我知道（dào）他們走了🙃賈樟柯導演（yǎn）的片也算都看（kàn）過但（dàn）都不會看第二遍他也是那種開始（shǐ）時（shí）以極（jí）簡陋的條件找朋友或者親戚（qī）來當演員毫不掩飾（shì）的表現中國社會某一橫切麵好之者可能稱為勇敢惡之者則（zé）沒準說（shuō）這其實是偷懶（lǎn）獨立導演常常會不得不（bú）麵臨這（zhè）樣一個問題那就是當（dāng）獎項加身投資加大後如何（hé）處理自己電影的風格（gé）比如科恩兄弟除（chú）了《影子大亨》是比較大的製作而且評論比較差之外兩人總是力求在中等預算裏盡可能保持自己一貫的風格與特色而這風格便是黑色幽默當然（rán）黑色幽默並不隻（zhī）是（shì）中（zhōng）小成本可以做大製作裏其實也一樣可以包含隻是擅長黑色幽默的（de）電影人通常都很容易憤世嫉（jí）俗而過於（yú）極端對於一部大製作是有點危（wēi）險的因為會流失一小部分保守的觀眾所以這其實是（shì）更（gèng）多的從製片理念（niàn）上來說（shuō）的而即使是科恩兄弟的處（chù）男（nán）作《血（xuè）迷宮》雖然成本很小但拍得也很專業口碑也非常棒兩人被稱（chēng）為希區柯克衣缽繼承者（zhě）在專業程度與影片質量上《血迷宮》比起後來張藝謀的《三槍（qiāng）拍案驚奇》隻會（huì）有過之而無不及賈樟柯後（hòu）來那（nà）些預（yù）算寬裕由地下來到地麵上的戲也是非常“珍惜羽毛”的但他（tā）的風格到底是（shì）什麽似（sì）乎很難說他電影裏一些（xiē）一以（yǐ）貫之的東（dōng）西（xī）與其說是風格還不如說（shuō）是元素與標簽（qiān）比如非（fēi）職業演（yǎn）員老婆港台早期（qī）流行音（yīn）樂社會事件長鏡頭……而上（shàng）文說到的珍惜羽毛與其說是保持風格還不如說是有（yǒu）點固（gù）步自封因為他跟科恩兄弟不同並不是一種明顯的類型（xíng）特色更多的隻是因為沒錢拍攝地點以及對象也大多是髒亂差而形成的特色那當科長（zhǎng）有錢了如何升（shēng）級換代就成了一件極為麻煩的事情他不敢把鏡（jìng）頭或者環境拍得漂亮因為怕一旦拍漂亮和專業了就不是自己了（le）說實話這與其說是保持特色還（hái）不如說是缺乏（fá）真正屬於自己影像的東西於是他所謂的突破是極其突兀的東西比如《三峽好人》中的飛碟以及大樓像火箭一樣騰空而起等如果（guǒ）說這是一部歐洲藝術電影那可能是我不懂歐洲的情況所以無法理解但在這樣一部中國電影裏出現（xiàn）那麽一種超現（xiàn）實情節我實在不能把所有含糊無解的東西都簡單的塞到一隻名為藝術的桶裏《江湖兒女》被一些評論稱為是賈樟柯電影宇宙確實裏麵出現了不少他之前電影的元（yuán）素包括（kuò）剛才提到（dào）的飛碟也再一次掠過依然成謎這（zhè）片可能在功能上類似於王家衛的（de）《2046》而（ér）在角色戲分安排上可能更像是《一代宗（zōng）師》共通點應該是原本以為是個男人戲但寫著寫（xiě）著拍著拍著就變成了幾乎是一個大女主戲後半段廖凡的角色（sè）常常缺席就又（yòu）變成趙濤一個人的（de）表演開始無目的長鏡頭踱步流浪最大的分別可能還在於（yú）章子怡並不是王家衛的太太賈樟柯之前跟杜琪峰導演走的挺近還傳出要合作（zuò）隻是過了這麽多年還（hái）是沒什麽具體動（dòng）靜他（tā）的電影裏老歌用得很多《江（jiāng）湖兒女》中更是有（yǒu）些泛濫了隻要是想營造或是幻想出港片氛（fēn）圍的段落都被塞進了老歌而故事情節上更像是對吳（wú）宇森電影的（de）致（zhì）敬其實也就是那種（zhǒng）簡單到不能再簡單的武俠故事連五十年前的百萬導演張徹可能都會覺得太（tài）過（guò）單薄我很難想象杜（dù）琪峰吳宇森（sēn）導演（yǎn）看（kàn）《江湖兒女》時會作（zuò）何感受而我覺得他們二位應該不會明白（bái）選片評委的腦子裏在想些什麽🐽北京時間5月25日消息（xī）據（jù）外國媒體（tǐ）報（bào）道泰勒·霍奇林加盟《少狼》電影版繼續飾演他（tā）在原劇中的角色德雷克並和同樣（yàng）回歸主演的泰勒·珀西等擔任製片人🙃