回憶薑文第一（yī）回做導演改王的《動物凶猛》自己寫劇本寫出來的（de）比（bǐ）原小說還要長七萬字我（wǒ）個人覺得寫劇本跟（gēn）剪片算片比不是一回事一部電影一百分鍾也好兩小時也罷就（jiù）是說這個（gè）故事必（bì）須在兩小時裏說完劇本也（yě）必須在三萬（wàn）到四萬字內“天（tiān）然”的“局（jú）限”著這是基本規律隻有先尊重了才談得上打破規則（zé）確立自己的破格你盡可以一場戲狂拍片比大到天文數字或者說戲必須（xū）按劇本的順（shùn）序（xù）拍才能找到感覺這些（xiē）作為有個性的創作（zuò）者的怪癖也好講究也罷都無妨但先把最基（jī）本的做好一個再先鋒狂放的畫家至少得先會畫一筆最基（jī）本的素描但到（dào）了（le）拍電影的這邊有無數個機（jī）會來藏拙直到最後都不（bú）忌（jì）憚自個兒露（lù）怯🤪